Rock al Parque 1995-2000. Varios autores. Alcaldía Mayor de Bogotá, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Observatorio de Cultura Urbana, Museo de Desarrollo Urbano, Prensa Moderna, Bogotá, 2001, 120 págs, il

Ramírez, José Ernesto

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Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.RESEÑAS que la mejor caricatura no nos deja-rá nunca la sensación del ejercicio trabajoso: espontaneidad es el dato que de entrada la distingue"2 • Tirando linea es un libro de cari-caturas de Mauricio Torres Maldo-nado (Mauto) (ViUavicencio, 1961), "selección de caricaturas publicadas en diferentes medios de comunica-ción en los últimos quince años, y al-gunas inéditas", según reza al co-mienzo. Un libro realizado con e l apoyo del Fondo Mixto de Promo-ción de Cultura y las Artes del Meta. Caricaturista de marcado tinte político, casi todo este libro está de-dicado a lo que comúnmente se de-nomina "denuncia". De los malos servicios públicos, de la corrupción de altos, medianos y bajos emplea-dos del Estado, del cinismo de los políticos, de los malos salarios, del yugo de los gringos, de la represión , de ... E l último capítulo lo denomina "En líneas generales", donde podría pensarse que a tenúa ese carácter beligerante del resto del libro, pero hasta allí mismo lo persigue el afán de denunciar. Cualquiera puede ar-gumentar, a favor de esta tendencia, que ése es el país que tenemos, e n términos generales. Pero está lejos de ser efectivo este libro en todas sus in tenciones, porque su autor parece o lvidar ese precepto, que debe ser axioma, según el cual la calidad debe estar por encima de cualquiera otra circunstancia para lograr e l objeti-vo de llamar la atención aun del más desprevenido de los lectores. En un artículo de Gaceta, de agosto de 1991, la artista Beatriz González dice que " la solución clásica del enfren-tamiento poder/caricatura ha sido, a través de la historia, la prisión, la destrucción de las obras y de las im-prentas. y e l destierro". Creo que nada de esto le ocurrirá al carica-turista Mauto, porque también el poder tiene entendido cuál es el arte que más daño le hace, y, dicho arte. hoy. no es el de aquel lenguaje tri-llado a que hemos aludido, sino el del verdadero humor, el de la fina ironía, el de los dados cargados de la inteligencia. Era un Rendón, era un Klim, es un Osuna. Para ser peli-groso y perseguido también hay que hacer méritos. Además de esa reiteración incle-mente y machacona sobre la reali-dad del país, es necesario anotar la pobre destreza del autor en lo pura-mente formal, la línea sin decisión de su dibujo, su escasa cualidad de fisonomista. El trazo de Mauto ca-rece de gracia y de estilo, dos ele-mentos que, en ocasiones, salvan un mal tema, o un tema donde el autor se " descacha ". Esos casos e n que uno puede decir tranquilamente que la forma es el contenido. Aquí no. Cuando Baudelaire en su frase dice " dibujo vio lento", alude a la efectividad que, como un estilete, tiene el dibujo rápido, limpio, expre-sivo, sutil. No cargado, que es lo que parece entender el caricaturista de aquí, tomándose literalmente , tal vez sin saberlo, el origen de la palabra caricatura: caricare (italiano): cargar. Tampoco tiene ideas " mordientes y veladas", sino frases, como dije, tri-lladas. El humor no puede carecer de sutileza porque se vuelve paletis-, mo, obviedad, ruido. Esa es la con-dición para que lo que se diga no caiga e n la rutina del le nguaje inex-presivo, vacío de tanto repetirse , aunque lo acompañe su dosis de .. ra-zón". U n caso, de los tantos en este libro, es el de la representación de una pitonisa que predice la suerte del país en su bola de cristal ante la figura famélica de un campesino, y le dice que "se vislumbra un ' ligero ' atraso para Colombia en e l año 2ooo", a lo cual el campesino le in-crepa, manoteando: ··Pero, por Dios, ¿en qué vamos a ser los prime ros?". y la bruja dice: ''Colombia será el PRIMER TUGURIO (subrayado de él] de Latinoamérica ... y símbolo mundial de corrupción y violencia". U 0 L E T {N C U L 1' U K A L 't' U 1 U 1.. 1 O (j M Á 1: 1 <" U , \ 0 1 , .t 1 • K l ) M • Ú 7 • l 0 0 •l tv/ÚS ICA Como se ve, hay aquí un discurso excesivo, pero no mordiente. Y se-ría aburrido citar más ejemplos. Lastimosamente. hay que admi-tir que se publican en Colombia muy pocos libros-de buena caricatura. En una cantidad, se ent iende, propor-cional a los buenos caricaturistas. Y aceptando, por ejemplo, que un Ca-ballero· está lejos de ser un auténti-co caricaturista. Que es de aquellos que sólo tiene n " ideas mordientes". Están ya muy lejos las fechas en que Naide, Osuna, Mico y Obregón publicaron sus, esos sí, buenos libros. Una lástima que la mala literatura no ceda el campo al buen humor, en un país de mucha vana trascenden-cia y de muy mala leche. L U IS GERM ÁN SIERRA J. r. Citado por E. L. Revol en " De la cari-catura a los cómics" . revista Eco, núm. r6o, Bogotá, febrero de 1974, pág. 407. 2. Ibíd .. pág. 408. Superlitio, Aterciopelados, La Pestilencia, Ultrágeno, Ión, Sha-í ... Rock al Parque I995-2ooo Varios autores Alcaldía Mayor de Bogotá. Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Observatorio de Cultura Urbana. Museo de Desarrollo Urbano, Prensa Moderna, Bogotá, 2001. 120 págs, il. En momentos en que se llevaba a cabo la primera y -desde entonces y por ahora indefinidamente- últi-ma versión del evento cultural musi-cal dirigido a los jóvenes, salió a la luz pública esta edición de un regis-tro fotográfico comentado y prolo-gado desde la perspectiva de mostrar el proceso de legitimación social del rock colombiano y la puesta a prue-ba de la capacidad de l gobierno local para desarrollar una nueva forma de ·' política., de cultura. l75 ] Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.1/ l \ 1 ( 1 Podría int~n t :-~rse un a nálisi . tk l a<.,p~<.:to fo rmnl de la publicació n . mem:tonando c(ml o la~ 2 19 fo tog.ra-lúh ..,c di ·¡ ribu ~ e n como re flej o de lo quc tk sca "er dejado como regis-t ro por los ed ito res: 47 (2 1.5 % ) rnuc~tran al püblico: 10 (4.6 % ) mul..!'>tran lo:. escenarios: 55 (25 .1 % ) mue.;¡ ran l o~ grupos m usica les. y 1 o 1 (46.1 2°lt>) se constitu ye n en afiche de músico~ e n la c. cena. Muy poco in-te re"a e n e l cat~logo re Oeja r el .. e n-torno .. (dos íotografías). E l pro logo se e xtiende apenas por 29 pá rra fos (página 3 a 7). y la .. lectura .. de l evento se red uce a 58 come nta rios d is tribuidos a ma ne ra de "viñe tas" sin ningún orden aparen te. como con la inte nción de .. deja r hablar a las instan t<í neas po r sí so las··. De estos 5~ come nta rios. 1 o re fue rzan la in -te nción de los edi tores de .. compre n-der la construcción de p royectos pa ra los jóvenes .. y los resta ntes son adjudicados a los músicos. a los co-mcnta ri tas de medios. y a opinio-nes del público asis te nte. A p ropósito de la fo rma lidad . la calificación sería de im pecable. a no ser por la o misión de las com illas e n las citas de las páginas 5 1. 75 y 107 y la omisió n de los pies de fo togra fía en las ubicadas e n las páginas 102 y 103. La selecció n de las fo tografías muestra a lgún sesgo de p refere ncia a favor de los m úsicos y re pite a lgu-nos de e llos (po r ejemplo La Dere-cha e n las páginas 14. 18 , 32 , 39 y 1 I 3). desestima ndo la existe ncia de o tros que, a pesar de haber partici-pado con re lat ivo éxito . no obtuvie-ron ese reconocimie nto e n la me mo-ria g ráfica. La publicació n de Rock al Parque I 995-2000 co nstituye, e ntonces, a pe-nas un testimo nio gráfico de la mag-nitud y espectacularidad (colorido , asis tl.!ncia. r itua lidad) de un .. mega-event o .. que duró mie nt ras las ad -mi nistraciones die ro n apoyo fin a n-ciero a esta política. Ya e n cuan to a l conte nido y la capacidad ele convertir la publica-ción e n un esrudio cultural prelimi-nar. los a uto res (Ardi la. Ro dríguez y Salcedo) desaprovecha n los recur-sos edito ria les q ue hab ría n pe rmi ti-do dc..!dicar una part e del libro a o r-denar (a l me nos) los pr inc ipa les re ferentes de l evento. Eso ha bría implicado. e n prime r luga r. re tirarle a l trabajo los me nsa-jes de .. pedagogía ciudad ana .. que lo ap rox iman a los info rmes de gestión q ue los políticos sue le n com isio nar a los publicis tas: • " Rock a l Pa rque es más q ue un concie rto. Es un corte e n e l t ie m-po de la ciudad pa ra gozar. vivir y escucha r la música joven. Es un espacio para la convivencia y la tolerancia e n tre di fe re ntes m irad as de l mundo''. [pág. 35] • .. Yo lo veo como parte ele un pro-grama, lo asocio con la llegada de A nta nas a la A lcaldía. que ha propiciado la búsqueda de ide n-tid ad de la ciudad''. (pág. 8 1] • " Aunque e l estilo es glo ba l, e l color es local. U sua lme nte se conside ra que las ide ntid ades juve niles so n creadas a partir de la copia o recepción de los mo-vimie ntos musicales extra nje-ros. Sin e mbargo, hay un pro -ceso d e resig nifi c ación , los jóvenes leen y crean música des-de su mundo para e l m undo". [pág. 109] H abría sido necesario ta mbié n pro-fundiza r e n las conno taciones que algunos come ntarios y la propia eva-luación de los admin istradores cul-turales sugie re n respecto a dive rsos e le m e ntos d e la e specificidad de l géne ro y sus a rticu lacio nes con la sociedad , la economía y la polít ica. R especto a la política : L a lógica de los megaeventos se-da ntes (como el Show de las E st re -llas y la Copa Musta ng): R ESEÑ A S • .. R ock a l Pa rque es una fo rma ele desvia r la ate nción de la si-tuación actua l de l país. Son t res días de o lvido de la realidad naciona l ... [pág.. 63] versus un enorme pode r desencauzado: • .. Tres días de e ne rgía pura y e l c u a rt o día to d o sigue ig u a l. todo vue lve a la no rma lidad ... [pág. 29] Respecto a la economía: L a lógica contesta tari a co mo concepció n de un bume rá n te rcer-m undista: • ·' R ock a l Pa rque es e l d inamis-mo de toda La tinoamé rica , e n do nde fa ltan oportun idades y tra bajo [ ... )" . [pág. 92] ve rsus la lógica de una industria cultu-ral de globa lizar los estilos y géneros: • "A pesar de q ue bandas nacio-n ales com o Supe r lit io , A te r-c io p e la dos, L a Pes ti le nc ia , Ultrágeno, Ió n y Sha-í tie ne n un importante reco nocimie n to de los jóve nes, las últimas edicio-nes de l evento se han a lejado de su idea orig ina l, y trae r grandes ba nd as se ha convertido e n la p rioridad de los o rga nizadores. Si bie n R ock al P a rque ha a l-canzado mayor reconocimiento internaciona l, las bandas nacio-nales han sido desplazadas a un segundo plano y parece n ha ber-se conve rtido e n telone ras de los famosos". [prólogo, pág. 7) Finalme nte, resp ecto a lo social, la pola rización tambié n aparece: La lógica de la m ulticultura lidad aceptada e interiorizada: 801 f fh CI)LilJ MAL Y 8181 IOGaÁFICO. VOL . 41 . NIÍ M . 67. 20 0 4 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.RESEÑAS • ·'Rock al Parque fue el que ini-ció la convivencia entre los di-ferentes géneros musicales. Ahora todo el mundo se puede ver, calvos, metaleros. rape ros". [pág. 52] versus la lógica de gobernabilidad y ocultación del conflicto: • " Rock al Parque presenta bue-nas bandas, hace cultura con-temporánea, caló en la gente. Es unir a todos los estratos so-cia les en uno solo y no diferen-ciar por una cuestión de billete, es una cuestión de unidad so-cial , es un evento muy democrá-tico" . (pág. 10 r] Así las cosas, Rock al Parque I995-2000 constituye la primera lectura en un documento gubernamental de un fenómeno de la subalternidad o subterraneidad cultural. Y eso no debe pasar desapercibido. Como tal incurre en algunos de los lugares comunes y apriorismos de las políticas de la cultura y la juventud: 1. Considerar homogénea la polí-tica de la juventud en donde el grado de homogeneidad debe-ría referirse a la búsqueda de participación, pero no a la con-ceptualización de una supuesta identidad - inexistente e n la práctica- de tipo generacional. 2. Pretender que Rock al Parque se acercó a una política de fa cultura local. Mientras que los recientes recortes en el IDCT -y que no le darán continui-dad en e l 2002- lo han redu-cido más bien a un "programa de coyuntura", que no forma parte del presupuesto fijo para el sector. Al margen de lo que aporta la edi-ción de memoria bibliográfica de Rock al Parque, es preciso llamar la atención sobre la necesidad de re-plantear la evaluación que empren-de la administració n local de los pro-yectos que como Rock al Parque, Salsa al Parque, Ópera al Parque, Jazz al Parque, Rap al Parque y Ba-llet al Parque fueron concebidos como "actividades que apuntaban a la creación de un proyecto de ciu-dad más amplio y democrático y a la construcción de espacios de convi-vencia entre todas las generaciones y los sectores sociales" (pág. 6). En efecto, se ha estimado que más allá del balance cuantitativo ( esce-narios, asistentes , vatiaje, logística y seguridad; policía y bomberos) re-unidos en cada una de las siete edi-ciones del evento, queda por hacer el balance cualitativo, perspectiva en la cual aún no se ha aclarado cuales serían algunos indicadores mínimos (respecto al desarrollo del capi tal cultural, social, cívico y simbólico de la ciudad, por ejemplo), y en la me-dida en que de año en año no fue posible construir registros o medi-ciones relativos a cada uno de los indicadores, qué lecciones se po-drían aprender para el futuro. Muchos otros interrogantes po-drían plantearse, apenas como con-notación de los comentarios o repre-sentaciones sociales que cada uno de los agentes que participan en el cam-po definido refleja en sus lecturas. En un reciente debate sobre la rela-ción entre cultura y territorio , por ejemplo, se ha caracterizado la ex-periencia de la política cultural en Colombia como una ·'política de la semejanza" interesada en pasar de una construcción de "lo culto", a una de "diálogo intercultural", pero que, sin embargo, en casos como el que ejemplifica Rock al Parque, conlle-van una disputa entre la gestión de eventos con "calidad artística '· vin-culada a la "cultura universal'', y la construcción -desde lo local- del multiculturalismo. Podemos igualmente preguntar-nos cuál es el grado de deslocalizació n de los artistas y las bandas latinoa-mericanas que, con el criterio de ga-U 0 t .. U l ' Í N C lJ t. '1 U M A L \ U 1 U 1 10 (, K 1\ f r 1 C 0, V 0 1 . 4 1 , 1'1 Ú M Ó 7 , 2 U U _¡ C fNEMATOCRAFI A rantizar la masividad, la salida mediá-tica y el éxito político de los eventos. son traídos a Bogotá, y una vez inmersos en un territorio y cultura particular (no Chiapas pero sí Ca-guán , no TE.C pero sí macdona-Iización, no efecto tango. pero sí la-boratorio economonitoreado ), le confieren el mérito del más importan-te - pero esporádico- acto de dife-renciación de lo latino - lo local-versus lo global en la contracultura más determinante de la época. JOSÉ ERNESTO R AMÍREZ Uno ... Páginas de cine Luis AlbertO Álvarez Editorial Universidad de Antioquia. Colección Celeste. vol. 3. Medellín. 1998, 489 págs. El nombre de Luis Alberto Álvarez está íntimamente ligado al mundo de la cultura y e l arte en Colombia. Como profesor universitario, crítico y colaborador en varios pe riódicos y revistas nacionales e internaciona-les contribuyó a la divulgación y apreciación de d istintas manifes ta-ciones artíst icas. especialme nte la música, la ópera y el cine. Lo que mejor describe al sacerdote clare-tiano nacido en Antioquia, más allá de los calificativos de especialista y maestro. es su pasión por la cinema-tografía, desbordante al igual que su figura inmensa, su intensidad, su in-te ligencia. Poseía una cultura vastí-sima y sabía varios idiomas, lo que le permitía consultar información de actualidad en publicaciones especia-lizadas de varios países y hacer tra-ducciones simultáneas de las pelícu-las que proyectaba e n sus cursos. Llegó a reunir una valiosa colección de libros, revistas y discos, al igual q ue una videoteca que e nvidia ría cualquie r cinétl lo. no tanto po r la cantidad como po r la calidad y se-lección de los títulos que la compo-[nJ 

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