La música para piano de Adolfo Mejía: versiones para cuarteto de cuerdas. Martha Enna Rodríguez Melo, María del Pilar Azula Cajal, Fernando León Rengifo. Cuarteto de Cuerdas Colombiano. Incluye partituras (104 págs.) + 52 hojas sueltas, CD (32 minutos). Universidad de los Andes, Facultad de Artes y Humanidades, Departamento de Música, Bogotá, 2007

Barreiro Ortiz, Carlos

Banco de la República

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.M id / C A Clock arO/llul fhe Rock está com-puesto por cerca de veinte crónicas de conciertos que cubren un diverso espect ro que va desde Eric Clapton, pasando por Roo Stewart. Guns and Roses, Roger Wa ters, Bob Dylan, Lou Reed, etc., y termina con Gus-tavo Ccrat i en 10 que a rock se refiere y si a Cerall se le puede considerar rock. El libro cierra con dos "co1a-dos" para los lectores aman tes del rock, pero no para Sandro Romero, quien aclara plenamente su presen-cia en un libro que parodia e l nom-bre de la canción que se cree fue el primer rocanrol en e l mundo (Rock llrQIIIUJ (he Clock). Me re fi ero a Rich ie Ray y Bobby Cruz a quienes Sandro les ded ica la crónica más lar-ga del libro si exceptuamos la de los Stones. Cuando llegué a esta cróni-ca , debo confesarlo. no fui capaz de leerla. Quiz...1la lea en otro momen-to, pero cuando me enfrenté a ella. se me "sa ltó la piedra", pues me pa-reció chocante de parte de Sandro que hubiera incluido a estos dos gran-des músicos de sa lsa, a quien yo tam-bién admiro profundamen te. en un libro sobre rock, sólo porque a é l le gustan mucho. Para mí. fue un acor-de disonante, pero. bueno. tal vez me las estoy dando de purista. '., ... ... ' .'"" "" """" """" " 1l" " " """"""""" "" " . "." Como ya lo dij e, las crónicas, aun-que escritas por un '·creído". de eso no me cabe la menor duda. son va-li osas. No son brillantes, también debo decirlo. nada que ver con lo~ artícu los de Lester Young o Pattl Smith en Creem, pero "aguantan" como se dice en nuestros días para referirse 11 algo que aunq ue no pro-duce éx tasis al menos gusta . Igual. las conside ro un aporte a la com-prensión de lo que son los llamados consumos culturales y la re lación de nosotros los mestizos suramericanos con fenómenos cultural es no au-tóctonos. pero no por eso menos apropiados e n el universo de la globalización, un tema que de ma-nera muy lúcida abo rdan Germán Muñoz y Man ha Marfn en su exce-lente libro Secretos de IIIlIfllllfes, que Sandro seguramente conoce y que si no conoce sería muy bueno que leyera. Sí. No debemos avergonzarnos de haber nacido aquí y que nos guste lo de allá y Sandro lo demuest ra con creces, por ejemplo, en e l capít ulo "Laudes" dedicado prioritariamente a los Stones. Sandro nos lo dice con sus pa labras llenas de pas ió n por esta incomparable banda y mito ac-tual : el rock fue y sigue siendo un lenguaje universal, una forma de pararse en el mundo que trasciende nacionalidades y localidades. E l rock, como lo sabe Sandro Romero y lo exhibe en sus crónicas, es como Dios: está en todas partes y, si uno tiene fe. de todos se hace oír. Además de recontamos sus viven-cias. Sandro Romero también hace algunos aportes clave para los rockó-filos: en "La pantalla de piedra", una de sus crónicas sobre los Stones. pre-senta una muy completa recopilación de las películas que se han hecho so-bre esta inmortal banda y que como fuente bibliográfica nos evitan, con seguridad , dar algunas vueltas en la Internet. Esta recopilación, no fal ta-ba más, viene enriquecida con las vi-taminas y minerales en las que se convierten las apreciaciones del au+ tor a quien por su recorrido en e l mundo de las artes y las let ras se le hace cierto caso y, sobre todo. por-que es él quien las ha visto todas y uno no (otra vez vuelve a mi mente el comentario de "quién lo manda a haber nacido vein te años tarde y en e l luga r equivocado"). Para quienes esperan encontrar en los textos periodíst icos de Sandro Romero algo más que sus experien-cias. y bueno, la recopilación ya mencionada. el libro es insuficiente por decir lo menos. No cuenta ni n-gún chisme que uno no se sepa, no agrega información qu e no se en-cuen tre en Interne t, no avanza un K ES ápice en nada que !la sea "yo Sandro he visto y oído". Pero, bueno. de eso se trata la crónictl. Que las hay me-jores, las hay. y esto lo digo porque sé que hay maneras magistrales de combinar la técnica periodística con la li te ra tura y que los únicos que pudie ron lograrlo no fueron Truman Capote y Norman Mailer. sino que también lo han logrado muchos otros (no exactamente Sandro Ro-mero. acla ro). Con todo y todo. le agradezco a Sandro sus crónicas. su pasión por la música que más me apasiona y. claro, lo digo con total fi rmeza: si usted es un raquero colombiano, un fan fatal , por nada del mundo deje de leer este libro. así a ratos Sandro lo haga reverdecer de envidia por lo que a usted le ha sido vedado o chas-quear los dientes por la arrogancia con la que se lo hace a uno saber. M fRIAM COTES B ENiTEZ Originales / maquillados. Maquillando originales La música pum ¡tiano de Adolro Mejía: ,'crsioncs ¡tarll cuarteto de cuerdas Manha El/na Rodrfgllt't. Melo, María del Pilar A ~!lla Caja/, Fernando León Rengifo Cuarteto de Cuerdas Colombiano Incluye partituras (10-1 págs.) + 52 hOjas sudtas. CD (32 minutos) Universidad de los Andes. Facultad de Artes y Humanidades. Departamento de Música , Bogotá. 2007. De acuerdo con la compositora y pianista colombiana Claudia Calde-rón. ·· f ... 1 el análisis musical, no es sólo un proceso ciemífico de disec-ción y verificación de mecanismos. si no también un proceso asociativo e imagi na ti vo en donde se pueden desarroll ar o hasta descubrir nuevas maneras de ve r las cosas"'. Calde-rón se re fie re asi a sus investigacio-'''~ur~ ~"c., •• " .'0"""0.,"1<0. '''' H. ~t .. ~ 19·80. '0" Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.nes acerca de las diversas modalida-des del jaropo tradicional y al mar-co conceptual en el cual desa rrollan sus logradas transcripciones al teela-do pianístico , sobre la base del acompañamiento más usual, es de-cir. cuat ro, maracas y e n forma más reciente. bajo. En ese sentido, y te-niendo en cuenta que la proceden-cia misma del jaropo es. e n gran par-te, de tradición europea. es apenas consecuente con ese origen que se apliquen herramientas para "enten-der y codificar" en un lenguaj e que resulte igualmente válido, tanto para una pieza sinfónica como La col/sa-gración de la primavera de Igo r Stravinsky o como para la Chapola instrumental del músico venezolano Ignacio el Indio Figueredo. Es esa la estrategia en la cual Ca lderó n basa sus transcripciones de un reper· torio oral a la escritura formalizada de la esca la temperada. La estructu ra básica del bambuco colombiano es también de origen europeo, hispánico por más señas. Con elementos propios de las cultu-ras negras e indígenas, el bambucq ha logrado en el país una identidad singular en sus expresiones melódi-ca y coreográfica. Junto con el pasi-llo, el bambuco ha ganado espacio en el interés de compositores de for-_m ación académica que se han apro-piado de sus elementos. sobre todo en un nutrido repertorio pianístico que se amplia desde Gonzalo Vidal (1863- 1946). Gui llermo Uribe Hol-guín (1880-197 1) y Antonio María Valencia (1902- [952) hast a Adolfo Mejía ( I90S-1973). Aunque Mej ía nació e n Sincé (Sucre) es conside rado de impronta ca rtagenera, pues allí desarrolló una vida de bohemio, literato, guit arris-ta y compositor que le otorga un per-fil casi legendario en nuestro modes-to quehacer musical. Si se tienen en cue nt a estos elementos, result a sor-prendente que Mej ía, desde su ata-laya caribeña. haya compuesto una buena tanda de danzas. pasillos y bambucos como parte de su breve catálogo de obras. N ueve en total. Todas ellas para piano. Excepto dos que son para gui tarra y otra para di-versa instrumen tación. Los pasillos y bambucos de Mejía conservan el gusto característico que le imprimie-ron músicos del interior del país en una época en la cual 10 que podría llamarse "'música colombian a" ape-nas se limitaba a tonadas y aires de esas características. Pero Mej ía tras-ciende ese limitado espacio de lo popular y folclórico cuando decide proyectar sus alcances hacia un len-guaje más académico}' fonnaL De allí nacen los Bambucos /1/lms. J y 2 en Si menor y en Mi mayor que, a través de ese sencillo e ingenioso mecanismo. se convierten en apre-ciables piezas de concierto. En general, la música para piano de Mejía ha sido rei nventada e n toda clase de ve rsiones y arreglos inst rumentales cuyo punto máximo parece ser la fácil gra ndilocuencia del aparato sinfónico. El maquillaje más reciente a esa música se presen-ta en forma de cuarteto de cuerda, en un trabajo realizado por Fernan-do León Rengifo, músico muy co-nocido en el medio por su actividad de investigación en el repertorio tra-dicional de l país. Son diez piezas entre bambucos, pasillos, además de una Improvisación y la danza Mano-pili. La grabación de estas piezas eje· cutadas por el Cuarteto de Cue rdas Colombiano así como la danza Pin-ellO en la versión original para pia-'Cl.,f" CUUU"l r "OL'O".~"CO. VOL 4 5. NO" •. 19·80. '0' L no - a cargo de Martha En na Rodrí· gucz- , si rven de complemento al ensayo analítico de Rodríguez y a la edición completa de partituras y partes. El cuarteto de cuerdas es una de las fo rmas más refinadas de la músi· ca clásica occidental. no sólo desde el punto de vista de la escritura, sino también desde sus posibilidades de expresión sonora. Según Martha E. Rodríguez, " Fernando León ha em-prendido la labor de adecuar una música a un fo rmato instrumental pa ra el que no fue concebido en su origen, con la idea de recuperación de un patrimonio que debe ser re-convertido en repertorio yestudia-do. conocido y practicado". En con-secuenci a , es tamos frente a un trabajo de alcances puramente aca-démicos como muchos de los que se realizan al inte rior de conservatorios y escuelas de música con el objetivo de profundizar, "entender y codifi· car" los diversos géne ros musicales. No obstante. el son ido robusto y el énfasis ex presivo que result a del mecanismo del accionar del piano contradice, en buena parte. la sub-división armónica y melódica del mat e rial que es característ ica del cuarteto de cuerda. En consecue n-cia, el brillo y la comun icación in-mediata que se deriva de la audición de las piezas para pi ano de Mejía se diluye en una complejidad innece-saria que no agrega valor alguno a la propuesta original. En ese sen ti-do, la versión más lograda parece ser la del Bambuco en Si mellor que se apoya en un materi al melódico de-jado casi intacto entre los meandros de la escritura tempe rada. Las ver· siones de Rengifo niega n el origen nativo del imaginario de Mejía en su Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.empeño personal de trasladarlo a un supuesto clasicismo occidental. Por el contrario, propuestas como la de Claudia Ca lderón o bien como aquella del Quinteto Eco dirigido por el compositor Mauricio Lozano --quien es además autor de un con-cierto para tiple y orquesta de cá-mara- evitan cualquier pose de gusto eu rocent rista. CARLOS BARR EI RO ORTIZ [. Claudia Calderón S<'ienz, "Estudio ana-lítico y comparativo sobre la música del joropo. expresión tradicional de Vene-zuela y Colombia", separata de la re-vista Musica de Venezuela. Caracas. año XIX. núm'39,enero-juniodc [999. J "El último cristiano puro que 1I0S queda" Osuna 84-05 El Espectador y Editorial Aguilar, Bogotá, 2005, 192 págs. El Espectador y la Editoria l Aguilar recogieron en gran formato una se-lecció n de caricaturas de I-I éctor Osuna Gil entre 1984 y 2005. Sería la continuación del primer libro del autor antioqueño, Osuna de freme, una compilación desde sus inicios como ca ricatu rista a fi nales de la década del cincuenta hasta 1983. I-Iéctor Osuna G il nació en Mede-IHn, su padre era industrial y su ma-dre pintora profesional. El niño se crio pintando mientras terminaba el bachillerato con los pad res jesuitas en el Colegio de San Bartolomé para estudiar luego derecho en el Cole-gio Mayor de l Rosario, sin dejar nunca de dibuja r. Talentoso. agudo y con alma de conservador logró se publicaran sus primeras ca ricaturas en el diario El Siglo, dirigido por Álvaro GÓmez. Su camino, si n em-bargo, lo hizo de la mano de los Cano en El Espectador. Ingenioso, cínico, brutal, Osuna es dueño de un trazo muy particu lar y un ingc nio poco frecuente. [268[ En la primera antología Osuna de frente, García Márquez escribió: Quienes sólo lo conocen por Sil orfe dicell que OSlIlIa 110 lielle coraZ ÓII, Yo creo que lo lienc, y mI/y grande, pero do/mio de I/lla ql/ímica perso/lal que sólo asimi-la (l los jl/slos y para Osulla l/O hay nadie que lo sea en eS/(l vida. En es/e selltido es /lf1(1 reliquia his/órica,- el último crisrillno pI/ro que /lOS ql/eda. Si e l lector recuerda, ni siq uiera e l fa moso escri tor se ha salvado de la pluma de Osuna, quien en su ca rica-tura cuando le entregaron el Nobel lo pintaba ent rando con e l traje típi-co de la costa a recibir el premio di-ciendo: "liqui. liqui I-I alloween". Ya se había referido a é l e l mara-villoso Klim: Cualquier elogio le vielle estrecho, y para encontrarle pares en la his-foria del periodismo nacional, hay que remontarse a Ricardo Ren-dón Los dos aúnan lila limpieza y facilidad de la línea, la carga su-ríl y demoledora del ingenio. Este libro lo prologa é l mismo. Bue-no. no exactamen te. El Pre facio es de Sor Palacio, e l personaje que sa-lió del cuadro donado por Botero en época del presidente Be li sa ri o Betancur y que a partir de entonces em pezó a op inar y a me terse en todo. Hay quienes dicen que SOl1l0S II/la misma persona y que yo represen-10 ese transfondillo espirifual y religioso que está lareflle en SIl alma, así como el rezago femeni-no que guardan en SI/ lrastiellda lodos los hombres, [pág, 91 Sor Palacio aún aparece, aunque dice ella misma, que unos ll egados de Boston la mandaron lejos de palacio y la rescataron luego OIros llegados de provincia. Un día salieron tam-bién los caballos de Usaquén con los que identificó al gobie rno del Esta-tuto de seguridad. Sor Palacio estu-vo al lado de todo aquél que se ga-naba algún sablazo durante los inten-tos de Be tallcur por un proceso de paz y aterrada cerró los ojos tras el holocausto del Palacio de Justicia. " ¡No nos asesinen! ¡Somos la paz de Betancur!" dice el ministro Ber-nardo Ramírez acompañado por Sor Pa lacio y monseñor Daría Castri-1I6n. Port an cada uno sus ca misetas raídas ensartadas en una burda es-taca, y llueven las balas. También Lara , la perra dálmata de Lópcz Michclsen andaba ya saltando atra-vesada y coq ue tea en una caricatu· ra con una ji rafa del zoológico de Pablo Escobar. Al fondo se ve el brazo de López Michelsen bajo un parasol en el I-I otel Marriot de Pa-namá. Es el mes de julio de 1984 y se ha confi rmado la entrevista del ex presidente con la cúpula del Cartel de MedelJín. NOll;¡~ .!!....Q...3 orillO"!!. N!IdN A 7 El presidente Barco ocupó va rias páginas, muchas veces Lilín, e l pe-queJ10 " hijo" del c<lficaturista pre-gunta si se dañó la televisión que el señor que está ahí repi te tanto, o el presidente le pregunta a su ministro Cepeda .; ¿Me tienen de bobo?'" No, le responde Cepeda riendo "-Lo tenemos de presidente". El " Kínder", los jóvenes minis· tras de César Gaviria, aparecen en ca mi nadores. de pañal o disfraz, mientras e l jefe liberal aparece tan -tea ndo en la oscuridad dura nt e el ll amado "apag6n'" racionamiento .O UT!" ~ ~'TY' •••• ,."OC . ... ,~O. VOl 4 } ... " .. , 19-80. la" 

Originales maquillados: maquillando originales

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Banco de la República

Revistas y Boletines - Banco de la República