Vidal, N. (1998). Christopher Walken. La maldad angelical. Nosferatu. Revista de cine. (27):115-117. http://hdl.handle.net/10251/41088.Importación Masiva1151172

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Vidal, N. (1998). Christopher Walken. La maldad angelical. Nosferatu. Revista de cine. (27):115-117. http://hdl.handle.net/10251/41088.1151172

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     Nosferatu. Revista de cine (Donostia Kultura)   Título:    Autor/es:   Citar como:   Documento descargado de:   Copyright:            La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València.  Entidades colaboradoras:    Reserva de todos los derechos (NO CC)http://hdl.handle.net/10251/41088Christopher Walken. La maldad angelicalVidal, N. (1998). Christopher Walken. La maldad angelical. Nosferatu. Revistade cine. (27):115-117.Vidal, NuriaDinero caído del cielo La, 11U1ldad mzgElical Nuria Vida/ Bl ctlz mlor (197S) filmmrektú Oscar scm'a t'mbuzi :ztwtze/ t'k, Cltn:stopher TThlketz-ek Gahkiaretl fon¡za gmtt'uk Wllzezlu ditu. Aew Jbrkeko gwm mc'ltpemt zeko prest dagoetr !:!/mm 1t::J 1.-ctkt'ko majiosoarena, lui-t'-gaul!ku lmnpim t'ntelektua/wma. gi::.otlez jcloskor dagoet 1 adtw !feluaret m, eskn tpulon!.: gabdo psikopatarena edu dcm/zari asakktlzai/earena. Berejigura nal)({rtki armmak umcnl-Lar ztÍ!earm lwgei ur/e !Jete ditu el a guzáetan zclwr e.:. da herP it.rura 1'a batere alclatu. Hwizbat alc/i'.:. onlze::./u duen dea/mi(Jk bemrektiz behin-betiku it w ta egin i:::w w ema ten c/u el u es m 1 lile k e. Retrato de dos caras Una descripción naturalista de Christopher Walk.en nos daría el siguiente retrato: un hombre de cincuen-ta años, alto, de c laros ojos azules, rubio cabello y apariencia tranquila. Estas palabras nos dan una ima-gen sin duda verdadera del actor. ¿Por qué, sin em-bargo, al verle en el cine, estos mismos rasgos se re-velan prácticamente fa lsos? Cincuenta ai'íos, 54 para ser exactos, de acuerdo, pero en realidad su aspecto es el de alguien sin edad, alguien que siempre ha sido igual a sí mismo, como si hubiera hecho un pacto con el diablo para no en-vejecer nunca, sin que por ello se tenga la sensa-c ión de un a eterna juventud . La verdad es que Christopher Walken nunca fue j oven: s iempre ha sido como es. A lto, s in duda, aunque no se pue-da decir que es un hombre gran-de, su aspecto produce la impre-sión de fuerza sobrehumana, una fu erza que se desprende no de sus músculos, s ino de su persona en conjunto, como si h1viera alre-dedor una especie d e a ura engrandecedora que llena las pan-tallas cuando él aparece. Claros ojos azules . Es evidente que sus ojos son azules, pero no de ese azul esperanzador y coti-diano que produce confort. No, sus ojos t ienen un azul pálido, g lauco, perverso y gél ido. Oj os que ven más de lo que parece, que at raviesan e l alma de sus oponentes, que llega n hasta las raíces sin dejar en cambio desve-lar uada de lo que sucede detrás de ellos. Ojos velados a cualquier intimidad o sentimiento. Rubio cabello, casi siempre, aun-que no tiene reparos en transfor-marlo en blanco impoluto o en ne-gro ala de cuervo, s in que por ello su cabellera, mejor dicho su cabe-za, pierda ni un solo rasgo de soli-dez, de f is ic idad, casi de casco protector, normalmente peinado liso hacia atrás, sin ninguna con-cesión a las ondas o a la 1 igereza del viento. Aspecto tranquilo con la tranquili-dad de la serpiente, la tranquilidad del que sabe que tiene en sus ma-nos las riendas de la sih1ación, la tranqui lidad de l vampiro con su piel transparente, tan pálida que se ven las venas de su sangre circu-lando. Un aspecto tan t ranqui lo como amenazador. Éste es un retrato robot de Christopher Walken actor, un re-trato que explica e l por q ué le proponen casi s iempre papeles de malo , de diabó lico , perverso , crue l, un retra to que justifica e l que coufiese eu alguuas eutrevis-tas con tono compungido: "Una vez me quejé a 1111 amigo mío de que siempre me ofrecieran perso-najes auténticamente detestables; ·····~~~·~NOSFERATU 27 le pregunté: '¿Por qué crees que siempre me dan estos papeles?'. Y él me contestó: 'Porque eres muy bueno haciéndolos, es tan simp le como eso'". Lo otro es malo Efectiva mente Walken es bueno haciendo de ma lo, o quizás ser ía mejor decir, haciendo de l "otro",_ ese otro que casi sie mpre es ma-ligno porque va contra las reglas, contra lo establecido, contra la moral , contra lo que debe ser. Ya sea un mafioso de poca mont a, un gángster de gran estilo o el jefe de un clan de delincuentes, ya sea un aristócrata veneciano abunido de su vida, o un arcángel celoso del hombre, ya sea uu pervert idor de j oveucitas inocentes o un pa-dre sin escrúpulos.Todos sus per-sonajes le sitúan al otro lado, no sólo de la ley de los hombres, s ino de la ley de Dios. Incluso cuando quiere ser bueno, no puede llegar a serlo. Sus ojos no le dejan. Walken es un misterio, "un alien ", decía el director y periodista Chris Pctit -Vu elo a Berlín ( 1984)- en una de las mejores entrevistas que le han hecho nunca a Walken. Un hombre que se mueve en ese espa-cio indefinido de la twilight zone donde psicópatas, arcángeles, se-res diabólicos, encuentran su lugar idóneo. Un hombre del que se sabe muy poco, que v ive a is lado de l fasto de Hollywood, un neoyorqui-no clásico al que le molesta el he-cho de que vaya donde vaya "la gente me mire como si .fuera Drácula ". Un Drácula tan especial y único como e l que encarnó en T he Addiction ( 1996), su segunda colaboración con Abe! Ferrara, un vam pi ro urbano, que uno puede encontrar en c ua lquier esquina. Pero él no hace nada por alimentar esa leyenda. Al contrario. En todas sus entrevistas intenta ofrecer un aspecto de normalidad absoluta. Y la tiene. Walken nació en Queens, Nueva York, el 3 1 de marzo de 1943. Su madre encarriló a sus tres h ij os hac ia e l mundo de l espectáculo desde muy pcquci1os, presentán-dolos en agencias de publicidad y en pro grama s de te lev is ión. Walken comenzó a posar y a ac-tuar a los 7 m1os. Primera razón para ser un alien: nunca fue un nii1o normal , dejó la escuela del barrio, entró en una escuela espe-c ia li zada y comenzó a trabaj ar siendo niüo. Lo que más le gusta-ba era bailar y cantar, y a los 18 años debutó en Broadway. Que cauta y baila muy bien lo descu-brimos ai1os más tarde en el me-morable número de Dinero caído del cielo ( 198 1 ); su striptease en la barra ha quedado como uno de los momentos antológicos de la historia del cine, y su capacidad para llevar el ritmo, incluso para convert ir en un ballet sin música su s in terp re taciones, quedó de manifiesto en K ing of New York ( 1990). Ya antes había participado en un baile memorable, el de la boda de E l cazador, e l títu lo que le lanzó a la fama en 1978 dándole e l único Osear que ha ga nado. Allí , en una secuencia inolvidable, que ocupa casi un tercio de la pe-lícula, Wa lken demostraba que sa-bía bailar junto a una Meryl Streep fascinada por sus ojos aún inocentes, ojos que aún no habían visto el horror del Vi etnam, que aún no habían llegado al profundo infiemo de la ruleta rusa. Fue bai-lando precisamente como conoció a la que es su mujer desde hace casi 30 aüos, Georgianne, cuando los dos participaban en una g ira de IVest Side Sto1y. En esto tam-bién es un afien : un actor que vive con la misma mujer tantos at1os, que no tiene hijos pero tiene tres gatos, es francamente un bi-cho raro en Hollywood. C laro que Walkcn no perte nece a Holl y -wood, pertenece a Nueva York, al teatro y a las calles de la ciudad de los rascacielos, donde se siente más cómodo que en las avenidas de palmeras de Los Angeles. El teatro, clás ico o musical , fue su formación. Walken, como Dafoc, El cazador con el que t iene muchos puntos en común -entre otros el de hacer siempre, o cas i siempre, papeles de malvados s in escrúpulos- dis-fruta con la escena mucho más que con el cine. De hecho, para este hombre que empezó a traba-jar a los 7 at1os, el cine llegó a su vida muy tarde. Inquietar ante todo Su prime ra aparición fu e a los 29 años en S up crgo lpe en Manhatta n (1972). No volvería a llamar la atención del públi co has-ta 1977, cuando Woody Allen le convirtió en el inquietante henna-no de Diane Keaton en A nni e Hall. Un ai'í.o después , a los 34 afias, le llegaba la consagración: Nick en El cazador, de Michael Cimino. Parec ía que después de este papel, su carrera iba a lanzar-se diJ·ectamente al estrellato. Pero volvió a surgir el alien que ll eva dentro. Renunció a papeles que no le gustaban y siguió tiel a sus amigos: Cimino en La puerta del cielo (1980), Cronenberg en La zona muerta ( 19 83) , Fo ley en Hombres frente a frente ( 1986). Y en 1990 se encontró por fin de-lante de otro afien tan ex traño , malvado y atractivo como él: Abel Ferrara , un ho mbre ta n pá lid o como él, tan oscuro en sus inten-ciones como él, tan inclasificable como é l. Fe rrara le convirtio en "el Rey de Nueva York" (King Of Ncw York), c inco a11os más tarde le hizo el rey de la noche vam-pírica en The Addiction y un año más tarde le e lig ió como je fe del c lan de E l fun e r a l ( 1996) , uu film donde se habla de Ética, de Mora l con mayúscula, la que obli-ga a mantener un Código de Con-d uc ta , a hace r lo que ha y qu e hacer, no lo que se debería ha-cer. E l último ángel El mismo año en que Ferrara lo convertía en Peina, el vampiro de la noche urbana, Walken aceptó hacer un papel en una primera pe-lí cula t i tu lada T h e P rophecy ( 1995) , dirig ida por Grego ry Widden. ¿Qué le imp ulsó a aceptar trabajar en este film, menor y di ri -gido por tm desconocido guionis-ta? Probablemente su personaj e: el Arcángel San Gabriel. ¿Por una vez, e l eterno mal vado iba a hacer de ángel? S i, p ero cuidado, no de ánge l bueno . Quizás un a de las cosas que le atrajo de esta hi storia fue el hecho de que fu eran los án-geles Gabrie l, Uzie l y Simón los malos de la hi storia , reservándose el papel de ¿bueno? para un Luci-fer espléndido que no quiere ver e l infi erno invadido de pesados ángeles caídos. Eso y el hecho de trabajar en un f il m ll e no de outsiders como él: Elias Koteas, el habitual protagonis ta de Egoyan, metido a policía con pasado re li-g ioso y vis ion es insopo rtable s; Eric Stol z, con su cara de á ngel -nunca mejor dicho- y su capaci-dad para roba r a lm as; Vi ggo Mortensen, candidato inequívoco a recibir e l cetro de actor conde-nado a papeles de malo por su fí-s ico pe rversam ente atrac tivo , y Virginia Madsen, actri z que por una vez no es la mala , sino la bue-na, si es que hay buenos y malos en esta de lirante guerra del c ie lo con refl ejo en la Ti erra donde el Ma l se a lberga en el alma negra de un militar, veterano de la guerra de Corea (habría s ido bonito que fuera de Vietnam y asi el N ick de El cazado r habría aj ustado las cuentas con su pasado), que a l fi-na l queda libre de volar para eu-camarse en cua lquier otro ser dis-puesto a ello. NOSFERATU 2 7 

Christopher Walken. La maldad angelical

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