S Batlle, C. (1998). La pintura de una pasión. La madriguera. (5):70-70. http://hdl.handle.net/10251/41640.Importación Masiva7070

S Batlle, Carle

S Batlle, C. (1998). La pintura de una pasión. La madriguera. (5):70-70. http://hdl.handle.net/10251/41640.7070

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     La madriguera. Revista de cine (Ediciones de intervención cultural S.L.)   Título:    Autor/es:   Citar como:    Documento descargado de:   Copyright:        La inclusión de este artículo en el repositorio se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València.  Entidades colaboradoras:               Reserva de todos los derechos (NO CC)http://hdl.handle.net/10251/41640La pintura de una pasiónS Batlle, C. (1998). La pintura de una pasión. La madriguera. (5):70-70.S Batlle, CarleLa pintura de una ~ - na El Húsar en el tejado Jeart-Paul Rappeneau Le hussard sur le tott, Francia, 1996 La Stega. Un campo vasUs1mo. Una mu¡er agachada. traba¡ando. Tiene una hoz en la mano y a su lado, en el suelo, cuatro mano¡os de trigo doblado. Mtls allá. a lo le¡os, despa-rramadas y qu1etas. cuatro pequeñas man-chas parduzcas· son sus compañeras. los destellos del medrodia se desparraman des-de las esprgas, y el abundante relle¡o de su luz unta los ocres y los cobres de sus faldas. Con esta Imagen. extraída drrectamente de la pmtura realista de Mtllet. Jean Paul R~u nos Introduce de sopetón en el patsa¡e pletó-nco pero enfermrzo de la Provenza del s1glo XIX: casr un cuadro flamenco. Rappeneau, rnstrgado por una conocida y confesada debtlidad por la novela del XIX. ha adaptado la obra de Jean Gtono (le hussard sur /e rotl, 1951) como SI se tratara de un re· lato de Stendhal. En ese sentido, ha prescrn-dldo del evangelio prtmlltVIsta y anarqutzante del pnmer G1ono y ha centrado su traba¡o en el enoque de caracteres y en la lucha de pa-Siones. En la película. el contexto pohtico y soc1al se desdtbu¡a. Está ahí. es cterto. pero su p~o\agomsmo \Oitlal se d1fumma J)log!esi-vamente cas1 hasta la nada. Por eso. a medi-da que avanza la h1stona. nos olvidamos de la revolución de Angelo (Oiivter Martinez) corr tra la opres1ón austríaca en el norte de Italia. Tampoco se nos permtte profundizar en la enigmáttca conspiración - según parece res-tauraciontsta- en la cual está Implicada Pauh-ne (Jullette Brnoche). Son elementos de se-gundo orden, proporc1onan el marco de la acción. la justtficac1ón primera de los 1mpul-70 El VIEJO TOPO sos y la inagotable fuente de donde surgen las dificultades a vencer. Ahora bien. esta consideración, por más que su enunciado conlleve la duda. no supo· ne un defecto. Al contrario. Nos hallamos an-te una road moVIe decimonónica donde los caballos han sustituido a los coches y la ca rretera ha Sido engulltda entre bosques y montañas. La huida hac1a adelante es la mrs-ma de s1empre: dos 1nd1VIduos que galopan vertiginosamente 1gnorando al especuo de la muerte que les acompaña. Su act1tud es de-safiante. prefieren creer que una extraiia 1rr munidad les ha concedido sus favores, que nada de lo que les rodea les puede afectar, para ellos no ex1sten proh1b1c1ones, 01 condi-ciones, tan sólo las nobles ataduras que Im-pone el rnstrnto del deber y la fidelidad. Por eso es necesano que se desdlbu¡e el contex-to: resultaría extraño que el espectador se entretuviera en construirlo y en darle sentido mientras los persona¡es lo prsotean y le pa-san por encima. Y. al mismo tiempo, resulta obv1o que no puede desaparecer. porque - tn· sisto-- es forzosamente del contexto, de ese mundo en descomposiCión (el cólera. la revo-lución. la represión ... ) que aprisrona a los pro-tagonistas. de donde proceden los Innumera-bles obs\OC\llos que deben intertenr. uno \fas otro. su alocada carrera hasta las montanas. Lucha de pasiones, pues. El deber con-frontado a la pasión, el honor como excusa. el heroísmo inconsciente, todo en la más pu-ra tradición del autor de Los Cenci. Los perso-najes y la intriga se permiten incluso una cier-ta dimensión melodramática: ella, hija de un médico de pueblo, se ha casado con un mar-qués mayor que ella: él, hijo natural de una duquesa italiana y coronel de húsares por im-posición materna, se ha ex1liado para garantJ· zar la conttnUJdad de una revolucrón. Su err cuentro ha sido fruto del destino. Tal como dt-rá Paulrne: Ángelo ha caído del cielo (del tetado) en el momento prec1so. Y, a part1r de entonces. sus v1das han empezado a cam-biar. Rodeados por la chusma moribunda y asustada. los dos héroes, que han srdo toca-dos por la d1stinción anstocrática y -no hace falta decirlo tratándose de una superproduc-crón francesa- por el don impagable de la be-lleza natural, edrfican una relación ambtgua. tortuosa, s1lencrosa. contenida y apasionarr te. Una relac1ón que, punteada por un sutil cambio climático (la lluvia y la humedad sustJ-turrán los bochornos y el sol de las primeras escenas). llega a su punto á!grdo en un acto srmbóhco de amor y de muen e en el cual-me resrsto a dar más detalles- la entrega será defin1t1va y total, y. sin embargo, no habrá ha-bido profanactón ni lu¡uria. Lástima del final (una últ1ma concesrón al púbhco de lagnm1ta fác1l y chocolatina crujiente) que permite la duda: ¿se reunirán finalmente los amantes? La película. en smtonia con la otra gran superproducctón de época de Rappeneau (Cy-rano). es de una factura impecable, las at-mósferas parecen pintadas, las imágenes construidas por una mente estet1c1sta y refi-nada. La Interpretación es teatral, pero no afectada. De hecho, toda la obra transpira un regusto dramat1co (lo cual no implica n1 esta-ltsmo. n1 abundancia de pnmeros planos, 01 umdad de espac1o). Probablemente esto se deba a la tntervención de hOmbres y mujeres de \ea\ro como .lean-Ciaude Camere (guión), Ez1o Fngerio (dirección artística) o Franca Squarc1apmo (vestuano). Ellos, entre otros. son los responsables de la pintura: del cam-pode tngo, al princrp1o, hasta el pa1sa¡e de irr vierno (con figura al fondo). del final; del rea-lismo naturalista que inaugura el drama a la sub¡ectividad primeriza del impresionismo. cuando se cierra. Caries Batlle 

La pintura de una pasión

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