Batlle, J. (1978). El maleficio de la guerra. La mirada. (4):62-63. http://hdl.handle.net/10251/41592.6263

Batlle, Joan

Batlle, J. (1978). El maleficio de la guerra. La mirada. (4):62-63. http://hdl.handle.net/10251/41592.Importación Masiva6263

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El maleficio de la guerra

     La mirada. Textos sobre cine   Título:    Autor/es:   Citar como:   Documento descargado de:   Copyright:        La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València.  Entidades colaboradoras:    Reserva de todos los derechos (NO CC)http://hdl.handle.net/10251/41592El maleficio de la guerraBatlle, J. (1978). El maleficio de la guerra. La mirada. (4):62-63.Batlle, JoanEL IIALEFICIO DE LA GUERRA (A propósito de Coming Home, de Hal Ashby) Joan BATLLE El cine de Hollywood se ha distinguido sobremanera por su capacidad en dotarse de un catálogo de contenido~ filmables. aprovechados - léase rentabilizados- en cuanto se han dado unas determinadas condiciones en el proceso de acumulación del excedente. En el preciso momento en que se comprueba lo farragoso de un modelo de explotación con periodos de una indudable precariedad económica en la industria. se vuelven las fauces sobre ese archivo de lo potencialmente decible, cuidándose. de que la operación sea lo más sutil y solapada posible. Así en aras de apuntalar la extracción de plusvalía asistimos a la racionalización de un proceso económico .(por ejemplo el especial trato de favor de las grandes productoras con los productores llamados "inde-pendientes" - véase ~1 artículo de Claude Degand en este mismo número- que no dudará en sacar del ostracismo temas e individuos que actúen de tropa de recambio para un ejército sumamente al icaído. Y a partir de estos datos han saltado a la palestra cuestiones como la del Vietnam . y guionistas que hagan ficción de dicha guerra como Waldo Salt. escritor perteneciente a la nómina de profesionales represaliados por la industria durante la caza de brujas del senador McCarthy. Si a estos dos pivotes, le añadimos el valor de cambio ··progresista" que pueda representar el que una película sobre la guerra del Vietna·m esté interpretada por una actriz como Jane Fonda. alma mater de la organización pacifista "Indochina Peace Compaign ". que ha luchado por la aplicación de los acuerdos de Ginebra. amén de todo un mítico cancionero que con-figura el acerbo musical de la juventud norteamericana de los años 60 (los Beatles, Jimmy Hendrix. Simon and Garfunkel), tendremos una primera aprox imación al he-cho cinematográfico de la película Coming Home. Un hecho cinematográfico desti-nado a refo rzar la audiencia natural del contenido ya film ado. Situándonos en este terreno podremos ohservar que lo que se dice es una mera prolongación de algo ya dicho. en y desde otros medios. La t écnica es bien sencilla. se habla del Vietnam desde discursos ya codi ficados en la televisión . la prensa o en Jos not iciarios. Y una guerra que fue un socavamiento de la formación social capitalista y su agente directo, el imperialismo. quedará convertida en una tragedia . en una conspi-ración misteriosa de la que no se sabe absoluta mente nada. salvo una neblina que es-pecula con los efectos desde una óptica marcadamente enmascaradora. Y un oportu-nismo político que produce texto con su mismo refercnte - Vietnam. una guerra per-dida- desde una supuesta " independencia moral ". ó2 \ La propia Jane Fonda, desde su habitual miopía política, ha declarado sobre Co-ming Home: "el conflicto vietnamita ha terminado hace 5 años. hora es intellfar un análisis de como es/a tragedia ha afectado a los que han participado directamente o 110 c:n ella. Según los cánones de la dramaturgia clásica, en las tragedias existen los perso-najes míticos que se erigen en únicos y verdaderos protagonistas del texto. En la pelí-cula de Ashby, bañada por el entramado del especular y del código del verosímil, como corresponde a toda representación naturalista, nos encontramos con estos figu-rantes que copan la ficción con sus problemas personales y sus estereotipos. De he-cho, toda la preocupación del director reside en mostrarnos obsesivamente lo ínter-subjetivo que proviene de lo trágico. de lo horrorosa que es, en síntesis, cualquier gue-rra. Frente al rosario de patologías que van desfilando por la pantalla, ante lo impro-ductivo de este horror, tanto da que la base referencial del relato sea la guerra del Vietnam o la guerra de los Cien Años. Lo que se quería demostrar ha sido ya conse-guido: las guerras no son buenas ya que en ellas mueren (se taran y/o se neurotizan) los hombres, con un corolario que se deduce rápidamente: los conflictos se ideologi-zan en cuanto se muestran sus efectos; antes , todo es producto de una extraña maqui-nación que sobrevuela a los figurantes y que produce el texto especular. La conclusión es que la historia en su inocencia cabe identificarla con algo ya hecho o visto en cual-quier otra parte. A este respecto en la película de Ashby encontraríamos infinidad de secuencias paradigmáticas. Recogeremos simplemente una que resume el entramado del film hasta dejar ver su artificialidad: el enfrentamiento entre Jane Fonda, su marido que acaba de regresar del Vietnam y el amante de aquella. Escena típica de un melodrama degenerado en sus códigos de actuación y de representación, que permite reconocer al espectador un segmento del relato identificable, a partir de unos invariantes de cons-trucción, en multitud de títulos que ha pergreñado Hollywood en su casi siglo de exis-tencia. Nos encontramos pues ante el típico film que al no avru1zar :seriamen16 en las fronteras de lo decible hace un bordeamiento de las mismas para aparentar la existen-cia de lo ausente: la fal ta de información. Ficha tecnica Director: HAL ASHBY Productor: JEROME HELJ.:\IAN Guionista: NAf'iCY DOWD Escenario: WALDO SALT / ROBERT C. JO NES Director fotografía: HASKELL WEXLER Intérpretes: JA:\•: FO:\DA, JON VOIGHT, BRllCE DERN 63 

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