Debord, G.; Sarmiento, JA. (1999). Aullidos por Sade. Banda aparte. (14):53-55. http://hdl.handle.net/10251/42341.Importación Masiva53551

Debord, Guy

Sarmiento, José Antonio

Debord, G.; Sarmiento, JA. (1999). Aullidos por Sade. Banda aparte. (14):53-55. http://hdl.handle.net/10251/42341.53551

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     Banda aparte. Formas de ver (Ediciones de la Mirada)   Título:   Autor/es:  Citar como:   Documento descargado de:  Copyright:           La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València.  Entidades colaboradoras:       Reserva de todos los derechos (NO CC)http://hdl.handle.net/10251/42341Aullidos por SadeDebord, G.; Sarmiento, JA. (1999). Aullidos por Sade. Banda aparte. (14):53-55.Debord, Guy; Sarmiento, José AntonioT O PONIMIA S: GUY DEBORD ULLIDOS POR SADE La pantalla permanecerá uniformemente blanca durante el paso de la banda sonora y negra durante los silencios. Las voces "volontairement inexpressives" corresponden a Gil J. Wolman (Voz 1), G. E. Debord (Voz 2), Serge Berna (Voz 3), Barbara Rosenthal (Voz 4), Jean lsidore lsou (Voz 5) . Voz 1: Pelfcula de Guy-Ernest Debord: Aullidos por Sade. Voz 2: Aullidos por Sade está dedicada a Gil J. Wolman. Voz 3: Articulo 115. Cuando una persona ha dejado de aparecer por su domicilio o su residencia y si después de cuatro años no se tienen noticias, las partes interesadas pueden personarse en el tribunal de primera instancia, a fin de que la ausencia sea declarada . Voz 1: El amor sólo es válido en periodos pre-revolucio-narios. Voz 2: ¡Mientes, nadie te ama! Las artes comienzan, se expanden y desaparecen, ya que los hombres insatisfe-chos superan el mundo de las expresiones oficiales y las muestras de su pobreza. Voz 4 (una joven): Dime. ¿te has acostado con Franc;:oise? Voz 1: ¡Qué primavera! Manual para una historia del cine: 1902 - Viaje a la luna. 1920 - El gabinete del Doctor Ca/igari. 1924 - Entr'acte. 1926 - El acorazado Potemkin. 1928 - Un perro andaluz. 1931 - Luces de la ciudad. Nacimiento de Guy-Ernest Debord. 1951 - Traité de Bave et d 'Eternité. 1952 -El anticoncepto. - Aullidos por Sade. Voz 5: "En el momento en que la proyección iba a comen-zar Guy-Ernest Debord debía subir al escenario para pro-nunciar a lgunas palabras de introducción. Habría dicho simplemente: No hay cine. El cine está muerto. No puede haber más cine. Pasemos. si lo desean. al debate". Voz 3: Artículo 516. Todos los bienes son muebles o inmuebles. Voz 2: Para nunca más estar solo. Voz 1: Ella es la fealdad y la belleza. Ella es como todo eso que hoy en d ía amamos. Voz 2 : Las artes futuras serán cambio de situaciones, o nada. Voz 3: ¡En los cafés de Saint-Germain-des-Prés! Voz 1: Sabes, me gus tas mucho. UN FILME DE GUY DEBORD (FILMS LETTRISTES, 1952) ____ ....... .. . ' .. ~ M8moires, Guy Oebord, 1959 Voz 3: Un importante comando de letristas, formado por una treintena de miembros. Todos cubiertos con ese uniforme sucio que es su única señal original, llegan a la Croissette con el firme deseo de provocar un escándalo susceptible de atraer sobre ellos la atención. Voz 1: La felic idad es una idea nueva en Europa. Voz 5 : "Solo conozco las acciones de los hombres, pero los hombres se sustituyen los unos a los otros ante mis ojos. A fin de cuentas solo las obras nos diferencian." Voz 1: Y sus revueltas se vuelven conformistas. Voz 3: Articulo 488. La mayoria de edad está fijada en los vein-• 53 BANDA APARTE 14-15 Mámolres, Guy Debord. 1959 tiún años cumplidos, a esa edad uno es capaz de todos los actos de la vida civil. LA PANTALLA NEGRA. SILENCIO DE DOS MINUTOS Voz 4 (una joven): Siempre recuperaba la memoria, en un des-lumbramiento provocado por los fuegos de artificio del sodio al contacto con el agua. Voz 1: Él sabía bien que nada quedaría de estos gestos en una ciudad que gira con la Tierra, y la Tierra gira en su galaxia que es una parte apenas apreciable de un islote que huye al infinito, fuera de nosotros mismos. Voz 2: Todo en negro, los ojos cerrados por el exceso del desas-tre. LA PANTALLA NEGRA. SILENCIO DE UN MINUTO Voz 1: Está por hacer una ciencia de las situaciones, que toma-rá prestados sus elementos a la psicología, a la estadística, al urbanismo y a la moral. Estos elementos deberán concurrir en un objeto absolutamente novedoso: una creación consc iente de situaciones. LA PANTALLA NEGRA SILENCIO DE TREINTA SEGUNDOS Voz 1: Algunas líneas de un diario de 1950: "una joven vedette de la radio se tira al río lsere. Grenoble. La pequeña Madeleine Reineri , doce años y medio , que animaba bajo el s eudónimo de Pirouette la emisión radiofónica Beaux Jeudis, en la estación Alpes-Grenoble, se ha tirado al río lsere, el viernes al mediodía, tras depos itar su cartera sobre la margen del río ." Voz 2 : Hermanita, ya no estamos en peligro . El Isere y la mise-ria continúan. No tenemos ningún poder. LA PANTALLA NEGRA. SILENCIO DE UN MINUTO, TREINTA 54 . SEGUNDOS. Voz 4 (una joven): Pero, en esta película no se habla de Sade. Voz 1: El frío de los espacios interestelares, los miles de grados por debajo del punto de congelación o del absoluto cero Fahrenheit, centígrado o Réaumur; los primeros indicios del amanecer cercano. El paso rápido de Jacques Vaché a través del cielo de la guerra, esa urgencia extraordinaria que se encuentra en todas sus relaciones, esta prisa catastrófica que le lleva a aniquilarse; los azotes de carretero de Arthur Gravan , se entierra a esta hora en la Bahía de México ... Voz 3: Artículo 1793. Cuando un arquitecto o un empresario se encargan de la construcción de un edificio, de acuerdo con un proyecto fijado y acordado con el propietario del suelo, no puede solicitar ningún aumento del precio, ni bajo pretexto del encarecimiento de la mano de obra o de los materiales, ni bajo pretexto de los cambios o encarecimientos aplicados sobre este proyecto, si es que estos cambios o encarecimientos no han sido autorizados por escrito, y el precio acordado con el propie-tario. Voz 2: La perfección del suicidio se encuentra en lo equívoco. LA PANTALLA NEGRA. SILENCIO DE CINCO MINUTOS Voz 2: ¿Qué es el amor único? Voz 3: Sólo responderé en presencia de mi abogado. LA PANTALLA NEGRA. SILENCIO DE UN MINUTO Voz 1: El orden reina y no gobierna. LA PANTALLA NEGRA. SILENCIO DE DOS MINUTOS Voz 2: La primera maravilla es acabar delante de ella sin saber qué decirle. Las manos prisioneras no se mueven más rápidas que los caballos de carreras f ilmados a cámara lenta, para tocar su boca y sus senos; con plena inocencia las cuerdas se hacen agua y rodamos juntos hacia el día. Voz 4 (una joven): Creo que no nos volveremos a ver. Voz 2 : Cerca de un beso terminarán las luces de las calles invernales. Voz 4 (una joven): París estaba agradable debido a la huelga de transportes. Voz 2: Jack el destripador nunca fue atrapado. Voz 4 (una joven): El teléfono, es divertido. Voz 2: Qué amor provocador, como decía Madame Ségur. Voz 4 (una joven): Os contaré historias de mi país que dan mucho miedo, pero para tener miedo hay que contarlas por la noche. Voz 2: M i querida lvich, los barrios chinos son desafortunada-mente menos numerosos de lo que usted piensa. Usted tiene quince años. Los colores chillones un día ya no se llevarán. Voz 4 (una joven): Ya le conocía. Voz 2: La deriva de los continentes os aleja cada d ía. El bosque virgen lo es menos que usted. Voz 4 (una joven): Guy, todav ía un m inuto más y será mañana. Voz 2: El demonio de las armas. Os acordáis. Es eso. Ninguno nos satisfacía. S in embargo ... El granizo sobre los estandartes de c ris tal. Se acordarán de este planeta. LA PANTALLA NEGRA SILENCIO DE CUATRO MINUTOS Voz 2: ¡Y usted verá que más tarde ellos serán célebres! Nunca aceptaré la existencia, escandalosa y apenas creíble de un poli-cía. Se han construido varias catedrales a la memoria de Serge Berna. El amor sólo es válido en períodos pre-revolucionarios. He hecho esta película mientras aún se podía hablar. Jean-lsidore, para salir de esta muchedumbre provisional. En la plaza Gabriei-Pomerand cuando hayamos envejecido. Los pequeños farsantes, las futuras glorias en los programas de institutos y colegios. LA PANTALLA NEGRA. SILENCIO DE TRES MINUTOS Voz 2: Todavía hay muchas personas a las cuales la palabra moral no les hace reír ni gritar. Voz 3: Artículo 489. El mayor de edad que está de forma habi-tual en estado de imbecilidad, de demencia o de furor, debe estar inhabilitado incluso cuando ese estado presenta intervalos lúcidos. Voz 2: Tan cerca, muy suavemente, perdido en los archipiélagos cavernosos del lenguaje. Te aplasto, abierta como el grito, así de fácil. Es un río muy caliente. Es un mar de aceite. Es un bos-que en llamas. Voz 1: i Esto es cine! Voz 3: La policía parisina está armada con 30.000 porras. LA PANTALLA NEGRA. SILENCIO DE CUATRO MINUTOS Voz 2: "Los mundos poéticos se cierran y se olvidan en sí mis-mos". En un extremo de la noche los marinos hacen la guerra; y los barcos de las botellas son para tí, que los amaste. Te revol-cabas en la playa como en manos más amorosas que en la llu-via ; el viento y el trueno se meten todas las tardes bajo tu ves-tido. La vida es bella en el verano de Cannes. La violación que es defendida se vulgariza en nuestros recuerdos. "Cuando está-bamos en e l Chattanooga". Sí. Desde luego. Voz 1: Y sus rostros fundidos que fueron estallidos del deseo, como la tinta sobre un muro, que fueron estrellas locas. Que la ginebra, el ron y el marco se hundan como la Gran Armada. Esto para el elogio fúnebre. Pero todas esas gentes eran vul-gares. LA PANTALLA NEGRA. SILENCIO DE C INCO MINUTOS Voz 1: Nos hemos librado de una buena. Voz 2 : La buena está por ver. La muerte será un steak tartare, y con los cabellos mojados en la playa demasiado caliente que es nuestro silencio. Voz 1: ¡Si es judío! Voz 2: Estamos preparados para hacer saltar todos los puentes, pero los puentes nos han hecho falta . LA PANTALLA NEGRA. SILENCIO DE CUATRO MINUTOS Voz 1: La pequeña Madeleine Reineri, doce años y medio, que animaba bajo el seudónimo de Pirouette la emisión radiofónica de Beaux Jeudis, en la estación Alpes-Grenoble, se ha tirado al río lsére. Voz 2 : Señorita Reineri del barrio de Europa, tiene usted toda-vía el rostro sorprendido y ese cuerpo, la mejor de las tierras prometidas. Los diálogos repiten como el neón sus verdades definitivas. Voz 1: Te amo. Voz 4 (una joven): Debe ser terrible morir. Voz 1: Hasta luego. Voz 4 (una joven): Bebes demasiado. Voz 1: ¿Qué son los amores infantiles? Voz 4 (una joven): No te comprendo. TOPONIMIAS : GUY DEBORD Mémoires. Guy Debord, 1959 Voz 1: Lo sabia. En otra época lo lamentaba mucho. Voz 4 (una joven): ¿Quieres una naranja? Voz 1: Los hermosos desgarros de las islas volcánicas. Voz 4 (una joven): Antiguamente. Voz 1: No tengo nada más que decirte. Voz 2: Tras todas las respuestas a contratiempo y la juventud que envejece, la noche vuelve a caer desde lo alto. LA PANTALLA NEGRA. SI LENCIO DE TRES MINUTOS Voz 2: Vivimos nuestras aventuras incompletas como niños per-didos. LA PANTALLA NEGRA. SILENCIO DE VEINTICUATRO MINU-TOS Traducción amablemente cedida por José Antonio Sarmiento, publicada en el n° 1 de la revista Sin tflulo (Taller de Ediciones, Facultad de Bellas Artes, Cuenca, 1994) a partir de la versión aparecida en Les Levres nues, n° 7, 1955 (otra versión habla sido publicada anteriormente en la revista ION, n° 1, 1952). La hemos completado puntualmente. a partir de la versión establecida en Debord: Oeuvres Cinematographiques Completes, París, toditions Champ Libre, 1978 (reeditado por Gallimard}.] • 55 

Aullidos por Sade

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