El Festival de Ancón: un quiebre histórico. Gonzalo Caro ("Carolo") y Carlos Bueno Osorio. Lealón, Medellín (2.a ed.), diciembre de 2001, 229 págs., il

Ramírez, José Ernesto

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Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.RESEÑAS Olimpiada en Buenos Aires cuan-do estalló la guerra. Hay torneos pródigos en partidas hermosas, como e l de San Petersburgo en 1914, cuando el zar Nicolás entre-gó por vez primera a los cinco fina-listas el título de Gran Maestro, o el de Nueva York de 1924, o el de Moscú de 1935··· De Greiff resalta el don de gen-tes de Najdorf, el genial polaco que murió casi centenario como una de las personalidades del siglo en Ar-gentina, y que fue citado hasta por Quino en Mafalda. Nos presenta a los dos grandes jugadores que de la India vinieron a Occidente: Mir Malik Sultan Khan y Vizwanatan Anand, y no desdeña las referencias literarias o fi1micas, como el estudio de Troitsky que utilizó S. S. Van Dine en Los crímenes del obispo, o la que utilizó Pérez Reverte en su novela La tabla de Flandes, y nos cuenta que en From Russia with Lave, la pelícu-la de James Bond, la posición que aparece en la pantalla es el "final" de la partida Spassky-Bronstein, ju-gada en Leningrado en 1960. El libro resalta igualmente otro hecho digno de mención que sólo conocemos los aficionados a la vez al ajedrez y a la música. Y es la ex-traordinaria carrera de la no menos extraordinaria figura del ruso Mar k Taimánov, un hombre que se dio el lujo de ser catalogado por la Philips como uno de los cien mejores pia-nistas del siglo XX y que fue tam-bién uno de los cien mejores juga-dores de ajedrez del siglo; jugó con-tra Fischer, y aunque fue vapulea-do, se resignó: "Todavía me queda la música" . Taimánov jugó y ven-ció en dos preciosas partidas a Petrosián y a Kárpov, cuando eran campeones mundiales considerados imbatibles. Hay anécdotas que desconocía-mos, como aquella en que Fischer le dice a Keres: "¿Viste que derroté a los rusos?". Y K eres le responde: "Nada de eso, porque Tal es letón, Geller es ucraniano, Petrosián es armenio y yo soy estoniano". "No importa - replica Bobby-, para mí todos son rusos". Entre todas estas partidas uno se pregunta: ¿cuál será la mejor parti-da, o siquiera la mejor jugada de to-dos los tiempos? Las opiniones es-tán divididas y, como en el arte, son subjetivas. Personalmente, la juga-da que más me gusta se debe al ale-mán Mieses, contra Reggio, en Montecarlo, en 1903, pero quizá sea la maravillosa de Marshall contra Levitski en Breslau, en 1912 ("La más elegante jugada que hice en mi vida", comentaría en su delicioso li-bro Mis cincuenta años de ajedrez), o la del letón (ahora español) Alexéi Shirov, uno de los jugadores más bri-llantes de todos los tiempos, contra Topálov en Linares, en 1998, catalo-gada por la British Chess Magazine como la más espectacular de la his-toria del ajedrez. Como indicó la campeona mundial, de trece jugadas posibles era la única que la mayoría de los jugadores jamás considera-rían. A propósito, Shirov derrotó contundentemente a Kramnik, el ahora campeón mundial, hace un par de años, para jugar contra Kaspárov en un match que nunca se llegó a rea-Lizar. Pero aquí también hay un par de hermosas partidas de Kramnik y, para cerrar un siglo de belleza en el tablero, está la asombrosa obra de arte de Kaspárov contra Topálov en Wijk aan Zee, en 1999. Quiero resaltar finalmente lo cui-dado de la edición. La corrección de textos es impecable, cosa no muy fre-cuente en las publicaciones ajedre-císticas. No hay errores. OOI.Il T fN CUI.'r U RAI. Y Dllll.I OORÁPICO. VOL. 3 9 • NÚM . 61. 2002 CULTU RA En verdad, poca cosa interesante se publica en Colombia en materia de ajedrez. Durante los años ochen-ta tuvimos durante un tiempo un apoyo inusitado al juego ciencia así como una espléndida publicación, quizá la mejor revista del mundo en su momento, que se llamó Ajedrez Universal y fue patrocinada por un inesperado mecenas del ajedrez con dineros que por desgracia se descu-brió luego que provenían de nego-cios ilícitos, con lo cual se desplomó un momento único de nuestro jue-. . go ci.encta. Hay además un espléndido libro, del cual conozco las pruebas, que aún no ha sido pub~cado y espera-mos ver pronto en imprenta. Es una historia y compendio de las mejores partidas de los ocho mejores juga-dores colombianos de todos los tiempos y su autor es el barran-quillero Eduardo Bermúdez. Un libro como éste demuestra que en el ajedrez lo imposible sí es posi-ble, como decía Breyer, quien murió a los 28 años de edad. Todos los que entendamos el movimiento de las fi-chas podemos disfrutarlo, pues, como bien dice Le Lionnais: "No todos te-nemos el poder de crear obras de arte, pero sí tenemos al menos la po-sibilidad de saborearlas". LUIS H. ARISTIZÁBAL "Del hippismo híbrido" El Festival de Ancón: un quiebre histórico Gonzalo Caro ("Carolo") y Carlos Bueno Osorio Lealón, Medellín (2.a ed.), diciembre de 2001 , 229 págs., il. Los días 18, 19 y 20 de junio de 1971 tuvo lugar en un paraje del munici-pio de La Estre lla, en proximidad de Medellfn , un evento de música roquera, denominado el Festival de Ancón. E l historiador de la contra-[ 101] Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.CL'LTt' RA cultura solo podrá - a partir de la p roducción narrativa posterior-afirm ar este hecho como verídico. De su ocurrencia espaciotemporal indudable, pero. más que de ello, de la percepción. representación social. s ignificado biográfico y mitologías asociadas se logra un primer - y quizás único- registro en esta com-pilación de artículos, concretada tras múltiples expectativas por dos de sus protagonistas. E l tema, por muchas razones, pa-recería importante, y aunque no se le demuestre gran significado histó-rico, queda claro que permanece in-suficientemente objetivado: Ancón fue una de las manifestaciones - por cierto muy regional- de cómo, por qué, para qué y quienes reflejaron en la modernidad tardía de la vida co-lombiana los fermentos libertarios y los estallidos simbólicos de mayo del 68. Ancón fue un hito en el cambio de las formas de "divertimento" de las nuevas generaciones en urbes co-lombianas. D esnudez, amor libre, antiprohibicionismo, parcería, ma-rimba a la lata, des-en-clasamiento, melenas, chaquetas. Sus lecturas in-mediatas y posteriores también reve-lan las grandes inconsistencias e in-congruencias de los fundamentos revolucionarios del hippismo hfbrido. Ancón es el prólogo de la por ahora impronosticable rapsodia de asimi-lación del ideario libertar io a la "condición" multicultural, donde las " tribus" urbanas , la dive rsidad sociocultural segmentada por las in-dustrias del mercado y el consumo, y la domesticación de los profetas -nadafstas, iconoclastas- han con-tribuido a arrojar a los jóvenes al arribismo individualista y la incredu-lidad en todo aquello que signifique acción colectiva. [102] Treinta años después del Festival de Ancón: un quiebre histórico inten-ta y no logra sobrepasar lo que de él se califica como un "fragmento del espejo roto de la convivencia" en la Antioquia provinciana de oportunis-tas e hipócritas que no acaba de mo-rir, ni entonces ni ahora. Con cuaren-ta piezas de estilo periodíst ico , ilustradas con veinticuatro fotografías en blanco y negro, su sumatoria de partes? que no de conjunto, parecen ser los vestigios de un momento auto-condenado a la desmemorialización 1• Lo que logró transformarse en testimonio depara al lector la sorpre-sa de revivir una serie muy amplia de objetos, símbolos y personajes asociados a la situación que contex-tualizó el evento. Pero al mismo tiempo lo previene sobre la distor-sión de sentido -efecto cannabis-refiejada en la ilusión como la ma-yoría de los narradores recrean as-pectos esenciales del festival y sus protagonismos. Lo primero que llama la atención son dos características de quienes hicieron posible conservar por trein-ta años estos sus recuerdos: la ma-yoría eran o son periodistas, y a~e­más poseedores de la connotación regionalista usual en paisalandia antes y después de Ancón. Una con-tribución menos descriptiva y más interpretativa proviene de artistas, poetas o músicos que intentan situar el evento en otras coordenadas. Una segunda comprobación tras la clasificación de los artículos es la que asocia la proveniencia crono-lógica de los mismos con los tipos u objetivos que éstos cumplen desde e l punto de vista divulgativo e interpretativo. D iecinueve artículos fueron escri-tos en los días simultáneos al festi-val. A ellos se suma un editorial de El Colombiano. Uno es de un año después. Once artículos aparecieron entre dieciocho y veintiocho años tras él. Siete fueron escritos especial-mente para el libro, así como el pró-logo. Uno no tiene fecha de autoría. E ntre los artículos de la época del evento, sobresalen las entrevistas -de Elkin Mesa a Carolo (pág. 99) y de Fausto Panesso al alcalde R ESEÑAS Villegas Moreno (pág. 95)- pero predominan diversas modalidades de crónica social, cultural, policiva, o sentimental, como el artículo de E lkin Res trepo " El uno para e l otro" (pág. 115). Entre los artículos de autoría retrospectiva predominan las remem-branzas - Montoya y Trujillo en 1989 (pág. 121 ); Velásquez en 1995 (pág. 117); Domínguez (pág. 129) y Nieto (pág. 131) en 1993-y ensayos de in-terpretación por una parte melancó-lica - Arenas (pág. 139)- o nos-tálgica y justificativa - Manuel V. (págs. 145-151)- y por otra parte magnificante - W. Ramírez (págs. 153-157) en 1996-ycomparativa - J. Giraldo (págs. 159-168) en 1997-. Los dos momentos de la narración anconiana describen detalles de la concepción: preparativos, desarrollo, antagonismos, consecuencias y pro-yección social del festival. Muestran los pros y los contras, las persecucio-nes y las apologías, la "historia doble" o triple redactada desde las salas de redacción y desde los confortables espacios de la reportería cultural. Los dos conjuntos de textos, des-de la perspectiva cronológica, se matizan en cuanto a que los artícu-los escritos s imultáneamente al evento presentan aspectos de vali-dación o de censura y cuestiona-miento moral, mientras que todos los de memoria y recuerdo cambian a una visión romántica e idealista. Por otra parte, el lector puede no tar que p arecería como si los artículos escritos como memorias re-trospectivas o especialmente para el libro se hubieran basado en los mis-mos artículos simultáneos o de la época del evento. B O I. B T(N CU LTU R AL Y BIOLI OO R ÁP I CO. VO L . 3 9 . N Ú M . 61 . 2001 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.RESEÑAS De ahí que no dejen de molestar los lugares comunes que no permi-ten elaborar un plano consciente de lo ocurrido. ¿Cuántos asistentes? ¿Tocaron todos los grupos citados por los relatores, o posiblemente fueron los mismos músicos en ali-neaciones diferentes - cambio de camisetas- que hicieron creer la variedad supraterritorial del even-to2? ¿Hubo o no muertos? ¿Fue o no un negocio desde el punto de vis-ta capitalista? ¿Cuál fue el verdade-ro papel de los "mamertos" de la Juco? LiHlD !lll !lD !lllllD .mJ lrll !]) 1!1 rnllli! [;1 JQ' o:tll!l1Dll!:ll!la;¡ Este último punto es quizá uno de los más interesantes de abordar: au-tenticidad, manipulación social, re-producción. ¿Qué ha significado el conjunto de los géneros de la músi-ca moderna en la cultura colombia-na? ¿Cuál es su relación con la vio-lencia, con la identidad, con la movilización social y política? ¿Per-manecen las cosas iguales que hace treinta años? El único intento que aparece insinuado sobre ese particu-lar en la compilación es el de Jorge Giraldo, que forma parte de un tra-bajo pionero de I 9973. ¿Amnesia o hipnosis colectivas? ¿Grandes embustes? Lo que hace de los festivales de música moderna fenómenos socioculturales inenarra-bles e indescriptibles es precisamen-te su teatralidad, su carácter emo-cionalmente extre mo, su pulso acelerado, su relativización del es-tado del alma humana , indepen-dientemente de las substancias. Na-die - ni siquiera sus carismáticos promotores- los puede cabalmente describir, así como nadie los podrá convertir en instrumento de goberna-bilidad, aunque ingresen al presu-puesto de "pan y circo" de las indus-trias multiculturalistas. Solamente metiéndose desprevenidamente en el centro de ellos cada quien se puede aproximar a una construcción imagi-nativa, por fuera de la cual quedan las representaciones externas, y los intentos periodísticos. Sin saber aún si habrá espacio para una construc-ción teórica. De ello da cuenta par-cialmente el libro de Caro y Bueno. JO SÉ ERNESTO RAMÍREZ r. Bueno Osario afirma que uno de los artífices de Ancón incineró más de cua-trocientas fotos, transparencias, afiches y otros materiales entregados en 1973, cuando surgió la idea del libro. No me-jor suerte corrieron grabaciones en superocho, r~ y 35 mm que nunca han sido recuperadas. La banda sonora nun-ca fue tampoco editada. 2. En todas las referencias a la programa-ción de las bandas aparecen mas de trein-ta nombres de grupos distintos (páginas 22, &¡, n8, 133, 135, 136, 142), pero en el otro extremo pudo ocurrir que cada canción supuso la conformación de gru-pos que, como sugirió Patricia Nieto en 1993, "ni siquiera se recuerdan los nom-bres, porque nacieron con una canción y murieron con ella". 3· Corporación Región, Medellín en vivo: la historia del rock, Medellín, Corpora-ción Región, 1997. Cristo Hoyos y la madre Caribe Tambucos, ceretas y cafongos Cristo Hoyos Ediciones Gamma, Bogotá, 2002, 97 págs., il. Para un historiador econ ómico la ' forma casi instintiva de acercarse a la magnífica obra de Cristo H oyos Tambucos, ceretas y cafongos. Re-cipientes, soportes y empaques del antiguo departamento del Bolívar es a través de sus contribuciones al es-tudio de la vida material de los ha-O 0 l . B T f N C U l , T U K A L \ ' U 1 U l. 1 0 ú R Á 1' 1 C 0. V 0 t.. J 9 , N Ú M • 6 1 , l 0 U 2 CULTURA bitantes del Caribe colombiano, tanto en el pasado como en la ac-tualidad. Es más: a lo largo del tex-to hay una plena conciencia de la contribución que se hace al respec-to. Su autor resalta que al estudiar las distintas manifestaciones popu-lares de los objetos usados para so-lucionar las necesidades de empa-car, transportar o proteger los alimentos, bebidas y personas: ... encontramos ejemplos de un pasado no olvidado, de una cul-tura viva: un quiosco de palma, una mecedora de madera tejida en paja, una hamaca de algodón ... Dada la claridad que tiene Cristo Hoyos de que muchos de los senci-llos objetos materiales que él estu-dió nos conectan con tradiciones y usos milenarios del Caribe colom-biano, me llama la atención que sólo se refiera en forma más o menos marginal a la tradición alfarera prehispánica. Cabría resaltar, para darle aún más razón a Cristo Hoyos, que hace unos cuatro mil años antes de nuestra era, en sitios como Puer-to Hormiga, Monsú y San Jacinto, de acuerdo con los trabajos de arqueólogos como Gerardo Reichel-Dolmatoff y Augusto Oyuela, los habitantes del Caribe colombiano fabricaban recipientes de cerámica que hoy se consideran entre los más antiguos de toda la América. Son precisamente los descendientes de esos alfareros los que aparecen en varias de las fotografías hechas por Cristo Hoyos a los habitantes de las zonas rurales de la costa. Son ma-nos que vienen de las mismas ma-nos que generación -tras generación han moldeado el barro, torcido la paja, trenzado canastos, cortado la madera, tejido el fique, las que hi-cieron los objetos que aparecen en los dibujos de esta obra. Quiero ser muy claro en que des-de hace unos pocos meses, cuando Cristo Hoyos presentó los resultados de la investigación que realizó con la beca Héctor Rojas Herazo que le otorgaron el Ministerio de Cultura y el Observatorio del Caribe, su obra me cautivó por ser sobre todo una 

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