Sobre La reconstrucción, de Juan Taratuto. Con Diego Peretti, Alfredo Casero
y Claudia Fontán

Stabile, Alberto

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Revista Arte Críticasdetalle-id=392&c=5.php.html[14/12/2016 14:40:46]octubre2016ISSN:1853-0427participantes // enlaces // contacto sobre arte críticasBúsqueda tipo de búsquedaAgendacríticascine artículos // críticas // debates // entrevistas // todosCuando menos por menos da máspor Alberto StabileLa reconstrucción, de Juan Taratuto. Con Diego Peretti, Alfredo Caseroy Claudia Fontán.Con el film La reconstrucción, el cineasta y realizador de avisospublicitarios y de programas televisivos Juan Taratuto se pone a prueba a símismo y afronta el riesgo estético que implica cambiar de rubro y estrenarsecomo director dramático. En efecto, ha contrariado con él las presuncionesespectatoriales (los directores, ellos también, sufren el encasillamiento delos géneros), ya que sus anteriores tres largometrajes transitaroninequívocamente el surco de la comedia romántica. Más no sólo deserta dela comedia, también abandona el espacio urbano porteño para trasladar sucámara al extremo sur del país, a Río Turbio y a Ushuaia. La elección de tanheterogéneas geografías ─una, árida, dilatada, desolada y mediterránea, laotra, forestal, discontinua, urbana y portuaria marítima─ no parece serfortuita. Al contrario, ambas oficiarán  de marco del devenir espiritual delprotagonista, Eduardo, un trabajador itinerante de la producción petrolera,interpretado por el versátil, justo es reconocerlo, Diego Peretti, pero cuyadicción, por momentos, se tiñe, como es de costumbre en el cine nacional,de un tono un tanto esquemático y declamatorio. Si bien el título invita a anticipar un acontecer narrativo correctamentehomeostático, la destrucción que el film promete reconstruir ya haacontecido. Materialmente ausente del discurso visual, la historia de lademolición moral del protagonista se filtra a través de sus gestos, modales ycomportamientos insociales: un ser excesivamente hosco, huraño, parco,indolente. Rígida película de personaje, más aun, de personaje centralomnipresente, pues no hay plano que su cuerpo no transite o que sus ojosno observen, la monotonía del protagonista no evoluciona en torno a supsicología o carácter, sino a partir de su status existencial de quiebre: unextranjero entre extraños, un hueco humano sólo sumido rutinariamente enla cotidianeidad estricta de su trabajo, una fisura transversal que destilalacónicamente angustia íntima, abandono físico personal, orfandad familiar,displicencia social y, ya lo presentimos, cierta coraza defensiva como velocamuflado de temor y cobardía para afrontar su pasado, mitigar su presentey construirse un futuro. Sólo el requerimiento insistente de un familieroamigo de antaño, personificado con tierna corrección por Alfredo Casero,viene a perturbar su estática inercia,  a perturbar y a desandarla. El viaje adesgano en ayuda del amigo implicará para él el pasaje de la procesiónturbia, que viene rumiando por dentro, a una conciencia emotivamentediáfana que lo reconciliará con su pena.Sobre los cimientos de un guión literario somero y preciso y de un guióntécnico que apunta a la transparencia continuista de la acción y apela a laabundancia de planos descriptivos, la trama, lineal y mínima, discurre sinsobresaltos, pero con ciertas tibias previsibilidades y alguna palmariaincongruencia. El pasado del protagonista, piedra y cruz de su presente, esevocado por él verbalmente en ocasión de una asimilación empática con lasituación límite que le toca vivir a la esposa de su amigo, interpretada muysueltamente por Claudia Fontán. En las tomas descriptivas, por medio defocalizaciones que alternan el flou con la profundidad de campo, el directorbusca sintetizar la expresión del aislamiento conjuntamente con la presenciaRevista Arte Críticasdetalle-id=392&c=5.php.html[14/12/2016 14:40:46]Última actualización:11-10-2016 14:53:54buscanos en facebook! IUNAInstituto Universitario Nacional del ArteAzcuénaga 1129. C1115AAGCiudad Autónoma de Buenos Aires(54.11) 5777.1300Área Transdepartamental de Crítica de ArtesBartolomé Mitre 1869Ciudad Autónoma de Buenos Aires(54.11) 4371.7160 / 4371.5252Las apreciaciones expresadas en los artículos publicados en ArteCríticas son de entera responsabilidad de cada autor. Esta publicaciónonline no se hace responsable de ellas.NombreEmailComentarioe intrusión inmediata que lo ajeno ejerce en el universo autista delprotagonista. Por su parte, un prolijo y austero encuadre del paisaje estásiempre supeditado a la economía funcional del relato, de modo de noadquirir nunca un rol protagónico por sí mismo, pues el film no cae en elpaisajismo de un guía turístico, sino que, como ya adelantamos, el medioopera al modo romántico como pendant anímico del protagonista.Complementan el panorama una tangencial y cansina iluminación propiadel sur y una efectista toma directa de sonido con escasos condimentosmusicales en los típicos momentos de clímax emocional.En el viaje de aprendizaje con el que el héroe se reinicia como persona, lacosmovisión del film revisita el verosímil cliché según el cual el amor es másfuerte o la vida vale la pena, pues parece ser que, según Taratuto, lasangustias huérfanas, pero compartidas, redimen las oquedades del alma,como en la fórmula matemática donde menos por menos da siempre más.(0) Comentarios

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