Nuño, A. (1999). Hollywood siempre gana. La madriguera. (21):70-70. http://hdl.handle.net/10251/41804.Importación Masiva70702

Nuño, Ana

RiuNet

Hollywood siempre gana

Nuño, A. (1999). Hollywood siempre gana. La madriguera. (21):70-70. http://hdl.handle.net/10251/41804.70702

     La madriguera. Revista de cine (Ediciones de intervención cultural S.L.)   Título:    Autor/es:   Citar como:    Documento descargado de:   Copyright:        La inclusión de este artículo en el repositorio se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València.  Entidades colaboradoras:               Reserva de todos los derechos (NO CC)http://hdl.handle.net/10251/41804Hollywood siempre ganaNuño, A. (1999). Hollywood siempre gana. La madriguera. (21):70-70.Nuño, Anamada con cámara oculta. de manera que la mezcla de estupor e indiferencia de los viandantes no es fingida. A ratos pesa el método de trabajo de Costa-Gavras. acostumbrado en es-ta etapa de su carrera a sustituir el rit-mo de la filmación por el ritmo del mon-taje. Esto es especialmente notable en Estado de sitio. El director de la fotogra-fía. Pierre-William Glenn. ha evocado ese método: Costa comenzaba siem-pre por un plano secuencia general de toda la escena. y luego procedía a ope-rar diez., doce o quince planos cortos, filmados desde diferentes ángulos. Ello dificultaba no sólo el trabajo del opera-dor. quien debía atender especialmente a la coherencia en la iluminación de los Hollywood siempre g.ana Eyes Wide Shut Stanley Kubrick USA. 1999 Ya se sabe: el cine es un negocio de-masiado apetitoso como para dejarlo en manos de sus auténticos creadores, los ci-neastas. Este es el lema que rige en Holly-wood. y la dura /ex que ha acabado impo-niéndosela al recalcitrante Kubrick, más allá de la tumba. Hay que ponerse en los zapatos de los productores. A quién se le ocurre morirse sin haber cerrado del todo la etapa de post producción. Esa mala broma les ha gastado el "brat" del Bronx, el intratable neurótico de los suburbios. Porque es difícil albergar dudas. después de ver este Eyes Wide Shut tan esperado, tan comentado. tan vendido de antemano. Basta con no hacer lo que enuncia su título y tener los ojos muy abiertos durante toda la proyección para 70 EL VIEJO TOPO planos. sino a los mismos actores. obli-gados a un extenuante ejercicio de con-centración y repetición. Otro aspecto técnico de la cinta merece un breve comentario. sobre to· do porque. con la distancia, hoy puede interpretarse como una particularidad del estilo de la trilogía de Costa-Gavras. Se trata del abuso realmente llamativo de lentes de largo alcance. En realidad, si las escenas en exteriores de Estado de sitio son filmadas sistemáticamente de esta manera, ello se debe a la nece-sidad de camuflar los referentes del contexto en el que se desarrolla la ac-ción, filmada casi íntegramente en San-tiago de Chile y Valparaíso, y no en el Montevideo de los T upamaros. rendirse ante la evidencia: lo que se nos ofrece es una torpe adaptación del Relato soñado de Schnitzler, obrita menor donde las hubiere. digna de un aventajado princi· piante con los bolsillos. eso si.llenos de fa-jos de dólares. Errores a granel. Para empezar. la di-rección de actores brilla por su ausencia. Verbigracia: en la escena inicial del baile en la lujosa mansión de un acaudalado neoyor-quino, interpretado por Sidney Pollack, ve-mos a Alice CNicole Kidmanl perfectamen-te ebria tras haber ingerido ... dos copas de champán. Se nos inflige la misma sobreac-tuación en la escena de la ·confesión " en la habitación matrimonial. pero es cierto que esta vez Kidman ha dado ... tres o cua-tro caladas a un porro. Por no decir nada de la prestación de Bill CT om Cruisel. que sirve únicamente para confirmar lo que ya sabía-mos: que es una cotizada estrella. no un actor. Cruise se pasa más de la mitad de la película poniendo ojos de besugo mientras repite sistemáticamente la última frase pro-nunciada por su interlocutor de tumo. · -Se Costa-Gavras es el padre, lo decía-mos al comienzo, de un tipo de cine po-lítico de denuncia. Curiosamente, este griego naturalizado francés ha visto co-mo su "invento" prendía sobre todo en América. Sin Z. en todo caso. son im-pensables películas como The Paraflax View y Al/ the President's Men, de Pa· kula. por citar sólo notoriedades evi-dentes. Por otro lado, Costa-Gavras es uno de los escasos cineastas france-ses -el otro es Louis Malle- que ha lo-grado trabajar en EE.UU. sin renunciar a sus ideas o perder su especificidad. Ahí está la espléndida Missing (1982) para demostrarlo. si hiciera falta. Ana Nuño marchó esta mañana del hotel. -¿Se mar-chó esta mañana del hotel? -Si. Acompaña-do por los dos hombres que lo trajeron de madrugada. -¿Dos hombres? ¿De madru-gada?" Así ad nauseam. Por no saber. no sabremos nunca ni tan siquiera si lo que hoy se nos presenta como la última obra maestra de Kubrick co-rresponde a la versión que el cineasta pre-sentó a la parejita de actores poco antes de morir. en marzo pasado. De lo que difí-cilmente puede dudarse es de que esta es una cinta inacabada, que Kubrick habria re-tocado con toda seguridad antes de dar el visto bueno a su lanzamiento al mercado. Hasta la banda sonora. que en todas sus cintas cuidaba Kubrick con esmero patoló-gico, parece en numerosas escenas un mero apunte preliminar. David Cronenberg y Louis Menand, en EE.UU .. han denunciado ya públicamente lo que consideran un fraude. Aunque sólo sea por respeto a la impecable trayectoria de Kubrick, no cerremos los ojos. Ana Nuño 

https://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/41804/LA_MADRIGUERA_021_005.pdf?sequence=4&isAllowed=y

Hollywood siempre gana

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

RiuNet

RiuNet