L. M. R., Bux

Biblioteca Digital Palabra del Instituto Caro y Cuervo

LA "MARCHA TRIUNFAL"Y "EL CORTEJO NOCTURNO"(Comparación entre Rubén Daríoy Paul van Ostaijen)Cuando por primera vez leí la Marcha triunfal de RubénDarío, tuve la fuerte impresión de que los cuatro primerosversos los había leído antes.Me acordé entonces de una poesía del poeta flamencoPaul van Ostaijen, a saber Nackteli^e Optocht (Cortejo noc-turno).Comparemos las dos poesías1:NACHTELIKE OPTOCHT2por P. VAN OSTAIJEN.1 Taptoe oe oe taptoc2 stapt al maar toe3 zwart van de ñachi dat dik drukt de stijve straat4 breekt licht logge lucht5 en muziekgeschetter6 Licht van de laaiende lansen7 laaiende stap van de lichtende lansen8 lansen van laaiende licht9 dansende licht van de laaiende lansen10 dansend laaien van de lichtende lansen11 laaiende lansedans12 Lansgekletter13 muziekgeschetter1 No creo que sea necesario añadir el texto de la obra conocidísima deRubén Darío.2 Según el texto en Verzameld Wer\, Poczie 2, Ambcres, 1965*, págs. 162-163.370 L. M. R. BUX BICC, XXII, 196714 lichtende kadans15 laaiende lansen16 laaiende kadans van lichtende lansen17 lichtend lucht kadans en dans van laaiende lansen18 kadans van laaiende lansedans19 kadans van dans20 Lichtende lampen21 laaiende lampen22 licht van laaiende lampen23 dans van laaiende lampen24 kadans van lichtende lampen25 kadans van laaiende lampen26 dans van de lucht in waaiende lampen27 waaiende dans van de lucht in laaiende lampen28 laaiende \adans in de waaiende lampedans29 kadans van lampedans30 licht van lampen31 Lansgekletter32 muziekgeschetter33 geschetter van klare klarinetten34 helder gekletter van klare klarinetten35 helder gekletter klarinettegeschetter36 Stappen op straat37 stappen breken de straat38 stramme stappen breken de straat39 horizontaal40 vertikaal41 vooral diagonaal42 lampen lichten kadans43 klare klarinetten dansen in de lansedans44 klarinetten lampen en lansedans45 transparant46 Taptoe47 oe oe48 taptoeTraducción:CORTEJO NOCTURNO1 Taptu u u taptu2 se acerca sin pararBICC, XXII, 1967 LA "MARCHA TRIUNFAL" Y EL "CORTEJO NOCTURNO" 3713 negro de la noche que aprieta la calle estrecha4 rompe la luz el aire pesado5 y fanfarria6 Luz de las lanzas llameantes7 paso llameante de las lanzas lucientes8 lanzas de luz llameante9 luz danzante de las lanzas llameantes10 llamear danzante de las lanzas lucientes11 danza de lanzas llameantes12 Fragor de lanzas13 y fanfarria14 cadencia luciente15 lanzas llameantes16 cadencia llameante de lanzas lucientes17 luciente aire cadencia y danza de lanzas llameantes18 cadencia de danza llameante de lanzas19 cadencia de danza20 Lámparas lucientes21 lámparas llameantes22 luz de lámparas llameantes23 danza de lámparas llameantes24 cadencia de lámparas lucientes25 cadencia de lámparas llameantes26 danza del aire en lámparas vacilantes27 danza vacilante del aire en lámparas llameantes28 cadencia llameante en danza vacilante de lámparas29 cadencia de danza de lámparas30 luz de lámparas31 Fragor de lanzas32 y fanfarria33 fanfarria de claros clarinetes34 fragor sonoro de claros clarinetes35 fragor sonoro fanfarria de clarinetes36 Pasos por la calle37 pasos rompen la calle38 pasos tiesos rompen la calle39 horizontalmente40 verticalmente41 sobre todo diagonalmente42 lámparas luces cadencia372 L. M. R. BUX BICC, XXII, 196743 claros clarines danzan en la danza de las lanzas44 clarinetes lámparas y danza de lanzas45 transparente46 Taptu47 u u48 taptuLa primera característica que llama inmediatamente laatención del lector es que ambas poesías muestran un con-tenido casi idéntico.En la de Rubén Darío se trata de un cortejo que entratriunfalmente en la antigua ciudad de Roma. El espectadorve: 1") a lo lejos el cortejo que llega ("Ya viene el cortejo");2?) el cortejo que pasa por delante ("Ya pasa el cortejo")y 3°) el cortejo que desaparece (indicado por medio desuspensivos).La misma técnica está empleada por Paul van Ostaijen:1°) los versos 1-5 sugieren desde lejos la llegada del cortejo;2?) en los versos 6-45 el cortejo pasa delante del espectadoren una imagen sinestésica de luz y sonido; la 3^ parte única-mente repite parte de la 1 .̂ Sin embargo, esta vez el poetavan Ostaijen tipográficamente sugiere la música que se diluyea lo lejos (versos 46-47-48).Mientras Rubén Darío nos pinta la entrada gloriosa deguerreros romanos, Paul van Ostaijen nos describe el cortejonocturno que pasa por las calles de Amberes con motivode la kermesse amberina que de costumbre tiene lugar aprincipios del mes de agosto. Este taptoe (así se llama enAmberes este cortejo tradicional) consiste en una especiede charanga con músicos vestidos de trajes medievales, quetocan el trombón.En la poesía de Rubén Darío se habla de "clarines" y"espadas". En la de Paul van Ostaijen los clarines se con-vierten en "clarinetes" y las espadas en "lanzas".Uno diría que gran parte de la Marcha triunfal no tieneparalelo en Nachteli/^e Optocht. Pero, al considerar los cuatroprimeros versos de la Marcha triunfal, de pronto saltan a lavista dos frases, las cuales no sólo aparecen casi literalmenteBICC, XXII, 1967 LA "MARCHA TRIUNFAL" Y EL "CORTEJO NOCTURNO" 3 7 3en Nachtelike Optocht, sino que, además, contienen el núcleode los dos temas principales sobre los cuales se basa todala poesía de Paul van Ostaijen.CUADRO COMPARATIVORUBÍN DARÍO PAUL VAN OSTAIJEN1. Ya se oyen los claros clarines. 1. Gcschetter van klare klarinet-ten3 (33)2. La espada se anuncia con vivo 2. Licht van de laaiende lansenreflejo. (6)Ya hemos dicho que Nachteli/^e Optocht consiste entres partes, de las cuales la 3^ no hace sino repetir partede la 1£*. La 2? parte, que constituye la principal, no nosda más que variaciones sobre los temas mencionados.Lo que seguramente habrá llamado la atención del lector,es la aliteración de "claros clarines" de un lado y de "klareklarinetten" (claros clarinetes) de otro.No sólo constituyen una aliteración idéntica por la re-petición de los dos sonidos \ y /, sino por añadidura seencuentran en un tema semejante y dentro de dos poesíascasi idénticas. "Claros clarines" se ha sustituido por "clarosclarinetes", lo que corresponde más al tema de NachtelifeOptocht, aunque según mis informaciones, en el taptoe am-berino tradicionalmente se usan "trombones" en lugar de"clarinetes", de modo que Paul van Ostaijen emplea "cla-rinetes" a propósito para concordar mejor la aliteración.En cuanto a la versificación de ambas poesías, se notatambién que algunos versos que desempeñan una funciónparalela, nos muestran un esquema rítmico muy semejante.CUADRO COMPARATIVORUBÉN DARÍO PAUL VAN OSTAIJEN1. Ya viene el cortejo 1. Taptoe oe oe taptoe (1)Ya viene el cortejo stapt al maar toe (2)* El número hace referencia a la traducción.374 L. M. R. BUX BICC, XXII, 19672. Ya se oyen los claros clarines 2. geschetter van klare klarinetten(33)3. La espada se anuncia con vivo 3 , ¡ c h t v a n d e k a ¡ e n d e l a n s e n ( 6 )reflejo4. su canto sonorosu cálido coro4. lansgekletter (12) (31)muziekgeschetter (13) (32)Hay más: ambas poesías emplean la misma sinestesia.El verso 14 en la de Van Ostaijen sintetiza esta idea pormedio de dos sencillas palabras: "lichtende kadans" (cadencialuciente), mientras que los versos 39-40-41 lo hacen más ex-plícitamente: "horizontalmente" (el sonido de los clarinetes),"verticalmente" (el reflejo de las lanzas), "sobre todo dia-gonalmente" (la imagen sinestésica).1-SQUKM.".el sonido de los clarinetesRubén Darío nos habla de:— "un trueno de oro";— "los áureos sonidos";— "voces de bronce".tBICC, XXII, 1967 LA "MARCHA TRIUNFAL" Y EL "CORTEJO NOCTURNO" 3 7 5Asimismo Paul van Ostaijen reúne impresiones visualesy auditivas:— "laaiende stap" (paso llameante) (7);— "lichtende kadans" (cadencia luciente) (14);— "laaiende kadans" (cadencia llameante) (16);— "helder gekletter van klare klarinetten" (fragor sonoro declaros clarinetes) (34).¿Qué relación cronológica existe entre las dos poesías?Hagamos un breve paralelo:RUBÉN DARÍO PAUL VAN OSTAIJENNace el 18-1-1867 Nace el 22-2-1896.1895: La Marcha triunfal se pu- 1920: en el mes de julio fue es-blica por primera vez en crito Nachtelif{e Opíocht5.Buenos Aires4. 1921: Nachteü\e Optocht se pu-blica por primera vez enla revista Ruimte B.Cuando la Marcha triunfal se publicó, Paul van Ostaijentodavía no había nacido. En 1920, cuando escribió su Nachte-life Optocht, ya era un poeta con cierto renombre en loscírculos vanguardistas de Amberes. El entonces joven poetase encontraba en Alemania6. El mismo año, en otoño, segúnnos dicen sus biógrafos, volvió a Amberes, pocos meses des-pués de la publicación de su poesía en Ruimte7.En mi opinión, no excluyo que van Ostaijen haya co-nocido la obra de Rubén Darío. Desde 1914 hasta 1918 vanOstaijen era empleado en el ayuntamiento de Amberes8, ysegún nos dice su biógrafo Adriaan de Roover, tenía poca4 V. nota en la pág. 1320 de Poesías compidas, Ed. Aguilar, 1961.6 V. la revista Ruimte, núm. II (4-5 de abril-mayo de 1921), pág. 70.* V. c! capítulo Berlín, en Patd van Ostaijen, por ADRIAAN DE ROOVER,Brujas, 19633, págs. 12-15 y Paul van Ostaijen, por GASTÓN" BURSSENS, Bru-selas, 19562, págs. 10-11.7 V. A. DE ROOVER, Patd van Ostaijen, pág. 15.8 A. DE ROOVER, Paul van Ostaijen, pág. 7, y G. BURSSENS, Paul van Ostaijen,pág. 10.376 L. M. R. BUX BICC, XXII, 1967cosa que hacer, de modo que durante su "tiempo libre"devoraba montones de libros, revistas y artículos9.El, que sin cesar se mantenía al tanto de todas las co-rrientes modernistas en el extranjero, por cierto no ha podidoignorar una figura cumbre como la de Rubén Darío, queen esa época ya tenía fama mundial.Rubén Darío como Paul van Ostaijen son renovadoresde la poesía, cada cual en su medio. El medio de RubénDarío fue el París de fines de siglo, en tanto que vanOstaijen vivió en el Berlín del armisticio y la liquidaciónbélica de Alemania, el ambiente que engendró el dadaísmo,el cubismo y el futurismo, recibiendo así las primicias delarte nuevo de posguerra. Mientras que Rubén Darío bebíala bohemia soñolienta del Barrio Latino, de Montmartre, delMoulin Rouge y de los primeros Music-HallsI0, Paul vanOstaijen vio la Erste Internationale Dada-Messe de RichardHülsenbeck en junio de 1920, e iba a escuchar las primerasconferencias del movimiento de Herwarth Walden, fundadorde la revista expresionista Der Sturm n .Ambos eran admiradores del poeta americano Walt Whit-man (otro renovador) y de la poesía francesa. Verlaine fueel autor preferido de Rubén Darío y Apollinaire el de vanOstaijen V1.Ambos crearon un nuevo lenguaje poético y renovaronprofundamente el léxico de sus respectivas lenguas con unaabundancia de neologismos. A idéntico propósito responde laaliteración, con la que ambos consiguieron notables aciertos.No obstante, donde se hallan los mayores logros es en elterreno de la métrica. Guiados por un formidable instintode la melodía y del ritmo, y haciendo uso de una libertadmétrica absoluta, emplearon ambos los más diversos esque-mas rítmicos.* V. A. DE ROOVER, Paul van Ostaijen, pág. 7.10 V. JUAN ANTONIO CABEZAS, Rubén Darío, Buenos Aires, 1954, pág. 144.11 V. A. DE ROOVER, P. van Ostai¡en, pág. 13.12 V. PAUL VAN OSTAIJEN, Music Hall, Amberes, 1955, pág. 186.BICC, XXII, 1967 LA "MARCHA TRIUNFAL" Y EL "CORTEJO NOCTURNO" 3 7 7Hemos tratado de encontrar más elementos para corro-borar nuestra tesis, pero sin resultado. Fuera de los argu-mentos expuestos en este artículo, parece que ni en la obrade Pau! van Ostaijen ni en la de Rubén Darío, haya máshuellas de una posible influencia. Tampoco sabemos concerteza si van Ostaijen haya conocido el español. De todosmodos es bien posible que él conociera la obra de RubénDarío a través de una traducción francesa.Sabido es que no obstante haber muchas semejanzas, ellono constituye una prueba. Pero, en este caso, se trata deuna semejanza tan marcada que es fácil para quien hayaestudiado las dos poesías, admitir que no se excluye la posi-bilidad de que van Ostaijen haya conocido la poesía deRubén Darío y haya sido influido — a lo menos subcon-cientemente — por el poeta nicaragüense.L. M. R. Bux.Miembro del Seminariode Español de Amberes.BIBLIOGRAFÍABURSSENS, GASTÓN, Paul van Ostaijen, zoals hij was en is, Amberes,1933.BURSSENS, GASTÓN, Paul van Ostaijen, de dichter, Bruselas, 19562.CABEZAS, JUAN ANTONIO, Rubén Darío, un poeta y una vida, BuenosAires, 1954.DARÍO, RUBÉN, Autobiografía, (Biblioteca Popular, 33), El Salvador,1962.DARÍO, RUBÉN, Obras completas, Madrid, 1931.DARÍO, RUBÉN, Poesías completas, Madrid, Ed. Aguilar, 1961°.DE ROOVER, ADRIAAN, Paul van Ostaijen, Brujas, 1963 3.Ruimte (Amberes), núm. II (4-5 de abril-mayo de 1921).VAN OSTAIJEN, PAUL, Verzameld Wer\, Poézie, I, II, Amsterdam,1952; Proza, I, II, Amsterdam, 1954-56.— Krities Proza, I, II, Amberes, 1929.— Verzameld Wer{, Poézie, I, II, Amberes, 19653.— Music Hall (met een programma vol charlestons, grotesken, po-lonaiscs en dressuurnummers; samengesteld en ingeleid door GER-RIT BORCERS).

La «Marcha triunfal» y el «Cortejo nocturno» (Comparación entre Rubén Darío y Paul Van Ostaijen)

http://bibliotecadigital.caroycuervo.gov.co/1007/1/TH_22_003_033_0.pdf

La «Marcha triunfal» y el «Cortejo nocturno» (Comparación entre Rubén Darío y Paul Van Ostaijen)

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Biblioteca Digital Palabra del Instituto Caro y Cuervo