El ritmo es uno de los elementos más importantes de la tonadilla de la segunda mitad del siglo XVIII, no solo como representación de aires y bailes de moda, sino también como organizador de la narración teatral y como eficaz transmisor de ideas al público. En mi investigación doctoral sobre las tonadillas de Jacinto Valledor identifiqué unos patrones rítmicos que aparecen muy asiduamente en el repertorio tonadillesco: anfíbracos y yambos en compás ternario y, sobre todo, binario compuesto, que crean fluctuaciones en los acentos. El propósito de este artículo es rastrear diversos aspectos de estos ritmos, como su posible vinculación con el ritmo de tango o habanera o con el paso llamado topetillo, propio del repertorio coréutico hispano de la época. Asimismo, se plantea el hecho de que estos ritmos pudieron llegar a identificarse con el mismo concepto de tonadillaRhythm is one of the most important elements in the tonadilla during the second half of the eighteenth century, not only as a manner of representing fashionable tunes and dances, but of organising the theatrical story and as an effective manner of transmitting ideas to the audience. In my doctoral research into Jacinto Valledor's tonadillas, I identified certain rhythmic patterns that very regularly appear in the tonadilla repertoire: amphibrachic and iambic in triple time and, especially, compound duple time, which create changes in the accents. The objective of this article is to trace various aspects of these rhythms, such as their possible relationship to the tango or habanera rhythm or to the step known as the topetillo, typical of the Spanish choreutic repertory of the period. The fact that these rhythms may even be identified with the very concept of tonadilla is also considere
