Sender, RJ. (1933). Notas sobre el cinema soviético. Nuestro cinema. (13):219-220. http://hdl.handle.net/10251/42876.Importación Masiva2192201

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Notas sobre el cinema soviético

Sender, RJ. (1933). Notas sobre el cinema soviético. Nuestro cinema. (13):219-220. http://hdl.handle.net/10251/42876.2192201

  Nuestro cinema   Título:    Autor/es:   Citar como:   Documento descargado de:   Copyright:     La inclusión de este artículo en el repositorio se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València.   Entidades colaboradoras:   Reserva de todos los derechos (NO CC)http://hdl.handle.net/10251/42876Notas sobre el cinema soviéticoSender, RJ. (1933). Notas sobre el cinema soviético. Nuestrocinema. (13):219-220.Sender, Ramón J.Do1 hpOI d. "f.,.,.H.f,\,.so• vietico d. A. 0-¡..,l.o. Núm. 13 • Pagina 219 NOTAS CINEMA SOBRE EL SOVIETICO Ramóu J. Stll{/er, 11110 ele mu~stros primeros ncntores IJIU: han puesto su /IIWIIfl al servicio ck Ú1 cultura y la clase Jito• /etaria, l.a rcaliza¡/o 1Íitimmucute 1111 viaje de estutiJOs por la Unióu Soviitu:n. Sus unpresroues ObJetivfls y '''b¡c/ltiiH, su e>ltusi4.Smo por la obra lJIH: están lkvaudo a c<~~bo los JO· vids eu U. R. S. S., han quedado grabados en ti clu~no r~uulnkl"io U Liberud y lum mt:ruido d aplauso 1m6mme )' 1usto dd prolt'lan4do eSpdtiol que h11 lllslo t't1 Sender 11 m1 dde»SOT de su d«Jt'. A su retreso de la Um6n Souit~ea, Ramón J. Se•ul.er !IOJ ha t~uitlldo en PtJTis. Nuasnto Ct...,.EMA htt so/ICIIado JIU 1111· ptes!Otle$ sobre d eme sO\ 1illco y sobre d tlne en RusUI. Sender J,a coruspot1d1do a tmestro deseo y tiOS l1a coucrcla· do estas tlolas qt1e tanto le agratlecemos y cOtl tauto phlc.:r ofrecemos a tmrstros lectores. N . C. Bl cinema soviético podía ser un elemento de primer orden en la balanza comercial roviética si cuidaran más la producción pan los mercados de los p;¡íse.s capit~listas. Yo he v1sto obras ~cnciUamcnte magníficas que no pueden exhibir~ se fuera de Rusia por ra_ .. rones polit-ia.s. Y e.s un¡ lástima, porque en elb.s hay lecciones técnicas a veces fcrmidables. -De modo general, lo caractoristico, a mi juicio. es que han eliminado los factores eróticos o los han ceducido a segundo o tercer término. Coin .. cide con lo que acaNmos de decir, la austnc:i~ de lo Kntimental en todos los asp«tos. Se sustituye por la pasión social y polít1ca. Pero también esto está limitado cuidad~mente para evitar el fCtligro del ttmonument3lismo¡.¡. Ya se ha visto que en esa manía de lo monu .. mental cae de lleno el cinc fascista. - Con estos elementos y la casi cli .. minación del 3Ctor profesional, se Jo .. gran films soberbios en las películas ude composición >~. En los doc:ument~ .. les «de mas.as~t no pueden ser igualados por ningún país. y eso no hace falta ex .. pliorlo. Esos dos géneros. en los que el cine soviéuco como el cine comet"Cial burgués se div1de, se consideran en la Unión como un arma m.is de la lucha de clases. Los reali1.adores jóvenes, T rau .. bttg. Youtkcvitch. Ennler, han dado ~ obras maestras. algunas de las cuales son conocidas fuer.1 de Rusia. Los viejos. como Eisenstein. son ya la solera clásica. N u e S t r o e i n e n'l a - Se proyectan también en los cines de Moscú y de las grandes ciudades algunos films de importación. Hemos visto en el cine Udamic una película americ.ana que hace años vimos aplaud:r 3 la pequeña burguesÍ3 madnleña. La pelínll3 era una <calta comedia11. Gentes de frac. salones. conflicto senti# mental y boda con los tipos cJ.rJ.cterísticos : el viejo soltero y cínico, la dama de alcurni;t, el hijo heroico que vuelve de la guerra. El pítblico lo componían obreros. soldadcs y c2.mpesinos - tcdos son una de esas tres couas. en la Unión - , y ante bs escenas más ~en timen tales y m:is patéticas reían como si !C trJ.tara de un film de Charlot. Hasta tal punto ha sido educada ya la !cnsibili:bd del espectador de cine por la producctón soviética. - Técnicamente, el contraste de las películas americanas que se exhiben allá. con las soviétic:~:s, no puede ser más dcsbv.:-t"able para aquéllas. El púbt;co lo percibe con fruición. - Hay una crítica rigui"OSOl de los films de!de todos les puntos de vista. Se desperdicia mucho celuloide porque. con justicia. se considera la panulla cerno un formidable elemento educador. Las películas documentales son ex# puestas a una "crítica de masas». Yo recuerdo un documental de la guerra en !J. frontera ch ina. en donde hubo que cortar todo lo que significab:~: ••com# posiciónn. El dccumental d ebía ser un reflejo fiel de los hechos. Había tam# bién cierta f:-uici6n heroica que ¡:cr indicación de los espectadores hubo que suprimir porque se p-estaba al "monumentalismo,J. El sentido crítico de las m3.$3S de cine. allí, es cada día más agudo y se le educa técnic;~.mente desde Ll Prensa profesional. Yo he visto en el cine soviético reflejadas todas las mod.tlidadcs de la organización roc1al soviética. En es¡:ecial la altura téc# me.t y el !entido de la eficacia política. - Dentro de la Unión el cine !oviético rc¡::resenta un triunfo artístico que recuerda aquella certera previ~i6n de Lcnín: «El cine std el nuevo arte soviético·· · Eu previsión está totalmente realizada. Yo creo. sin embargo. que ahcra que el mercado europeo está amenaudo por el cine fascista . el cmema soviético debía ~alir de las fronteras '1 dar la batai!J. fuera. Su triunfo serí3 segcro. R A M ó N J . E N D E R LA INCURSIÓN DEL E N E L C 1 N E M A <*> CONTRA FASCISMO Después de la guerra. Alemania produjo primeramente films de tendencias políticas neumente establecidas : ¡:ero en 1926 aparecen franc.tmente ftlms mihtari~tou: !as ~~~ctu:llidades" . sobre tcdo. son las que más se ¡:restan par.l ello. La U. F. A .. la más grande tccicdad r.lcmana. emplea un gran númoro de generales: el maycr Krieger por ejemplo. En 1929. esu mi~ma empresa. ya bajo la influencia de Hugenberg. u hace con el monopolio de las «actua, lidades>~, y absorbe las ~cciedades Oeultd• primero y Ope! después. Es así como en la npúbltca !ocialdemócrata no u proyectan mis que !.as i<actua!;dades» nacionalistas. De cuando en cuando se r"'oducen f1lms milit.ares que demuestran. baJO colc,.-es frescos y alegres. la vida de los !oldados {La vida ele los soldados es bella). U industria americana cmptez.a igualmente a ¡:roducir ftlm.s militares como La ct~~dacl clt L.emberg. Alemania ccntinúa con N t1 C$tro Emclett 1 Bismt~rck, y la serie de Fecler.co e! Grande. Todos cstcs filrns. destinados a demostrar la necesidad de volver al pasado. a una Alemania imperial. ~11h Ricl11en, órg.,no de la sección hobndc¡;, de b Unión lnlcrnaC:onal de NUm. 13 • Pági na 220 Eswtores R~volucion:uios. 

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