Sobre: Entrevistados por AC, Fernando Pérez, director, y Tomás Epstein, guionista, relatan los detalles de su experiencia en la realización del corto El día que los Beatles vinieron a la Argentina, exhibido recientemente en la 15° Muestra Internacional de Cine Documental DOC Buenos Aires 2015

Puerto Vallejo, Carlos

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Revista Arte Críticasdetalle-id=599&c=5&t=0.php.html[05/12/2016 14:07:07]octubre2016ISSN:1853-0427participantes // enlaces // contacto sobre arte críticasBúsqueda tipo de búsquedaAgendaentrevistascine artículos // críticas // debates // entrevistas // todosMúsica, documental y comediapor Carlos PuertoEntrevistados por AC, Fernando Pérez, director, y TomásEpstein, guionista, relatan los detalles de su experienciaen la realización del corto El día que los Beatles vinierona la Argentina, exhibido recientemente en la 15°Muestra Internacional de Cine Documental DOC BuenosAires 2015. En 1964, con el auge de la beatlemanía, Alejandro Romayanunciaba la llegada de los cuatro de Liverpool a laArgentina. En medio de una serie de enredos, elempresario termina trayendo una suerte de copianorteamericana de la legendaria banda. El cortodocumental El día que los Beatles vinieron a laArgentina reconstruye los hechos a través de laexploración de la memoria de sus protagonistas, entreellos algunos miembros de la banda norteamericana yfiguras de los medios locales. El resultado es una mezclade música, documental y comedia, una combinación pocousual. -Les comentaba que me gustó mucho lo que vi esesábado en la proyección, esa mezcla entre lenguajedocumental y humor. Hubo una importante reacción delpúblico ese día, era evidente que estaban conectados conlo que veían. Se escucharon muchas risas, en fin, lagente salió con una sonrisa de la sala. ¿Estánsatisfechos con esto? ¿Fue la reacción que esperaban? Tomás: -Sí, la verdad que estábamos muy contentos.Nosotros tuvimos dos experiencias más de proyección:tuvimos una en el ENERC y otra más el martes y fue muyagradable escuchar la reacción del público, eso la haceuna experiencia un poco más enriquecedora.Fernando: -Nosotros trabajamos juntos dos años en elENERC y siempre hicimos comedia de ficción. Cuandonos tocó hacer documental a mí me costaba, porque elENERC tiene una dirección bastante más tirada a laficción y era raro también pensar un documental desde ellado del humor. Pensar un documental comedia te hacebuscar un tema justo y éste cayó como anillo al dedo.Encontramos un tema en el que los hechos mismos eranuna comedia, no le tenías que aportar comedia, sólocontarlos, fue espectacular. A mí me gusta la comediaporque cuando ves lo que podés causar en el otro, comoen este caso la risa, que es lo que más se exterioriza, esuna sensación única. -Desde lo institucional, ¿cómo nació el proyecto?, ¿cuálfue la propuesta del ENERC?, ¿era parte de unaasignatura en la facultad? F: -Tenemos la materia “documental” en segundo y entercer año. Este año (tercero) teníamos que hacer unaRevista Arte Críticasdetalle-id=599&c=5&t=0.php.html[05/12/2016 14:07:07]tesis documental. No sólo una tesis de ficción que tenésque hacer a fin de año, sino también una tesisdocumental, un proyecto con un tema libre y en el queno nos podemos pasar de los 30 minutos. Después surgióla historia.T: -La verdad que el trabajo comenzó a tomar mayoresdimensiones a medida que investigábamos. Empezaron aaparecer las noticias de los diarios, de allí empezamos arastrear los nombres, de los nombres llegamos aenganchar a quienes habían estado con la banda…sevolvió un laburo bastante intenso. Intenso porquetenemos una cursada de 6 horas todos los días y ademáslaburamos. -Y los que participaron eran todos estudiantes delENERC o hubo otra gente, por ejemplo del cuerpodocente o la institución… F: -El cuerpo docente lo que hacía era guiarte cuandoentregabas el tema. Y a partir de las entrevistas y de lainvestigación que vas llevando, tenés que ir cumpliendopautas en determinadas fechas. El cuerpo docente te vaguiando y te va diciendo por dónde tenés que ir. Podéshacerle caso o no. Está bueno que el ENERC te da lalibertad, no es que tenés que cumplir a rajatabla con loque te dice el profesor, sino que el profesor te guía y voslo podes seguir o no.T: -Es lo que pasa con toda institución. En algúnmomento comenzás a manejar los códigos de cuáles sonlos márgenes para maniobrar y a partir de eso tratás deutilizar lo mejor que te ofrece la institución y no darlebola a los bloqueos a los que no le ves sentido. -Ya desde lo creativo, ¿cómo nace el tema? ¿Por qué eraese tema importante para ustedes teniendo en cuentaque, obviamente, no lo experimentaron directamente? T: -Apareció la historia y tenía tantos aspectosinteresantes que se fueron confirmando en el proceso deinvestigación. Tenía comedia, era sobre la música, que atodos nos apasiona, tenía a los Beatles en una época quees muy atrapante para nosotros, tocaba el tema de losmedios.F: -Salió por casualidad. Estábamos buscando un temaen común que nos gustara a Tomás, al productor y a mí,que éramos los que estábamos pensando en ese momentola idea. Y dijimos, a ver, si somos fanáticos de los Beatles,¿habrá algo de los Beatles en la Argentina que no se hayacontado? Es bastante difícil que haya una historia de losBeatles que no se haya contado. Googleamos yencontramos un parrafito que contaba la anécdota en unblog. Estaba sacado del libro de Badía. Cuándo lo leímos,pensamos: ¿cómo de esto no hay noticia?, ¿cómo no nosenteramos, cómo nadie nos contó nunca nada de esto?Empezamos a buscar, no había casi nada de información.Lo único que había era un video en Youtube con la nochede la presentación, pero tampoco se entendía bien en quéaño era, cómo era. Fue uno de los que utilizamos, cuandoconseguimos el material conseguimos el recital entero. Ydijimos, tiene que ser esto y comenzamos a investigar.Era como cuando te cierra por todos lados y decís: “eséste”.-Tomás, vos estuviste con el guión. Supongo que al serun tipo de documental en el que son determinantes lostestimonios que van apareciendo, debe haber algúnajuste sobre la marcha, ¿cómo se modificó el guión eneste caso? T: -Nosotros arrancamos primero con las noticias. ParaRevista Arte Críticasdetalle-id=599&c=5&t=0.php.html[05/12/2016 14:07:07]presentar la primera versión del guión ya habíamos ido alas hemerotecas del Congreso y a la Biblioteca Nacional yahí empezaron a saltar algunas noticias que quedaron enel documental. Había gran cantidad sobre el conflictoentre canal 13 y canal 9 por traer a la banda. La primeraversión del guión tenía ciertos recursos ficcionalizados,porque no teníamos un gran corpus de materiales, sóloalgunas noticias sueltas. La orientación ya estaba en elprimer guión, tratar de mostrar la dinámica de laindustria cultural en esa época y cómo, por un lado,había una necesidad real de la juventud de acceder a losmúsicos y, por otro lado, cómo el subdesarrolloeconómico del país complica eso.F: -El guión inicial es un guión estructural, pero el quetermina es más un guión de montaje. Después son losentrevistados los que te van armando el guión con susfrases. Es como armar un rompecabezas y el documentaltiene eso de que hay tantos personajes que terminandialogando entre ellos, tienes que crearles laconversación de alguna manera. -De hecho, se ve un contrapunto entre lo que declarabaRomay en esa entrevista de hace unos 20 años con losdemás entrevistados. Pareciera contestar a las mismaspreguntas y hay algo que me parece que salta a flote, esque el testimonio de Romay pierde validez o credibilidadfrente a lo que dicen los otros, ¿esto fue un efectomedido, calculado? T: -Algunas entrevistas ya las habíamos hecho cuandoencontramos la entrevista de Romay. La entrevista aRomay era fantástica porque respondía a las preguntasque solíamos hacer a los entrevistados. Ahora estamos enun corto de ficción que gira también en torno al tema dela memoria, de ver cómo uno recuerda y cómo uno vaconstruyendo los hechos. Hay un documental de ChrisMarker que me gustó mucho (Sans Soleil), en el que diceno recordar, sino reconstruir una memoria así comoreconstruimos la historia. Uno se va haciendo unaversión de los hechos y cuando tenés una historia, tenésuna versión colectiva. Queríamos que eso estuvieraplasmado en el documental; había material como parasacar veinte mil contradicciones más, pero si las ponésno se entiende la historia, salvo que seas Orson Welles,no te sale. -Ahora recuerdo un documental de Errol Morris, Ladelgada línea azul, en el que los testimonioscontradictorios tienden a nublar el acceso a la verdad.En su caso, ese contrapunto está también jugando afavor de aquello que mencionaban inicialmente: eldocumental comedia, ¿no? F: -Sí, pero también interesa eso de subjetivo que está enlos testimonios de los que estuvieron como participantesde la historia. Es más interesante la historia contadadesde la visión de los personajes que de una maneralineal. Lo interesante es que el documental, a diferenciade la ficción y que puede ser un problema o que puederesultar más enriquecedor, no depende tanto de uno,depende del material de archivo y de los testimonios. Pormás que tengas un guión armado, los testimonios lepueden dar vuelta a la idea que tenías y hay quereconstruir. Eso es bueno.T: -Cuando hacés el guión inicial, antes de filmar, esdesesperante, es como trabajar con piezas de unrompecabezas que no tienen forma, pero que orientanpara ir hacia cierto camino. Pero cuando tenés lostestimonios y los archivos ya estás laburando con algoRevista Arte Críticasdetalle-id=599&c=5&t=0.php.html[05/12/2016 14:07:07]concreto. -¿Fue complicada la recolección del material, el acceso alos videos de archivo? T: -Para rastrear la presentación en televisión de ellostuvimos varios meses, ya sabíamos quién la tenía, pero eltipo andaba enfermo, lo operaron en el medio.F: -El resto de los materiales podías tenerlo o no, pero sinos faltaba la presentación en TV se caía todo. Erafundamental. Estuvimos todos esos meses tratando deconseguirlo desesperadamente. Al final lo conseguimosgracias a la escuela, nos ayudó Fernando Peña, profesorde la escuela, y Adrián de la biblioteca del ENERC. Lagente de la biblioteca del ENERC es coleccionista, conocea muchaspersonas. Nos hicieron el contacto con elcoleccionista que tenía este material -¿Entonces este video fue lo más difícil de conseguir? F: -Sí, de hecho fue más difícil que hacer las entrevistascon la banda. Costaron, pero no tanto como conseguirese material. “Prisma”, que lo sacó canal 7, es un archivodigital en el que se pueden acceder a muchos noticieros yprogramas.T: -Es que conseguir material de archivo en Argentina,en especial de televisión, es un parto. Se quemó mucho,se borró mucho. Peña se queja mucho de eso. -¿Por qué creen que es tan complicado conseguir esematerial, o por qué desapareció? F: -Se tira todo, lo fílmico ocupa espacio. Necesitásconservarlo y para eso necesitás un espacio adecuado,porque se le puede llegar a prender fuego y se le prendefuego al canal y lo tiran. También, muchas veces en esasventas, donde viene un canal extranjero y compra uncanal argentino, el material de archivo no importa. Nospasó que había gente que nos contaba que habían salidoen la tele o en la entrevista de Romay, o que los sacaron ylos empezaron a filmar en la Costanera como si fueranlos Beatles en Hard Day’s Night, y pensé, si llego aconseguir ese material ya está, lo pongo y se cuenta solo.T: -Algunos coleccionistas se hacen un negocio lindo coneso. También ahora recuerdo a un director de cinenorteamericano, Oliver Stone, que tiene una seriedocumental muy buena que se llama La historia nocontada de USA. Y empezás a ver y el tipo tiene unacantidad de material que ¡wow,! porque los yankeesguardan todo. También está The Fog of War de ErrolMorris, en la que le hace una entrevista a RobertMcNamara, el secretario de Defensa, y la cantidad dearchivo es impresionante. -Por más que se trate de un hecho local, los Beatles sonun tema interesante en cualquier parte del mundo,¿tienen planeado exhibir este material afuera o a travésde Internet? F: -La escuela lo va a mandar a festivales y va a tener unrecorrido. A nivel comercial no se puede estrenar porquela escuela es la productora y no podés lucrar con eso.T: -Y además, si lo pasáramos en la tele violaríamostodos los derechos habidos y por haber. Si hay algo queno tenés que usar nunca en una película es la música delos Beatles. -En cuanto a la exhibición en el DOC, su documentalhizo parte de un programa de más o menos dos horasRevista Arte Críticasdetalle-id=599&c=5&t=0.php.html[05/12/2016 14:07:07]Última actualización:11-10-2016 14:55:19buscanos en facebook! IUNAInstituto Universitario Nacional del ArteAzcuénaga 1129. C1115AAGCiudad Autónoma de Buenos Aires(54.11) 5777.1300Área Transdepartamental de Crítica de ArtesBartolomé Mitre 1869Ciudad Autónoma de Buenos Aires(54.11) 4371.7160 / 4371.5252NombreEmailComentariode cortos del ENERC, en el que su trabajo apareció alfinal ¿Están satisfechos con la forma en que exhibieronsu trabajo, con lo que les brindó el DOC? F: -Sí, estuvo muy bueno. Además, para mí la selecciónestuvo muy bien. Había muy buenos documentales, hastahabía cierta temática, había algo sobre la identidad queaparecía en todos los documentales que hubo. Laexhibición, además, fue buenísima; poder ver algo quehiciste en una sala tan grande y con tanta gente, y que sepuedan reír de lo que hiciste, ver las reacciones, esincreíble. -¿Qué les quedó de esta experiencia, qué aprendieron enel camino? F: -Yo no era muy espectador de documentales. Y hacerun documental con el estilo que quiero que tenga undocumental, es interesante ver qué se puede hacer. A míme gusta hacer comedia y uno asocia la comedia a laficción, no al documental. Si se puede contar algo concomedia y que dé lugar a la  reflexión, se te abre uncampo que hay por explorar. Conseguir contactos,mandar e-mails, investigar, ir un par de días a labiblioteca. El documental tiene eso, podés contar algocon menos recursos. La ficción es hasta más burocrática,en los roles, en los pasos que hay que dar, en elcumplimiento, hay mucha más gente participando. Eldocumental es más personal. Aparte, los recursos que teda  Internet; nosotros pudimos tener entrevistas con trespersonas que viven en USA por Skype y con una calidadbastante buena.T: -Para mí fue muy enriquecedor, más ahora que estoypor hacer una maestría en documental. Lo que tuvo debueno fue esa mezcla de humor y documental, que es unacombinación poco común. El documental es un terrenopara explorar, sobre todo con la historia argentina. Ahoraestoy con otro proyecto documental y también es unhecho histórico, pero con muchos acontecimientosgraciosos en el medio. Me entusiasma que hay un campode acción por ahí. Si estás en tu casa y sin plata podéshacer Noche y Niebla de Resnais, eso sí, tenés que tenerla cabeza de Resnais, no lo hace cualquiera, pero lasposibilidades son muy amplias.(0) ComentariosRevista Arte Críticasdetalle-id=599&c=5&t=0.php.html[05/12/2016 14:07:07]Las apreciaciones expresadas en los artículos publicados en ArteCríticas son de entera responsabilidad de cada autor. Esta publicaciónonline no se hace responsable de ellas.

Música, documental y comedia

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Música, documental y comedia

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