La casa ciega y otras ficciones. Nana Rodríguez Romero. Editorial Magisterio, Bogotá, 2000, 120 págs

Castro, Gabriel Arturo

Banco de la República

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.( {/ \ /(} la to' qu(' conforman e te \'Olumcn cohabi tan en . u~ péígina a la fue r-za. ,. su ca lidad e::. des i ~ua l : su rna-. ~ yor insuficiencia es la de q ue. pese a la inte nción ma nifiesta de loca li za r-e . e n todo e l sentido de l té rmino. e n es ta ciudad específica que es Bo-gotá. e l uso. en la mayo ría de los ca-sos. de un "españo l inte rnacional'·. neutro. estándar y antiséptico. hace que e l le nguaje. y po r lo tanto e l tex-to en su integridad. resulte tota lmen-te desarra igado. B ogotá siempre ha sido esquiva e ingra ta para con la lite ratura: no se puede culpar a l auto r por la fa lta de carácte r de una ciudad , que , como sus habitantes, siempre apa renta más de lo que es en rea lidad. aun-que sí por compartir las limitaciones de sus personajes: esta acumulación , re lato tras relato, de victorias pírri-cas y miserables en e l mejor de los casos. pero sobre todo fracasos que ni siq uie ra tienen la grandeza de lo trágico, termina siendo, por lo me-nos , un esbozo honesto d e lo q ue somos y un registro literario compe-tente de la viole ncia como condición atávica de los colombianos. CARLOS S O L E R 1. Se comparan las dos versiones del cuen-to que da título al libro. Dicho cuento había aparecido en una primera versión en la revista Número, núm. 6. de abril a junio de 1995. Lo oculto revelado La casa ciega y otras ficciones Nana Rodríguez Romero Editorial Magisterio. Bogotá, 2000, 120 págs. •· La imaginación, como un insec/o de la noche, ha volado distancias que ni el vértigo conoce". Fe lisbe rto Hernández Referir, en la acepción de ' narra r', viene de referre: restituir, re troceder, volver hacia a trás en e l tiempo, ex-[144] plicando un suceso. re lacio nándolo . e nl az<í ndolo con otros. as ignándoles s ie mpre un o rige n pre ced e nte: y cuando provie ne de COII IfJIIl lls: reca-pitulación. restablecimiento. conje-tu ra. suposición a través de cie rtos signos. Dentro de la lite ra tu ra po-. d e mos concebir la existe ncia de l cuento como un obje to a rtístico. un a rte facto que supone una exte nsión é t ica y esté t ica de la me mo ria de l hombre. su re flejo y gesto. exte rio-rización escrita de su pensamiento. de su afecto. de su experiencia. de los episodios mate ria les, morales y espiritua les de la vida cotidiana y de la imaginación. Al ser artístico, e l cuento reela-bora toda primera realidad aborda-da por el hombre , trasladándola a otro plano de construcción, un espa-cio de la construcción que instituye, funda o tro objeto diferente , así con-tenga vetas y nudos de su raíz origi-nal, sus fuentes de imágenes e ideas: e l sueño, e l discurso, la locura, e l suceso histórico, e l mito , e l re lato , la noció n teórica o filosófica , la anéc-d o ta cotidiana, entre otras. Mario L ancelo tti afirma a l respecto: " El RES E ÑA S cuento estaría estrechamente ligado a la fuente misma de l fenómeno li-te ra rio. en cuyo seno más recóndito ha llamos la participación. la íntima necesidad del diá logo" . La escritura produjo de a lgún modo la libe ració n de la palab ra, y los textos están des-tinados a se r fi jados po r la memoria de la humanidad. Las emociones se hacen es té ticas a través de la re-flexión , la percepción y la producción despierta de ritos, valores e imáge-nes del mundo exte rior e interior. De esta manera e l cuento intenta, como manifestación a rtística, obte ner un equilibrio entre la presentació n de la realidad y la creación esté tica , ámbi-to donde es posible ubicar e l libro de Nana R odríguez Romero y sus ficcio-. ' nes que provocan 1magenes, evocan vivencias y una red de sueños, sien-do estos últimos los principales ge-neradores de sus estructuras simbó-licas, de sus ficciones breves, donde la realidad y la irrealidad son caras de la misma moneda, constituyendo una fuerte unidad al integrarse la vi-sió n o nírica - la capacidad de so-ñar- al mundo de lo real. En su ficción titulada Ser guijarro , R odríguez Romero reflexiona acer-ca de lo fantástico e inicia la narra-ción de la siguiente manera: ·'E sta mañana al rozar el de licado límite entre la realidad y e l sueño ... " , dan-do lugar a la confusión y mezcla de dos entidades imposibles de separar en forma definitiva y tajante, lo que va de lo fantástico a lo natural, de la historia a la vida, de la literatura a la realidad . La autora ha entrevisto un mundo parale lo a partir de vivencias, en las que lo sobrenatural se entre-mezcla con el acontecer cotidiano, como es e l caso d e la excele nte narración L a calle de la doña. Sien-do e l escenario un pueblo normal de calles empinadas y reple tas de pie-dras, vivía allí una serpiente enorme a limentada por una mujer extraña. Un día la mujer se extravío y e l ofidio se tragó a sí misma provocando e l estallido de todas las piedras de las calles , de cuyo inte rio r surgieron culebras amparadas también por la señora vestida de negro. Lo fantás-tico encarna más intensamente lo real a partir de un modo de ver y ll Ol.f. l fl'ol t.Ul.fV R AL Y O I R I I O{i k ,(F I CO. VOL. 41, JIIÚ M . 6 5 . Z00 4 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.RE SEÑAS sentir d iferente el sujeto. prueba de que la imaginación de l hombre .. tie-ne como larvada posibilidad de transformar la noción de realidad creando difere ntes figuras··. de acuerdo con Ornar Prego. La labo r de la cuen tista parte e n buena me-dida de su experiencia e n la capta-ción de figuras e imáge nes que , tra-ducidas e n té rminos narrativos. le pe rmite explora r esos universos ape-nas entrevistos. Muchos de sus rela-tos son un intento de llevar a la es-critura las visiones reveladas pvr sus sueños. En e l caso de Mariposa. que dice así: "Al hundir e l alfiler e n la cabeza de la mariposa. ésta abrió sus alas y ap lastó al coleccionista, .. Al proponer la e ntrevisión de otra rea-lidad , su disti nta ap rehensión , la narrado ra. que advie rte la figura y la imagen. padece un extrañamie n-to instantáneo; al hacerse, ésta hace visible: "Cuando desperté, la extra-ña sensación de cuerpo adormecido, los párpados pesados, la boca seca y la frialdad de la mortaja"; ··Anoche tuve un sue ño que me acordó de ti. Al abrir la ll ave para tomar agua , salió un chorro de sangre q ue me salpicó la boca,., siendo las ante rio-res tres instancias de tres ficciones distintas, poseedoras de una expre-sión que nos pone e n contacto con el ámbito de lo oculto revelado. Lo narrat ivo, entonces, se configur a como una traducción del acontecer a través de la acción, de la vida activa, donde e l sueño es ·'el re flejo de las ondas de la vida inconscie nte en el terre no de la imaginación", según Amiel. Es que lo fantástico ocurre en el tiempo de la ince rtidumbre. e n la vacilación expe rimentada por un ser que no conoce más que las leyes na-turales, frente a un acontecimiento so-brenatural. E n un mundo que es e l nuestro, se produce un evento ·que es imposible de explicar por las le -yes de l mundo ffsico. Incertidumbre y ambigüedad diseñada por e l uni-verso propio de la autora. intrusión de l miste rio que logra impl icarnos como lectores de La casa ciega. irrupción de lo inadmisible en la cár-cel cotidiana y lo inexplicable pro-ducto de la al ucinación, de la bús-queda de l secreto. Difícil tarea la de la escritora, más cuando en el contexto de la narración breve, el cuento corto o minificción, ha sido costumbre partir de la anéc-dota trivial , de la simple alegoría o de la fábula insulsa, tras el tmco o e l afán del ingenio, de la habilidad o destreza para conseguir un efecto. Por fortuna la autora, en la mayoría de sus ficciones, nos ofrece una prue-ba de su inteligencia creadora. gra-cias a su capacidad pa ra verbaliza r fan tasmas, atmósfe ras, am bientes, dándole cabida a l irracionalismo, a la intuición y la visión onírica de la exis-tencia. Ejemplo de ello son las narra-ciones El durmiente , Mientras la luna creda, Transmigración , La adivina, Am,ansaguapo, Monólogo, Amor fra-ternal y Pueblo blanco. ilustración de ficciones mínimas en que se apuesta por "el asombro, la emoción o la sor-presa, e l absurdo y el carácter lúdico de las imágenes", usando las palabras de G abrie l Jimé nez Eman, cuando se refiere al cuento breve. Sin embargo. den tro del libro ha-llamos textos sin fue rza narrativa. ejercicios no consolidados. diverti-mentos, pasajes frívolos, relaciones anecdóticas ... melosos tex tos ... como K O 1 C l (t..: C U 1 1 l JC A 1 '( U 1 U 1 1 V Ct K Á 1 1 ( t) , \ U 1 • ~ 1 • ~~ U \l h 5 • ! O O .J (ll;.\-1() los llamaría Augusto Monterroso. Lo ante1ior lo podemos constatar leyen-do Elmwilado. un suce o carente de elaboración, muy simple. sin resolu-ción: Ciudad sin nombre. un texto que se ha forzado para lograr un efecto sorpres ivo. diciendo con J iménez Emán e n este ejemplo: .. Hay quienes todavía confunde n la sorpresa con la trucule ncia ··; muestra que se puede extender también a Premonición. El coleccionista, Un corazón para tma corre, La Sietebuches. El loco, y La mujer ele una sola pieza. Aunque, des-de la concepción de Edmundo Valdés. ·' la minificción no puede ser un poe-ma en prosa. viñeta. estampa o anéc-dota'·, encontramos en La casa ciega bellos textos imposibles de clasificar. como el exquisito Monólogo. El mer-cenario, Conjuro. La última cena. La caja de Panclora y A-Luna. de l cual transcribo sus breves Líneas: Después de luchar roda la noche. el hombre recogió su ropa htíme-cla ele sal y se marchó. No pudo beber el agua de la luna. Vir tudes, s in embargo. opacadas o tra vez por e l afán de elaborar un fi nal inespe rado a cierta · ficcio nes. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.~ \URI T/ 11 ~pllogo innece.;;ario q u~ afec ta la irnrrcsión única "igorosn de la fic-ci(lll breve. su acontecimiento suge-re nt e. in édito y es timulante. Me rdic ro a textos como La 1ren ::.a . cuento nacido. según la auio ra. del acto cotidiano de tomar la ducha y ""a l \'er algunos cabellos al lado del sifón me dije: qué tal una historia en la cual a una mujer le crece e l cabe-llo··. La historia sólo con sus tres pri-meros párrafos hubiese logrado ese efecto de ··hipérbole maravillosa ". Lo demás es una precaria adecua-ción para el fina l que expresa: ··Des-de entonces. se le conoce como el puente del honor perdido ... l Siendo La casa ciega su primer li-bro de ficciones, luego de la acertada escritura de Elementos para una teo-ría del minicuento (un estudio serio, documentado y colmado de asombra-dos textos antológicos, cuyo antece-dente sólo lo podríamos encontraren Violeta Rojo), su siguiente colección de narraciones, El sabor del tiempo, posee los mismo altibajos ya señala-dos, el pesar de excelentes momen-tos como El empaquetador, El beso inefable o L a s01presa ele K , a textos como Puntualidad, L a ruptura o de-formación, donde se extravían la con-cisión. la intensidad. la riguro idad y la rreci, ión poética. Riesgos asumi-dos por el oficio de la autora. quien toma el compromiso de su libertad creativa. e l manejo muy particular y enriquecedor de los recursos técnicos y del lenguaje que supone el arte de narrar. obre todo en e l complejo mundo del cuento breve. G ABR I EL ART U RO C ASTRO Taller sin profundidad Los relatos de la milagrosa Luis Fernando Macías Zuluaga Fondo Editorial Universidad Eatit , Medellín, 2000, 73 págs. Los relatos ele la milagrosa, el título elegido por el escritor antioque ño Luis Fernando Macías para su libr·o , está referido al antiguo barrio de l mismo nombre, ubicado en el costa-do o rienta l de la ciudad de Medellín, a los pies de la cordillera. Es un li-bro breve que reúne once relatos igualmente breves, en sólo 73 pági-nas. Macías, autor de doce libros ante riores que van desde los de cuentos y novelas hasta los de poe-sía y ensayo, escogió esta vez como escenario para este nuevo libro de relatos su propio barrio , en el que transcurrieron sus primeros años, y las anécdotas que recrea en cada uno de ellos fueron recogidos por el au-tor de la misma realidad, a unque desde un punto de vista y unos pro-cedimientos narrativos inscritos en la ficción literaria, ajena por comple-to a la crónica petiodística. La abun-dante muestra que confo rman sus libros anteriores, así como su relati-va juventud (publicó su primera no-vela a los veinticuatro años). coloca a Macías dentro de la generación de escritores surgida recientemente, tanto en Colombia como en o tros p aíses latinoamericanos, y aun en España. Los escritores más repre-sentativos de esta generación, si es R ESEÑ A S que puede hablarse con propiedad en términos generacionales. se ex-presan con igual libertad en todos los géneros y su por lo general copiosa producción incluye el ensayo, la poe-sía (e l género dra mático es casi ine xisten te. a l me nos e n nuestro medio), la novela y el cuento, carac-te rizado éste último (aunque tam-bién se observa en la novela) por la brevedad. así como también por es-tar ceñido casi sin excepción a lo anecdótico, bien sea que la anécdo-ta como recurso pertenezca a la fic-ción pura o como suceso extraído de la rea lidad. Brevedad en el re lato (virtud que no siempre va apareja-da con la calidad) , y soporte anec-dó tico como recurso na rra ti vo, configuran en líneas generales las ca-racterísticas de esta nueva narrativa en la que inscribe Macías la suya pro-pia. Esta fo rma de narrar presenta, así mismo, no sólo en lo que se refie-re a la suya, sino también a la de otros autores, desiguales niveles de calidad. Un vistazo objetivo sobre los últimos libros aparecidos permi-te ver que no siempre la brevedad (presentada como aparente senci-llez) o la anécdota como simple tes-timo nio de algo que transcurre, constituyen los recursos ideales para escribir un buen cuento o una bue-na novela. Esta dependencia de la anécdo ta , el hacer de la misma lo esencial de lo narrado, determina finalmente que el resultado depen-da totalmente de la historia misma y no de cómo fue narrada. Los pri-meros relatos del presente libro son una muestra de e llo , aunque bien logrados desde el punto de vista del lenguaje, el cual a su vez, por su sim-pleza esquemática produce la impre-sión de un buen trabajo de redacción escolar. E n Comp añía de los viaje-ros finales, el primer relato, la muer-te inminente del anciano, la atenta y silenciosa actitud del narrador y los cuidados de la madre son la base del cuento ante un suceso esperado. En este relato y en algunos o tros es po-sible captar el eco de uno de los es-critores más representativos de esta forma de narrar: el norteamericano William Saroyan. Sus relatos, extraí-dos a su vez de sus propias vivencias ROl f lh CULTU RA L ' 81$LIO G R ÁFICO, VOL , ~ 1 , NÚ>I. 65. 2004 

Lo oculto revelado

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Banco de la República

Revistas y Boletines - Banco de la República