Antología del cuento vallecaucano. Harold Kremer. Centro Editorial Universidad del Valle, Cali, 1992, 258 pags

Pineda Botero, Álvaro

Banco de la República

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.RESEÑAS Reflexiones en torno a una antología Antología del cuento vallecaucano Harold Kremu Centro Edstonal Uruvcr.;sdad del Valle, Ca.IJ, 1992, 258 pags Antiguamente se hablaba de "florile-gio": colección de trozos selectos de materias literarias. En los círculos religiosos, las antologías reúnen ora-ciones y cantos para ser entonados en las fiestas solemnes. La etimologta de la palabra está relacionada con la idea de "escoger flores" (anrhos, flor~ le-getn, escoger) Lo que usualmente no explican Jos dtccionarios es que elaborar una anto-logía supone un acto de poder. Lo ejerce quien hace la escogencia. En los florilegios religiosos es evidente que los himnos seleccionados son Jos que la autoridad desea poner en boca de Jos fieles. De igual forma, en las antologías literarias, el antólogo y la entidad que patrocina la publicación imponen unos criterios y unos textos para que sean leidos como "clásicos", como "los mejores" o "los mas repre-sentativos". Esta es en realidad la función de la critica y de la historiografía literaria: establecer (o discutir) el canon y ele-gir el corpus. Se funda una literatura o se reconstruye una tradición a partir de actos críticos de selección. No podemos hablar de literatura si esta-mos ante un conjunto de obras sueltas, como no podríamos hablar de bibliote-ca ante un montón de libros en desor-den sobre un andén. Se necesita un canon que organice, que permita la escogencia y la interpretación, que sirva para probar o rebatir una tests. Generalmente el antólogo explica en la introducción el canon utilizado. Las posibilidades son muchas. Puede elegir por el tema. O tomar las fechas de nacimiento de los autores, tal ocu-rre con el llamado "método de las generaciones". Si se utilizan las for-mas del estilo, seria posible congregar textos románticos, irónicos, fantásticos o realistas. Consideraciones sobre lo social o histórico permitirian antolo-&W1111 C'\ahunl y Boblq,.roro, Vol Z9, num JI, 1992 gías sobre la colonización, la violen-cia, lo urbano o lo posmodemo. Al acercamos a la Antología del cuento vallecaucano, la primera pre-gunta que podemos formular tendría que ver precisamente con la cuestión del canon. ¿Cuáles fueron los criterios de selección? La verdad es que no es fácil contes-tarla. El título podría ser clave sufi-ciente, y tal es la impresión al comen-zar la lectura: cuentos vallecaucanos. Pero a poco surgen las dudas: ¿Escri -tos por personas nacidas en el Valle?, ¿o por personas de otros lugares, pero que nos ayudan a comprender los rasgos de esta región? ¿Cuentos am-bientados en su territorio?, ¿cuentos que buscan definir, o que son expre-sión, de una identidad regional?, ¿que ejemplarizan una tradición, una evolu-ción del género?, ¿que presentan una particular forma de ver el mundo, o de sentir? Más aún: ¿qué significado tiene en este caso la expresión "Valle del Cauca"? En la corta introducción que escribe Harold Kremer, el antólogo, no se responden estas preguntas. Los lecto-res deben orientarse por st mismos. Al analizar los escasos datos bio-gráficos que se incluyen, encontramos que no todos los autores son oriundos del Valle. Hay un cubano (Dow Dow)~ un chocoano (Osear Collazos), un bogotano (Aguilera Garramuño) y un tolimense (Boris Salazar), quienes, debemos suponerlo, han vivido en el Valle en alguna etapa de sus vidas ¿Es suficiente esta Circunstancia para calificar de "vallecaucana'' la obra de un autor? Hay otros escritores que también han vivido en el Valle y que no están incluidos en la antologta, como Fanny Buitrago y Eutiquio Leal. CUENTO Además, ¿por qué se excluyen algunos que sí son oriundos del Valle, como José Cardona López y Enrique Cabe-zar Rher? ¿Por qué no exclutr a Ar-mando Romero, quien, si b1en nació en el Valle, ha pasado casi toda su vida fuera de la región? Las biografías no explican, pues, la selección. Tampoco la explican los textos mismos; el de Salazar tiene que ver con Estados Unidos; el de Garra-muño es una fábula que sucede en un lugar sin nombre. El de Romero caería posiblemente en la categoría de lo fantástico. Además hay textos sobre la colonización en el Caquetá, la violen-cia, la ciudad y las pandillas juveniles; la música, la droga, la promiscuidad sexual; sobre prostitución y la vida de familia y sus conflictos. Algunos están expresamente ambientados en el Valle; otros podrían situarse en cualquier lugar. El mosaico de temas y de am-bientes es tan amplio que no sirve de criterio de clasificación. Tampoco podríamos hablar de ge-neraciones. El primero es Germán Cardona Cruz (Tuluá, 1903) y el últi-mo Alberto Esquive) (Cali, 1958). Están organizados secuencialm~nte, de acuerdo con su fecha de nacimiento; pero no se agrupan, no hay separación de épocas ni de estilos. Los cuentos incluidos no traen la fecha de su pri-mera publicación. Los estilos son variados: prevalece el realismo, pero hay sátira, elementos fantásticos, tratamientos cursis. Hay descripciones objetivas, pero también introspección, vida onírica y monólo-gos interiores complejos. Hay formas tradicionales del estilo, pero también experimentación. Muchos son novelis-tas. Pero hay un pintor (Germán Cuer-vo), un dramaturgo (Enrique Buena-ventura) y varios ensayistas. Algunos autores tienen amplia tra-yectoria y otros no han publicado aún su primer libro. (.Por que darles a todos la misma importancia? ¿Por qué se selecciona de su producción este cuento y no otro? Podríamos, como lectores, multipli-car las preguntas, preguntas que segu-ramente el mismo antólogo se planteó en su momento. La realidad es que en estos casos, a medida que aumenta el corpus, la definición del canon se dificulta. La confusion que experimen-117 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.CUENTO to Kremer la ha experimentado cual-qUier persona que pretende hacer una antolog1a, o simplemente seleccionar textos para un curso de literatura, si antes no cuenta con un criterio claro. J No halló, pues, forma de eliminar autores o textos, ni de agruparlos o compararlos. Por eso, en la introduc-ción afirma: "Cada uno de los escrito-res de la presente antología, quizás por la falta de tradición, es una ínsula". Con esta frase la situación no se aclara. Kremer sortea el problema sin establecer el canon y además sugiere que no hay una tradición literaria en el Valle del Cauca. ¿Cómo escogió en-tonces los cuentos incluidos en el volumen?: ¿por su "intuición" y su experiencia de "buen lector"?, ¿al azar?, ¿a solicitud de sus amigos, los cuentistas? La falta de un canon abre la puerta a estas penosas inquietudes. Empero, es necesario abonarle el he-cho de no haber incluido, siendo él mismo cuentista, un texto narrativo de su propia creación; torpeza frecuenta en muchas otras antologías colombianas. En un párrafo anterior pregunté qué se entiende por la expresión "Valle del Cauca". Se trata, por supuesto, de un departamento; pero cuyos límites terri-toriales qllizás no responden a realida-des culturales, étnicas y sociales, es decir, a una identidad, sino meramente a intereses políticos en algún momen-tos del pasado. Desde la Independencia, la historia de la literatura colombiana ha sido escrita en Bogotá con criterios centra-listas. Y esta visión artificial se ha impuesto al resto del país, a través de los programas de estudios promulga-118 dos por el ministerio de Educación y la Academia de la Lengua, que selec-cionaban las obras ltclásicasn que todos debíamos leer. El canon común-mente utilizado ha sido el de las gene-raciones. el Centenario, los Nuevos, Piedra y Cielo, Mito . Todas han tenido como centro la capital, y han servido como expresión del discurso centralista oficial. Las divisiones polí-ticas fueron arbitrarias; obedecieron a mtereses partidistas del momento, no a consideraciones étnicas, culturales o geográficas Oficialmente no existían identidades ni literaturas regionales. Los autores que sobresalían fuera del círculo cerrado de una "generación" capitalina, generalmente quedaban en el limbo, porque no habían canon para estudiarlos. Por fortuna, esta s ituación está cam-biando desde la Constitución de 1991 Ya podemos hablar de multiculturalis-mo. Las divisiones políticas están reconsiderándose a la luz de las reali -dades de cada zona geográfica, y esperamos que en un futuro no lejano se hagan los ajustes del caso. Está abierto el debate sobre cuántas y cuá-les son las regiones del país, y cuáles los elementos para establecer las iden-tidades regionales. Una vez estableci-das, podremos reconstruir las tradicio-nes literarias. Parecería que la Constitución del 91 nos hubiese cogido de sorpresa. Muy poco habíamos pensado en el multi -culturalismo que comporta el país. Ahora queremos hablar del cuento vallecaucano, o antioqueño, o costeño, pero no contamos con definiciones mínimas que nos permitan acceder a tales ontologías. La afirmación de Haro ld Kremer, de que falta una tradi-ción en el Valle, deberíamos entender-la como un reto: los críticos e histo-riógrafos tenemos la tarea de crear las tradiciones necesarias, para que los autores no sean "ínsulas", para que las antologías tengan elementos claros de elaboración; y sobre todo, para que no se les imponga a los jóvenes una "identidad nactonal" por decreto. Al estudiar la novela en Colombia, el crítico estadounidense Raymond L . Williams, en su libro Novela y poder en Colombia, 1844-1987 ( 1991 ), se enfrentó al mismo problema que tuvo RESEÑAS que sobrellevar Harold Kremer. Lo resolvio estableciendo cuatro tradicio-nes en contra de lo que hasta ese momento se había creído. (El libro "clásico" sobre el tema, Evolución de la novela en Colombia ( 1975) de Antonio Curcio Altarnar, hablaba de una sola tradición). Williams propone la Costa, Antioquia la grande, el Gran Cauca, el Altiplano cundiboyacense. Para definir el Gran Cauca se remonta a la Colonia y toma en cuenta los diversos aportes étnicos, las migracio-nes, las tradiciones orales y otros elementos de la cultura. Establece relaciones entre el litoral del Pacífico, Nariño, Cauca y el actual Valle del Cauca Esta forma de acercamiento a la Identidad regional permite, quizá, enraizar de manera más convincente un determinado corpus literario. Las propuestas de Williams son discutibles en cuanto a los elementos que tomó para definir las varias regio-nes, y en cuanto a la selección de lo que él denomina "obras más represen-tativas". En cambio, su rechazo a una vision unicultural en Colombia y su interés por definir las tradiciones loca-les, me parece de la máxima impor-tancia para la discusión crít1ca e histo-riográfica en el país. Las herramientas conceptuales de que disponemos son tan incipientes que a ningún antólogo se le facilita su labor. Faltan más estudios antropológi-cos. Falta una mayor crítica sobre las culturas regionales. Falta definir las varias identidades Y éstas no son tareas para ser enfrentadas por un solo individuo, ni s1quiera por una sola institución, así sea la Universidad del Valle. En Colombia estamos no solamente ante la falta de tradiciones regionales sino ante algo más grave: un vacío teórico, una falta de criterios, una ausencia de discusión de los cánones. Quizá esto explica por qué a veces la selección del corpus (llámese antolo-gJa, pénsum de colegio, colección de publicaciones de Colcultura, de los departamentos o municipios) queda al arbitrio de la improvisación, de la pohtica, de la influencia del amigo, o, aún peor, del poder económico o de los medios. Es laudable el propósito de Kremer y de la Universidad del Boldtn CuhiUIII y Btbhovifico. Vol 29, nwn 31, 1992 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.RESEÑAS Valle de comenzar a definir una tradi-ción y un canon. Pero la tarea apenas comienza. ALVARO PlNEDA-BOTERO El héroe, el gato y la mujer de Lot Conviene a los relices permanecer en casa Andrts Hoyos AJtarrura, Bogotá, 1992, 301 págs Andrés Hoyos es uno de los escritores jóvenes más sólidos de Colombia. Si su primera novela, Por el sendero de los ángeles caídos (Carlos Valencia Editores, 1989), puede describirse como una desenfadada explicación teológica de los acontecimientos del 9 de abril de 19481, su segunda novela formula una oscura enseñanza moral a propósito de las guerras de indepen-dencia. Ambas obras son, pues, nove-las históricas; ambas, igualmente, son obras temerarias: se ocupan de eventos y de personajes demasiado conocidos, monopolio de una historia académica que parece dejar poco espacio a la imaginación literaria. Por su temeridad y por su concepción de la historia, las páginas de Andrés Hoyos se asocian a un proyecto literario que establecieron en Latinoamérica obras como Terra Nostra de Carlos Fuentes y El otoño del patriarca de Gabriel García Már-quez (ambas publicadas en 1975), y que comparten obras colombianas de la década de los 80 como La tejedora de coronas ( 1982), Las cenizas del libertador ( 1985), Los felinos del canciller ( 1987) y El general en su laberinto ( 1989). Ese proyecto podna definirse de una manera sucinta como una crítica de las jundacioneil . A diferencia de las grandes novelas latinoamericanas que se publicaron en los años 60 (con la maravillosa excep-ción de Rayuela [ 1962], la critica de las fundaciones o de los orígenes no se interesa, a propósito de un momen-to fundacional, por declarar un destino 8oldan C'lab..-.1 y BoblloarUICIO, Vol 29, nwn ) 1, 1992 nacional, una identidad cultural o una historia silenciada por los académicos del poder. Por el contrario, su propósi-to consiste en desmantelar la idea misma de origen o de fundación y, en vez de oponer a la historia "oficial" una historia subversiva, entiende que una y otra no son sino versiones igual-mente discutibles de eso que ningún lenguaje alcanza: la prolijidad de lo real. Sólo cuando se ha entendido que la historia es un fenómeno esencial-mente textual, se la ha podido consi-derar como una provincia más en el vasto territorio de la imaginación. Es evidente la importancia que esta nueva concepción de la historia ha significa-do para la novela histórica. Así, por ejemplo, le ha permitido concebirse a si misma como un palimpsesto (i.e. El otoño del patriarca), como un amplio ejercicio de intertextualidad (i.e., el diálogo de La tejedora de coronas con el Candide de Voltaire), como una parodia sistemática (i.e., Los felinos del canciller), como una 'cotidianiza-ción' del gran personaje histórico (i.e., Las cenizas del libertador, El general en su laberinto) . Una critica literaria interesada en definir el género de la novela histórica podría encontrar estas y otras características en la última novela de Andrés Hoyos3; sin em-bargo, para no dejarse arrastrar por el monótono inventario de sus caracte-rísticas ni reducir la novela al simple ejercicio de una perspectiva, parece más razonable describir la forma en que Hoyos desmantela un momento fundacional de la historia nacional colombiana. Tres partes principales componen la novela: una breve "advertencia edito-rial", un cuerpo principal de cinco capítulos y una "Cronolog1a ", tal vez prescindible, que quiere auxiliar al NARRATIVA lector desmemoriado en cuestiones de historia patria. La "advertencia edito-rial" define la novela como un palimpsesto y le atribuye una naturale-za delirante e imprudente que "invita a mirarle la cara 'sombna' a una edad proverbialmente luminosa" (pág. 7); los cinco capítulos relatan la vida del realista español José Trinidad Roma-nos y de la viuda criolla Pastora Obando entre los años 1808 y 1830, esto es, en lo que va de la entroniza-ción de Fernando VII en España a la muerte de Simón Bolívar en Santa Marta. Sus títulos son tan elusivos o crípticos como el que lleva la novela. El primero de ellos, por ejemplo, "En el nombre del padre ... ", puede referir-se a la enemistad de José Trinidad Romanos con su padre, un español liberal y afrancesado que no compren-de las ideas conservadoras y monar-quistas de su hijo; también puede referirse a las mismas andanzas de José Trinidad, quien, contra su volun-tad, viaja a América como funcionario de la corona; sobrevive al terremoto de Caracas de 1812, al cuchillo de un rufián pelirrojo que le amputa dos dedos para robarle un anillo, y al patí-bulo al que lo condenan los patriotas y de donde lo rescata Pastora Obando, quien lo lleva a vivir a su casa y, sin que sepamos la razón, lo llama siempre "padre". Los nombres del personaje, no sólo entrañan una alusión teológica, sino que también se refieren al padre de la patria, Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bohvar y Palacios, y en esa medida su existencia sirve de· contrapunto o de cara "sombría a la del mismo Libertador El segundo capítulo, "En el nombre del hijo . ", es una retrospección: se refiere a la vida de Pastora Obando antes que conociera a Jose Trinidad y relata sus amores adúlteros con un irlandés llamado Florencio McBrigde, a quien sigue hasta Cartagena y de quien tiene un hijo, Moisés Cristobal , del que poco se ocupa la novela El titulo del tercer capítulo, "Y del esptri-tu que tem1a ser santo ", resulta más cnptico que los antenores, podría referirse al esp~r~tu de la guerra y a la confus1on que VJVJO el pa1s durante las campanas libertadoras El cap1tulo narra la muerte del esposo de Pastora, el espaool Fernando Ehseo Pascual, 11 9 

Reflexiones en torno a una antología

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