Gabriel García Márquez y la novela de la violencia en Colombia. Manuel Antonio Arango, Fondo de Cultura Económica, México, 1985, 167 págs

Fajardo M., Alicia

Banco de la República

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.RES ricas propuestas de distribución y usos- hasta casos excepcionales co-mo el de los pueblos de indios de Servitá, Balegra y Anagá, con arte-ri as rotatorias a partir de la plaza, marcan las incidencias de estas ricas expresiones de la morfología urbana del Santander colonial. El proceso funcional de estos pue-blos de indios del siglo XVII se com-plementaba con la conformación de parroquias de amplia jurisdicción y de las villas y ciudades de españoles. Mientras alcanzaba a cuarenta y cua-tro pueblos de indios en el siglo XVII, con notoria decadencia en los períodos siguientes (quedan reduci-das a cuatro parroquias en 1810), la crecen notoriamente de siete en 1650 a cuarenta y una en 1810, señalando la merma de la población indígena, el crecimiento de las otras castas y la modificación administrativa de los pueblos. Corradine y sus colaboradores abor-dan con información de fuentes docu-mentales de primera mano el proceso de construcción de las iglesias doc-trineras, las disposiciones que encua-dran su carácter tipológico y las características de las tecnologías aplicadas. El siglo XVIII deja en muchos de estos templos su huella en el tránsito que va desde los pueblos de indios a sede parroquial, ya sea por sustitu-ción del templo o por remodelacio-nes notorias. La importancia de las fachadas de los templos santandereanos y el sen-tido escenográfico de su localización dominante sobre el espacio de la plaza, llama la atención tanto cuanto la notable variedad de propuestas de la composición formal de sus ima-frontes (Aratoca, Curití, Guapotá) que culminarán en el ejemplo neoclá-sico del diseño de Piedecuesta. Los interesantes y aleccionadores relevamientos de viviendas popula-res de diversas localidades (Encino, San Gil, Curití, etc.) completan este aporte documental de la arquitectura en Santander que se complementará con nuevas noticias sobre las mani-festaciones artísticas de bienes cultu-rales conservados en los templos y un anexo de artesanos que desempeña-ron su tarea en la región. En definitiva, un texto útil y docu-mentado que hubiera merecido proba-blemente una mejor edición para hacer más accesible esta documentación. Notamos, sin embargo, la ausencia de unas reflexiones finales y conclu-siones de síntesis que dieran digno remate al evidente esfuerzo de esta investigación. R ODOLFO V ALLIN M . Hay que preguntar Gabriel García Márquez y la novela de la vio-lencia en Colombia Manuel Antonio Arango, Fondo de Cultura Económica, México, 1985, 167 págs. El libro de Manuel Antonio Arango, según él mismo lo explica en la parte preliminar, es fruto de cinco años de investigación acerca de la novela de la violencia en Colombia y constituye un compendio de crítica literaria sobre las principales o bras de este ciclo. Reúne estudios referentes a ocho novelistas y doce obras publicadas entre los años 1953 y 197 1: Viento seco de Daniel Caicedo y Cóndores no entierran todos los dlas de Gus-tavo Alvarez Gardeazábal marcan estos límites. Otros de los autores incluidos son García Márquez (obviamente), Cepe-da Samudio, Zapata Olivella, Caba-llero Calderón, Mejía Vallejo y Jara-millo Arango. La aproximación a dichos novelist as pretende abordar el análisis de la violencia en diferentes zonas del país, según aparece en los relatos; así , dependiendo del lugar donde se sitúe la acción, se conside-ran los departamentos de Boyacá, Cundinamarca, T o lima, Quindío, Cal-das, Antioquia, Santander, Valle del Cauca, la costa norte y los llanos orientales. Sin embargo, de la exposición del objetivo y método que propone el autor al iniciarse el texto, el lector no puede deducir el criterio de selección de las novelas que se van a estud iar (de entrada se presentan como "las principales'1, ni el que guía la divi-sión del país en diferentes regiones. A lo largo de los ensayos no se aclara qué importancia tiene la división geográfica para la comprensión del fenómeno de la violencia; simplemen-te se tipifican sus manifestaciones, y lo que predomina son los rasgos generalizadores (gamonalismo, bipar-tidismo, expropiación de tierras, la ley del terror y del más fuerte) , q ue al cabo terminan por anular la división propuesta al principio. Por otra parte, si bien es cierto que el número de novelas escritas por García Márquez que se analizan en la obra de Arango - La hojarasca, La mala hora, El coronel no tiene quién le escriba, Cien años de soledad-supera al de los demás autores estu-diados, tal primacía no justifica los términos excluyentes del título Gor-da Márquez y la novela de la violen-cia en Colombia, que para un visi-tante ordinario de librerías eliminan los demás contenidos del texto. Cada estudio va encabezado por una breve biobibliografia del autor que le ocupa, seguida del análisis de una de sus novelas o más: en el caso de Eduardo Caballero se estudian El Cristo de espaldas, Siervo sin tierra y Manuel Pocho, y en el de Manuel Zapata La calle JO y Detrás del ros-tro. La aproximación a las obras sigue por lo general una misma línea: 99 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.NAR R ATIVA resumen de su argumento y partes destacadas, presentación de los per-sonajes principales, manejo del tiem-po y la voz narrativa y largas citas tomadas de las novelas que ilustran la forma en que se manifiesta la vio-lencia , al igual que comentarios de otros críticos acerca de aquellas. Se trata de un enfoque trad icional que no cuestiona ni su objeto de estudio ni las fuentes en que se fundamenta. Si no se busca rigor crítico y polé-mico, García Márquez y la novela de la violencia es un libro adecuado para obtener una visión amplia y completa de cómo se presenta la temática de la violencia en ciertas novelas colombianas. Mas hay que estar alerta, porque uno de sus pre-supuestos teóricos es el de que estas obras son "reflejo de la realidad"; es común hallar observaciones tales co-mo "la obra de García Márquez revela por medio de sus personajes ra realidad que se daba en Colombia en los veinte años de violencia" (pág. 31) o, refiriéndose a La casa grande, la de que "aunque haya una aparente reali-dad maravillosa en la narración, toda la novela es ejemplar por señalar una plena realidad histórica" (pág. 90). Aunque las afirmaciones anterio-res son acertadas en tanto que las novelas toman un referente histórico concreto y se nutren de material his-toriográfico de manera directa o vela-da, el profesor Arango no reflexiona sobre la distancia que va del hecho histórico al literario ni sobre los mecanismos empleados por este últi-mo para la creación de un mundo con leyes de funcionamiento propias. El arte y la realidad son indiscutible-mente dos entidades distintas que se alimentan recíprocamente. García Márquez y la novela de la violencia se inicia con una introduc-ción que aporta los rasgos sobresa-lientes de lo que fue el período de 1946 a 1958 en Colombia, caracteri-zado por la pugna bipartidista y los enfrentamientos entre liberales y con-servadores, tanto en lo político como en la lucha armada en el campo y la ciudad. Cuando llega el momento de explorar las causas que suscitaron lo que, siguiendo a Ornar González, A rango denomina "literatura de urgen-cia", el autor se queda corto en expli-lOO caciones: su investigación bibliográ-fica plantea el surgimiento de setenta y cuatro novelas que giran en torno al tema de la violencia como una "con-secuencia histórica" (opinión de Lucí-la Inés Mena en Bibliografía anotada sobre el ciclo de la violencia en la literatura colombiana) y como la única expresión literaria de índole verdaderamente nacional (según Gar-cía Márquez), quedándose en el terre-no de las relaciones causa-efecto al enfrentar el fenómeno. Destaca el carácter de compromiso de los auto-res que emprenden la tarea, pero su propia opinión o sondeo en las cau-sas que estimulan esta producción o la exploración en la actitud de los novelistas respecto al aspecto que recrean está ausente. Se considera que hay escasez de crítica literaria en Colombia, mas la aparición de gente como Cobo Borda o Gutiérrez Girardot resta fuerza a tal afirmación; pero aun subsiste un sector dedicado al oficio, que no establece una distancia apropiada para el estudio del objeto elegido, resultando obras - como es el caso que nos ocupa- que se limitan a una labor descriptiva de las característi-cas formales y de los contenidos del texto literario, constituyéndose en manuales de literatura muy útiles como canal de información, pero · poco inquietantes. La crítica literaria debe hacer surgir preguntas a la vez que cuestionar, ampliar las perspec-tivas desde donde se observa la obra de arte: iluminarla y relativizarla gracias a su propia creatividad. La buena documentación en que se basa el libro de Manuel Antonio Arango debería haberle alertado -como sucede al lector- sobre la cantidad de material referente al tema de la violencia y, por esta razón, impulsarle a superar los estudios que le anteceden, ganando en profundi-dad analítica. Aunque su objetivo no fue hacer una sociología de la novela, el hecho de que recurren temen te aso-cie el fenómeno histórico con el lite-rario evidencia su inquietud al res-pecto. Sin embargo, desaprovecha el material por él mismo recopilado al no manejarlo ni conectarlo de manera más dinámica; al no inquietar con cuestiones como, por ejemplo, ¿qué RESEÑAS hace que durante treinta años ciertos novelistas converjan hacia la misma temática?, ¿se trata sólo de una "urgen-cia" determinada por aquel momento histórico?, ¿cómo varían las diferen-tes lecturas que se han realizado de la violencia, desde la primera novela que se escribió hasta ahora?, ¿qué lugares comunes habitan estas nove-las y cuándo y por qué se distancian las unas de las otras? Hay que buscar nuevos derroteros en un campo al que también con insistencia acude la crítica; buscar lo que generalmente ~stá ausente en las novelas o lo que figura en un segundo plano y empieza a perfilarse cada vez con más nitidez: por ejemplo la pre-sencia de la mujer en el contexto de la violencia: la novela de Jorge Eliécer Pardo El jardín de las Hartmann sería un buen texto para explorar en este sentido. En síntesis, los logros de la obra de Manuel Antonio Arango se reducen por los límites que él mismo impone, así como por la falta de una buena revisión editorial que elimine la abun-dancia de erratas, citas bibliográficas repetitivas y errores de concordancia sintáctica. Esperamos que al pregun-tarle a la crítica "¿qué pasa?", ella se dinamice y no nos ofrezca respuestas sino que más bien continúe la cadena de preguntas. ALICIA FAJARDO 

Hay que preguntar

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