-Cinco horas con Mario, Miguel Delibes. Editorial Destino. Barcelona, 1966-Parte de una historia. Ignacio Aldecoa. Ediciones Noguer. Barcelona-Madrid, 196

de la Rosa, Julio M.

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Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.Dos novelas españolas Escribe: J ULIO M. DE LA ROSA CI NCO HORAS CON MARIO-Miguel Delibes. Edi-torial Destino. Barcelona, 1966. Mig-uel Delibes -nacido en Va-lladolid el año 1920- es, entre los novelistas de posguerra, quizá el de paso más seguro y cuidado. Des-de que en 1947 penetró en la lite-ratura española con La sornb1·a del cipTés es ala1·gada, su obra consti-tuye un constante ejercicio de ri-gor, pero es desde la aparición de El ca1nino (1950), cuando su nove-lística encuentra un tono propio, una andadura g·enuina; ambas co-sas lo hacen diferente ampliamen-te del resto de los novelistas espa-ñoles, que salvo excepciones, con-tinúan empeñados, todavía, en los esquemas de un realismo de escasa altura, monocorde. La obra de De-libes se compone ya de un consi-derable número de novelas que forman un sólido edificio, un mun-do pequeño y tie1·no, lleno de per-sonajes entl'añables. Cinco ho1'as con M a1·ío es, por ahora, la última novela de Delibes, y sin duda, la más ambiciosa, tan-to por su tem.a como por su hon-dura sicológ-ica y lo denso de su trazado técnico. Lejos esta vez del mundo rm·al, de las cuidadas descripciones del campo, de la exaltación de la na-turaleza, Delibes, ya en plena ma-durez, edifica el monólogo inter ior de una mujer -Carmen Sotillo-que vela el cadáver de su marido. El tirón narrativo es tan fuerte, la org~nización del interés es tan cerrado, que el lector, pese a la densidad de la novela, queda inme-diatamente atado al relato. Cada capítulo, encabezado por un trozo de la Biblia -el libro que Mal'Ío había estado leyendo la noche .an-terior-, es una suma, una aproxi-mación a Marío, y sobre todo, una radiografía de Carmen, la esposa. Pero en seguida se tiene La impre-sión de que tanto la mujer como el hombre, además de dos seres de ficción, admirablemente dibujados, son algo más: dos personajes ins-critos en una línea de trascenden-cia simbólica. A través de los pensamientos de Carmen, que van formando poco a poco una gran tela de reproches, vemos a una de las figuras feme-1119 -Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.ninas más interesantes de la narra-t iva española a ctual. Carmen es, en def in itiva, una p arte de la so-cieda d espa ñola : una mujer insa-tisfecha, ruin, instalada en un vie-jo orden heredado, una Esp.aña pre-conciliar, una hembra pareci-da a una piedra insol idaria pesan-do en la vida de un hombre ena-morado de la l iber t ad. C.armen le 1·eprocha a Marío su mentalidad, su fidelidad a unos ideales que no dan dinero. La novela acaba cuando cesan los pensamientos, las r epulsas y des-denes de Ca rmen que han puest o en pie, lleno de vida, a su marido, cuya faz queda formada. Marío, s ímbolo siempre renovado de la "otra" E spaña, tiene su proyección en el h ij o, el cual le dice a la ma-dre : ... los buenos a la derecha y los malos a la izquierda. Eso os en¡Jeñar on, ¿ver dad que sí ? Pero vosotros preferís acep tarlo sin más, antes de tomaros la molestia de mir aros por 'dentro. T odos somos buenos y malos, mamá, la s dos co-sas a un tiempo. Lo que hay que desterrar es la hipocresía, ¿com-prendes? Cinco horas con Marío es una novela profunda y extraordinaria -mente valient e, denunciadora. Con ella, Miguel Delibes av.anza decisi-vament e en su car rera de escrito1· . * * * PART E DE U NA HIST ORIA- Ignacio Aldecoa. Edi-t or ial Noguer. Barcelona-Madr id, 1967. Per tenece Ig nacio Aldecoa -Vi-toria, 1925- a la p romoción lite-raria española a la cual el crítico Gonzalo T orrent e Ballester ll.amó "del 54" . E stos hombr es se dife-rencian de la ant er ior promoción por est a r más desl1 gados de la menta lidad que impuso la g uerra civil, por el af án de desbordar los límites de una lit er a t ura cerrada-mente nacional e integrarse en las grandes corrientes de la Weltlite-?·atwr. E s la promoció11 que encabe-za Aldecoa y a la que per tenecen Rafa el Sánchez P erlosio, Ana M~ l\Iatute, J esús F ernández Santos, Carmen Martín Gaite, Mario La-cruz, Juan Goytisolo, etc. La inmensa mayor ía de la críti-ca responsable española - que es . , . muy escasa-, r econoc10 siempre las excepcionales cualidades de I. Aldecoa, su p reparación int elec-t ual , su elevado índice de concien-cia ante su quehacer como escritor. Sin embargo, Aldecoa permanecía silencioso como novelista desde la publicación de G'ran sol, a parecida en 1957. Var ios libl'os de relat os, no obstante, dier on fe durante es-t os a ños, de la indiscutible maes-t r ía del escritor vasco. Sus cuentos son elaboradas piezas de relojería, verdaderas miniatm·as est ilí st icas insuperables, pero el público y la crítica esperaban ya una novela de Aldecoa, después de su primera de-dicación que comienza Con el vien-to solauo (1934) y sig mo con El fulgo?· y la sang ~·e ( 1956) . PaTte de una h istoria es pues la reaparición, después de una pausa de diez años, del Aldecoa novelis-ta. Se trata, a nt e t odo, de un p ro-digioso t r a tado de ca stellano, de una ejercit ación de estilo que sor-prende por su t ono de acabada ma-durez. No se puede escribir mejor, y quizá en esto r adique la grande-za y el defecto de esta novela. - 1120 -Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.Con honestidad, sin trucos téc-nicos, en el pequeño escenario de una isla, Aldecoa se enfrenta con un per;:;onaj e que retorna a la tie-rra. El ojo de este ser sin nombre y apenas sin biografía, va descu-briendo las cosas: las costumbres de los isleños, las industrias de la pesca, el mar, la enumeración sen-sorial de los colores, la parla dul-zona e incisiva de los hombres del trabajo, todo ello queda anotado con exactitud. Una tormenta a r ro-ja a la costa un yate extranjero con dos homb1·es y una mujer. La sutil historia de estos destinos bor rachos -empezada muy lejos de allí- se mezcla con la cu riosidad y los puntos de vista ele los nati-vos, dando paso así a Parte de tma histo'ria que Aldccoa narra ocul-tando, ofreciendo retazos, montan-do minúsculas porciones. El len-guaje es de un peso tal, de u na calidad tan trabajada que actúa no como función, sino como una es-pecie de inmovilizador que ofl'ecc cuadros petr ificados en el t iempo y el espacio. E l personaje central, de tan lejano, de tan metido den-tro del paisaje, oblig a a una pre-gunta : ¿quién es: qué busca este hombre? La contestac:ón se pier-de porque el hombre tiene ya la lengua metida en las sabias con-ver saciones con Roque, Enedina o el señor Mateos, el Guanchc. Como GTan sol -donde el cau-dal humano sin embargo era más 1·ico y denso- Pa1·te de una his-to?ia f orma ya parte de esos libros donde se puede acudir para tomar lecciones de estilo, de mano maes-tra en el empleo moroso de las pa-labras. Como Miró, Aldecoa detie-ne la acción y surge el r audal de la mirada y las palabras que van cayendo con enamorado ritmo so-bre las cosas que esa mirada esté-tica va descubriendo sob1·e el pai-saJe. - 1121 -

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