La tienda de imágenes. Elisa Mújica. Ediciones Fondo Cultural Cafetero, Bogotá, 1987, 120 págs

Fajardo M., Alicia

Revistas y Boletines - Banco de la República

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.RESEÑAS prueba que sus caminos se tornan tan tortuosos como en la adolescencia y sin el encanto de ésta" (pág. 77). De esta manera, frente a sus sentimien-tos, la protagonista decide cancelar el contrato del contabilista y desapare-cer de escena. Es notable el manejo que hace Elisa Mújica de la psicolo-gía aristocrática y senil , tal como ocurre en el cuento El cisne negro, en donde Ana Magdalena, la protago-nista, en espera de una niña que criara, todas las noches se lanza a la fría agua de un lago. Finalmente, tras esperar a su niña - hija de una prima que se suicidara a causa de los amo-res de su marido con la protago-nista-, niña que nunca llega, al cisne negro le va a llegar la muerte: "La niña estaba a su lado, pero no la muchachita entre petulante y tímida que Ana Magdalena había criado, sino una mujer espléndida ... muerte se llamaba" (pág. 87). Dado el breve espacio para esta reseña, es lamenta-ble no podernos referir a otros aspec-tos que destacan estilísticamente en el grupo de cuentos. No obstante el ector encontrará como un aspecto preponderante, además de lo citado, una exaltación y un amor constante por los objetos delicados y las anti-güedades. Con ello, nos parece que la autora quiere hacer un reconocimien-to a ese amor por los objetos delicio-sos y aristocráticos que revelan la nostalgia y la melancolía de un tiempo que se fue . Tal es el caso del cuento La rienda de imágenes, en donde la protagonista es feliz comprando ob-jetos que la seducen, como "una bombonera de baccarar que jamás había soñado lucir en el comedor. Irizada y milagrosa permaneció en una repisa por espacio de meses" (pág. 43). También el amor por los libros lujosamente empastados y joyas de biblioteca va a reflejarse en algunos de los cuentos, tales como La tienda de imágenes y El pequeño señ or y el río. Y aparte de es te aspecto fundamental , no queremos cerrar este escrito sin hacer referencia al tratamiento irónico y crítico que se da a los próceres de la patria, tal como ocurre en el cuento El héroe, cuyo personaje agoniza en un cuarto sucio , mientras arriba, en un sun-tuoso palacio, los invitados conti-. . - . . . . . . -- . ; . . . . núan la fiesta con que lo agasajan. En el orden de la presencia de la muerte, sobresale el cuento El último do-mingo, que relata las últimas horas que, sin saberlo, vive el protagonista. Por último, cabe mencionar la pre-sencia de la mujer bohemia, rica y protectora de los guerrilleros, quien sin conciencia alguna de lo que está haciendo es cogida en una trampa y termina sus días en la cárcel. Esto sucede en el cuento Carta a Vilma, el cual es bastante original con respecto a las características similares que los otros cuentos presentan entre sí. El libro se cierra con Triángulo, relato no muy sobresaliente pero que tiene la virtud de mostrar el conflicto entre dos mujeres aparentemente amigas, quienes dependen una de otra, y en medio de las cuales parece cruzarse levemente la figura del marido de una de ellas. Mucho más podría decirse de este grupo de cuentos de Elisa Mújica. Sin embargo, queremos concluir di-ciendo que en ellos hay unidad, estructuración, un pulcro uso del lenguaje y, ante todo, un curioso compendio de caracterización psico-lógica, localismo regional , dulzura, belleza y la presencia trágica de la soledad, la desdicha o la muerte, que en todos los cuentos rodean a los personaJeS. MARCELA I SAAC$ H. Historia y magia La tien da de imágenes Elisa Mújica Ediciones Fond o Cultural Cafete ro, Bogotá , 1987. 120 págs. La lectura de La tienda de imágenes es el reencuentro con los hilos de his-toria y fantasía que tejen los ensayos, novelas y cuentos de Elisa M újica. El interés por la historia que manifiesta la autora de las crónicas de La Can-NARRATIVA de/aria ( 1974) y los virajes de tipo fantástico o enigmático que sufren los re latos de Arbol de ruedas ( 1972), son los elementos que dibujan el per-fll de los diecinueve cuentos del último libro de esta escritora. En sus refle-xiones en torno a R eminiscen cias de Santafé de Bogotá (en " Bogotá según su cronista Cordovez Moure", La Candelaria), Elisa Mújica considera que el legado de los cronistas de la conquista, la colonia y la indepen-dencia es la semilla del novelista que aún no-existe en Colombia. Siguiendo esta convicción, la autora se nutre de personajes y episodios históricos , en sí mismos novelescos, para, como en el caso del Tríptico de La tienda de imágenes, recrear el mundo de Flo-rentino González y de Nicolasa Ibá-ñez - el secretario y la amante de Santander- o reinventar el ambiente de tensión durante los juegos de tresi-llo en casa de los De Castro, donde Francisco de Paula intenta prender al conspirador José Sardá. El Tríptico, constituido por El pequeño escribiente Florentino, La partida de tresillo (ya presentada en forma de crónica en La Candelaria) y Nicolasa en Paris, se si túa en los períodos presidenciales de Bolívar y Santander, recuperando y ficcionali-zando lo que para la generación española del 98 constituye la "infra-historia". Los relatos de Mújica se orientan, pues, no hacia los grandes acontecimientos sino hacia los pe-queños eventos, hacia los acaecimien-tos personales que, aunque no figu-ran en los libros de histo ria , son motores y parte integral del devenir. Los personajes histó ricos inscri tos en los cuentos de La tienda de imáge-nes dejan de pertenecer a la gale ría de los próceres y los sabios para adqui-rir una dimensión humana e interior propia. Tal es el caso de los seres de 95 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.NA RRATIVA Una señora de Valladolid. donde la correspondencia entre Rufino J osé Cuervo y Rafae l Pombo es el medio para introducirse en el estudio del primero en el París de 1908; fabular el discurrir del pensamiento de Cuervo mientras se acerca o distan-cia de la carta que escribe, es la fo rma en que la narración construye el mundo privado e íntimo no sólo de Jos corresponsales sino de las perso-nas con quienes mantienen contacto diariamente. Es también la manera de reconstruir la pasión por el len-guaje que sus tenta la obra del filó-logo y lingüista colombiano. El encanto de otros cuentos de Elisa es tá en el silencio que los puebla y en los ecos que este si lencio permite escuchar. Los personajes de narra-ciones como El pequeño señor y el rfo y La rienda de las imágenes. son soli-tarios que se crean un espacio donde los objetos se cubren de magia y lle-nan el vacío de sus vidas. Federico , el coleccion ista del primer cuento, halla en las cosas que posee, más que un valo r material , las historias secretas de otros seres: "era como si la dicha un tanto melancólica que esos o bje-tos habían inspi rad o a sus a nterio res propietarios, se acumulara para siem-pre en su contorno, comunicándose al que los miraba. Y sobre todo, al que los tocaba. A eso y no a n inguna otra causa se debía la persecución que soportaban por parte de las per-sonas solitarias" (pág. 27). Este mis-terio de las cosas es el que atrae como un imán a la narradora de La tienda de imágenes hacia el almacén de las mellizas P ombal; en ese lugar su fan-tasía se ve satisfecha y gracias a ella establece una cómplice relación con los objetos expuestos en la vitrina. Una bombonera que compra y coloca en su casa, la induce a entrar de pun-tillas a la habitación d o nde ésta se halla, "como si allí hubiera un niño dormido"(pág. 43). También en algu-nos cuentos de Arbol de ruedas, como La acacia, La palmera o El espejo y el rubí, se opera esta fetichi-zación de los objetos, y es en estas instancias d onde el lirismo del len-. . guaJe narrativo encuentra su mayor . ' expres10n. Los cuentos de La tienda de imá-genes t oman a veces giros imprevis-96 tos; giros que, más que rupturas en el curso de la acción, son el paso de la narración hacia un nive l simbólico. En El cisne negro, Ana Magdalena vive presa de los fantasmas de la culpa y de la espera, y la realidad pierde su dimensión concreta cuando éstos la acechan. En El chal azul, los ojos de la demente adquieren el color del chal q ue le ha regalado su her-mana y que nunca usa, a medida que su muerte se acerca. Se trata de enigmas cuya solución racional no debe buscarse: las narraciones cul-minan en un plano sugestivo que ab re al lector diversas pos ibilidades interpretativas que incentivan y retan su propia capacidad creativa. Junto con la reivindicación de la historia como materia de ficción , Elisa Mújica realiza la recuperación de lo cotidiano. Dentro de esta última línea también figuran personajes co-munes, tan ordinarios como una viuda de clase media, una secretaria reti-rada o una empleada que si rve tintos en la Caja Agraria. El hilo narrativo se in icia en ámbitos de familiaridad que se tornan significativos debido a la intrincada red de sentimientos que ocupa su interior. La aparición de Julián, en El contabilista, desestabi-liza el microcosmos doméstico de tres hermanas que proyectan en la juventud del empleado las necesida-des afectivas que se han fermentado o envejecido en su interior con el paso del tie mpo: " la desgracia para las vie-jas - d ice la narradora- radica en las convenciones que nos impiden la conj ugación de l verbo acariciar" (pág. 78). Mas la desgracia para otras mujeres de estos cuentos radica tam-bién en su pobreza y en su reclusión en un ancianato, como le sucede a RESEÑAS María Modesta, o en la insaciable búsqueda de una causa que justifique el estar viva, como ocurre al perso-naje de Carta a Vilma. Si bien los cuentos cortos, como El héroe o La pararrayos, captan ins-tantáneas que conforman un cuadro total , los relatos mejor logrados son aquellos en que la narradora se per-mite la profundización en los miedos y los fantasmas de los personajes. El volumen que estos últimos ganan se debe, ante todo, al acierto con que esta escritora bumanguesa capta los conflictos comunes, y no por eso menos complejos, que se generan en el se r humano. ALIC IA FAJARDO M . v ·argas Vila en Argentina Mi viaje a la Argentina. (Odisea romántica) José María Vargas Vi/a Biblioteca de Grandes Obras, Buenos Aires, 1924, 192 págs. "El libro más atrevido y venenoso del año": así se anuncia desde la cubierta. Entre diciembre de 1923 y enero de 1924, Vargas Vila estuvo en la Argen-tina. Pasó un mes en Buenos Aires y escribió otra obra "mitad poema, mitad panfleto", como él mismo la califica. El libro es breve, máxime tomando en cuenta la peculiar disposición tipo-gráfica en forma de versículos, típica de Vargas Vila, con la cual llena, con poca sustancia, mucho más espacio. Sin embargo, y a pesar de ello, alcan-za a denigrar al diario La Nación, a su fundador Bartolomé Mitre, y a uno de sus más conspicuos colabora-dores, Leopoldo Lugones, a quien llama "Homero de cabaret". Además de la antedicha diatriba, el libro también despliega un feroz ataque contra Buenos Aires, por su esnobismo extranjerizante, y a la 

Historia y magia

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Revistas y Boletines - Banco de la República

Banco de la República