Gartmann, Thomas

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Berner Fachhochschule: ARBOR

SocietyByteWissenschaftsmagazin des BFH-Zentrums Digital Societyhttps://www.societybyte.swissEthische Herausforderungen bei der Digitalisierung vonTonaufnahmenAutor : Thomas GartmannDatum : 27. Dezember 2018Eine Privatsammlung mit über 15'000 Stunden Tonaufnahmen aus den New YorkerOpernhäusern Metropolitan und City Opera sowie der Carnegie Hall hat die BFH erhalten.Im 2018 gestarteten Projekt MET Live werden die Daten nun erfasst,konserviert und für die Interpretationsforschung zugänglich gemacht. BFH-Forscher Thomas Gartmann gibt einen Überblick.Während 40 Jahren besuchte ein Nerd aus New York und Angestellter der Börse fast Abend fürAbend, bewaffnet mit einem Tonbandgerät, Opernaufführungen seiner Stadt. Ausserdemsammelte und tauschte er auch solche Livemitschnitte mit seinen Freunden, beseelt von derIdee, der ephemeren Zeitkunst Oper zu trotzen und den künstlerischen Moment festzuhalten, jazu verewigen. Nach seinem kürzlichen Tod wandte sich der Nachlassverwalter an das BFH-Zentrum Arts in Context, weil hier unter einem Dach Konservierung, Restaurierung,Musikausbildung und Interpretationsforschung betrieben wird: Der letzte Wille besagte nämlich,dass dieser Schatz einer Institution geschenkt werden solle, sofern sie diesen digitalisieren, den Dieses Werk ist lizenziert unter einer Creative Commons Namensnennung 3.0 Schweiz Lizenz.source: https://doi.org/10.24451/arbor.8787 | downloaded: 31.10.2020Studierenden zugänglich machen und erforschen würde. Wir nahmen etwas leichtsinnig dasGeschenk und dessen Auflagen an, bewarben uns zusammen mit dem E-Government Instituterfolgreich beim BFH-Call for projects zur Digitalität und starteten 2018 dasVorbereitungsprojekt MET Live:Die Privatsammlung mit über 15'000 Stunden Tonaufnahmen aus den New YorkerOpernhäusern (Metropolitan und City Opera, dazu aus der Carnegie Hall) der Jahre 1970–2010wird nun erfasst, konserviert und für die Interpretationsforschung zugänglich gemacht. Darüberhinaus dient die Machbarkeitsstudie dazu, dringliche Fragen zur Erhaltung von Tonarchiven imdigitalen Zeitalter zu thematisieren. Es klärt kontextuelle und konservatorische Fragen,entwickelt ein Digitalisierungskonzept, führt anhand eines Versuchskorpus eine ersteinterpretationsanalytische Studie durch und plant die weitere Sammlungserschliessung.Dies ermöglicht eine Langzeituntersuchung über 40 Jahre von Repertoire, Interpret*innen undSpielstätten. Der Zustand der Tonträger (DAT und Vierspur-Magnetbänder) ist prekär, sodassdie wichtigsten akustischen Zeugnisse rasch erfasst und ausgewertet werden müssen, umdiese Unikate zu konservieren. Dazu erarbeitet die Machbarkeitsstudie neue Methoden füreffiziente Restaurierung und Digitalisierung. Interpretationsforschung wird durchkognitionsunterstützende Werkzeuge weiterentwickelt und um die internationale Vernetzung derForschung und die Förderung kultureller Teilhabe ergänzt.MethodikAus dem existierenden Katalog wird eine Datenbank erstellt, die den Inhalt leicht zugänglichmacht. Danach wird eine erste Auswahl wertvoller Aufnahmen getroffen, um effizientereMethoden der Restaurierung und Digitalisierung mittels Automatisierung zu erproben. Paralleldazu werden exemplarische Interpretationsanalysen bestimmter Sängerinnen und deren(akustisch) nachvollziehbare Rollenbilder durchgeführt und die Basis geschaffen für einemöglichst offene Nutzung. Am umfangreichen Datenmaterial werden weiters neueUmsetzungen der Sharing Economy im Non-Profit-Bereich erprobt, etwa durch die Entwicklungvon Werkzeug-Ökosystemen, die künstliche Intelligenz nutzen zur öffentlichen Kommunikationzwischen Datensammlungen, deren Metadaten, Softwareinstrumenten und Nutzern der„Plattform“.Im juristischen GraubereichRasch zeigte sich, dass mit dieser Arbeit verschiedenste ethische Herausforderungenverbunden sind: Bei den Aufnahmen handelt es sich grösstenteils um sogenannte "Bootlegs",also um einen juristischen Graubereich. Deshalb dürfen die digitalisierten Aufnahmen nichtöffentlich, sondern nur passwortgeschützt zur Verfügung gestellt werden. Immerhin: unbemerktdürften die Aufnahmen nie erfolgt sein, sondern in stiller Duldung, erfolgten sie doch meist inden vordersten Parkettreihen mit dem DAT- oder gar Spulen-Gerät auf dem Schoss. Auch diemoralische Ebene gilt es zu bedenken: Die Aufnahmen an der MET fallen just in die Zeit, daJames Levine dort langjähriger Musikdirektor war. Weil ihm sexueller Missbrauch vorgeworfenwird, entliess ihn die Oper, was er mit einer Klage beantwortete. Inzwischen wurden einigeseiner Aufnahmen zerstört und aus den Katalogen zurückgezogen. Dieses Werk ist lizenziert unter einer Creative Commons Namensnennung 3.0 Schweiz Lizenz.Auch künstlerisch ist das Projekt nicht unproblematisch: Gerade bei Sängerinnen und Sängernist die Tagesform sehr unterschiedlich, die Stimme kann indisponiert sein, und trotzdem wird diesuboptimale Performance konserviert. Uns gibt dies aber einen breiteren Zugang zu denKünstlerpersönlichkeiten, gerade wenn man auch Höreindrücke gewinnt, wo es eben nicht derbeste Tag war. Mit dem Ton allein haben wir allerdings nur die Hälfte einer Bühnenperformancevor uns, wenn wir Gestik, Mimik und die Raumbewegung nur imaginieren können. Unterkonservatorischer Perspektive muss man sagen, dass die Bänder alles andere als idealbehandelt wurden: um Material zu sparen, wurden sie auf beidseitig bespielt, mitentsprechendem Durchschimmern und Vorechos. Und sowohl die New Yorker Stadtwohnungwie auch die uns von der BFH zur Verfügung gestellten Archiv-Räumlichkeiten waren einigeswärmer als erfordert, gerade was den letzten Hitzesommer betrifft.Aufnahmequalität abhängig von DateiformatJede Aufnahme ist natürlich technisch bereits eine Verfälschung: Die analogen Daten einesMagnettonbandes geben das Frequenzspektrum einer Stimme und deren Formanten, die denvokalen Glanz und ihre Färbung bestimmen, nur unzulänglich wieder; dass die Aufnahmenzudem nur mit einer langsamen Bandgeschwindigkeit erfolgten und nachher auf einen neuenTonträger überspielt wurden, ist wiederum mit einem Qualitätsverlust verbunden. DieDigitalisierung zu den Formaten mp3 und wav wiederum bedeutete eine weitere Komprimierungund Verzerrung. Leer schlucken mussten wir auch, als wir die unterschiedlichen Offertenerhielten: In den Verhandlungen zeigte sich, dass Preise Glücksache sind, wenn man sie umeinen Faktor 2 oder gar 3 herunter handeln kann. Wie weit ist dies noch ethisch vertretbar? Undwie soll man damit umgehen, dass die Endpreise hierzulande noch immer zwei bis dreimal sohoch sind wie im Nachbarland? Soll die BFH Heimatschutz da betreiben oder heimische Partnervergrämen?Schliesslich mussten wir uns forschungsethisch fragen: Wie weit können wir bei denInterpretationsstudien uns auf digitale Tools wie den Sonic Visualizer verlassen: In diesembildgebenden Verfahren lassen sich exakte Tonhöhe (Expressivität der Intonation) und Dauer(Agogik), aber auch Intensität (Dynamik) sowie Vokalfärbung und Klangcharakter (Spektrum)grafisch festhalten. Sollen wir bei der Musik aber nur unseren Augen trauen oder müssen wirauch unsere Ohren zu Hilfe nehmen? Und wie weit können und sollen wir Forschende unsdabei auch durch Künstliche Intelligenz ersetzen lassen – und haben wir wirklich dienotwendige Kompetenz dafür? Jedenfalls sollten wir uns bei all diesen Fragen um einenintegrativen Ansatz bemühen und multiperspektivisch scheinbar objektive resp. subjektiveBefunde auf einander beziehen. Und wir dürfen alles messen, was wir messen können. Wirmüssen aber wissen, was wir wissen wollen, wie es mit Hans-Joachim Hinrichsen einer derführenden Interpretationsforscher formulierte.Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) Dieses Werk ist lizenziert unter einer Creative Commons Namensnennung 3.0 Schweiz Lizenz.

Ethische Herausforderungen bei der Digitalisierung von Tonaufnahmen

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Ethische Herausforderungen bei der Digitalisierung von Tonaufnahmen

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