Images, Redakcja

English

Images. The International Journal of European Film, Performing Arts and Audiovisual Communication

323noty o autorachsporycznym w XXI wieku. Publikował artykuły w czasopismach: „Ekphrasis – Images, Cinema, Theory, Media”, „Kwartalnik Filmowy”, „Ima-ges”, „Ekrany”. ORCID 0000-0002-4313-5146.Michał Dondzik – filmoznawca, w Katedrze Filmu i Mediów Audiowizualnych Uniwersy-tetu Łódzkiego przygotowuje dysertację W ka-drze i poza nim. Fabularne filmy Grzegorza Kró-likiewicza. Interesuje się kinem polskim oraz filmem dokumentalnym. Publikował w „Kwar-talniku Filmowym”, „Pleografie”, „Panoptikum” oraz tomach zbiorowych. Jest autorem książek Leszek Wronko. Dźwięk filmu polskiego (2013) oraz Elementarz Wytwórni Filmów Oświato-wych (2018; wraz z K. Jajką i E. Sowińskim). ORCID 0000-0002-6661-7420.Tomasz Kłys – profesor Uniwersytetu Łódz-kiego, teoretyk i historyk filmu. Obszarem jego zainteresowań badawczych są: teoria filmowej diegezy, narratologia filmu, kino niemieckie w  Republice Weimarskiej i  Trzeciej Rzeszy, francuski impresjonizm filmowy, autorzy kina francuskiego: Abel Gance, Robert Bresson, Jac-ques Rivette, Eric Rohmer. Opublikował książ-ki: Film fikcji i jego dominanty (1999), Dekada doktora Mabuse (2006), Od Mabusego do Goeb-belsa (2013). Współautor podręcznika Kino bez tajemnic (2009). ORCID 0000-0001-7443-9479.Iwona Kolasińska-Pasterczyk – doktor habili-towana nauk humanistycznych, profesor Uni-wersytetu Jagiellońskiego. Ukończyła filologię polską i  filmoznawstwo. Uzyskała doktorat w 1995 r. (rozprawa o widzu w horrorze) i ha-bilitację w 2008 r. (książka o Buñuelu). W latach 1995–1997 pracowała w Université de Bourgog-ne w Dijon we Francji. Opublikowała książki: Kobieta i demony. O widzu horroru filmowego (2003) [1.X. 2004 Nagroda Indywidualna Mini-stra Edukacji Narodowej i Sportu] i Piekła Luisa Buñuela. Wokół problematyki sacrum i profa-num (2007) [Nagroda JM Rektora UJ]. Współ-redaktorka (obok Eugeniusza Wilka) książki Nowa audiowizualność  – nowy paradygmat kultury? 2008). Obecnie pracuje nad książką Noty o autorachJan Biedny – student filozofii oraz filmoznaw-stwa i kultury mediów na Uniwersytecie im. Adama Mickiewicza w Poznaniu. Jego zainte-resowania badawcze koncentrują się z jednej strony na filozofii nauki, szczególnie na badaniu pozanaukowych uwarunkowań nauki i na ana-lizie współczesnych ruchów negujących naukę. Z drugiej strony zainteresowany jest współczes-nym kinem artystycznym, głównie europejskim, oraz teorią filmu, szczególnie tą zorientowaną na filozoficzne rozumienie kina. ORCID 0000-0001-6901-4273.Janusz Bohdziewicz – doktor nauk humani-stycznych, literaturoznawca, teoretyk mediów i kultury, adiunkt w Instytucie Filologii Akade-mii Pomorskiej w Słupsku. Autor książki Piękno aktualności. Telewizja bycia u progu czasu (2014) wyróżnionej nagrodą Dyrektora Narodowego Centrum Kultury. Publikował w „Kontekstach”, „Kwartalniku Filmowym”, „Panoptikum”. Intere-suje się szczególnie myślą postsekularną i teorią „elektralności”. ORCID 0000-0002-5148-3706.Justyna Czaja – profesor uczelni w Instytucie Filmu, Mediów i Sztuki Audiowizualnych Uni-wersytetu im. Adama Mickiewicza w Poznaniu. Autorka monografii Historia Polski w komikso-wych kadrach (2010), Idź i patrz. Klasyka kina (2013) oraz Ekranowe życie mitu. Powstanie warszawskie w polskim filmie fabularnym (2018) nagrodzonej przez Polskie Towarzystwo Badań nad Filmem i Mediami. W swoich zaintereso-waniach badawczych koncentruje się przede wszystkim na kulturze popularnej, komiksie i kinie rosyjskim. ORCID 0000-0001-8939-6598.Adam Domalewski – filmoznawca i teatrolog, doktor nauk o  sztuce, adiunkt w  Instytucie Filmu, Mediów i Sztuk Audiowizualnych Uni-wersytetu im. Adama Mickiewicza w Pozna-niu. Naukowo zainteresowany studiami nad filmem i religią oraz europejskim kinem dia-noty o autorach324poświęconą kwestiom relacji pomiędzy filmem a teologią. ORCID 0000-0001-5242-281X.Krzysztof Kopczyński – doktor habilitowany sztuk filmowych, profesor uczelni w Instytucie Polonistyki Stosowanej Uniwersytetu Warszaw-skiego. Główne zainteresowania: film polski, film dokumentalny, romantyzm, filozofia filmu, edukacja w dziedzinie mediów i filmu. Nagra-dzany reżyser i producent filmów dokumental-nych. Członek Europejskiej Akademii Filmowej i Polskiej Akademii Filmowej. ORCID 0000-0002-6702-6374.Natasza Korczarowska – doktor habilitowany, profesor w Katedrze Filmu i Mediów Audiowi-zualnych Instytutu Kultury Współczesnej Uni-wersytetu Łódzkiego. Specjalizuje się w historii filmu polskiego, amerykańskim i brytyjskim kinie współczesnym i problematyce historio-fotii. Opublikowała książki: Ojczyzny prywatne (2007) oraz Inne spojrzenie (2013, poświęcona wyobrażeniom historii w polskim filmie fabu-larnym po 1965 r.). Od 2008 r. współpracuje z Polskim Instytutem Sztuki Filmowej oraz Fil-moteką Narodową – Instytutem Audiowizual-nym przy projekcie edukacyjnym Akademia Polskiego Filmu. ORCID 0000-0003-3130-128X.Krzysztof Kornacki  – doktor habilitowany, filmoznawca, pracownik Instytutu Badań nad Kulturą Uniwersytetu Gdańskiego. Specjalizuje się w historii kina polskiego. Autor książek Kino polskie wobec katolicyzmu 1945–1970 (książka nominowana do nagrody im. Bolesława Michał-ka), „Popiół i diament” Andrzeja Wajdy („Pióro Fredry” za Książkę Roku 2011); współredagował tomy Poszukiwanie i degradowanie sacrum w ki-nie (2002) oraz Sacrum w kinie. Dekadę później (2013). ORCID 0000-0002-1246-2275.Justyna Machaj – absolwentka studiów teatro-logicznych i filmoznawczych I stopnia, obecnie studiuje na kierunkach filmoznawstwo oraz sztuka pisania na Uniwersytecie im. Adama Mi-ckiewicza w Poznaniu. Laureatka stypendium artystycznego Miasta Poznań za rok 2019 oraz absolwentka Studia Aktorskiego STA w  Po-znaniu. Pisze teksty krytyczne dla „Dialogu”, „Czasu Kultury” oraz „Teatraliów”. Studentka na Wydziale Filologii Polskiej i Klasycznej na Uniwersytecie im. Adama Mickiewicza w Po-znaniu. ORCID 0000-0001-6124-3565.Anna M. Piskorska – filmoznawczyni, teatro-lożka i  absolwentka studiów międzywydzia-łowych (filozofia, religioznawstwo, kulturo-znawstwo). Doktorantka w  Instytucie Sztuk Audiowizualnych Uniwersytetu Jagiellońskiego. Prowadzi autorski cykl spotkań filmowych Kino w tyglu kultur oraz Spotkania filozoficzne we współpracy z firmą Gutek Film i magazynem „Filozofuj”. Jej zainteresowania to: współczesne kino artystyczne, postsekularyzm, antropologia filmu i psychologia kognitywna. W swojej pracy badawczej zajmuje się migracją pojęć do teorii filmu. Autorka kilkunastu artykułów o tema-tyce filmoznawczej i religioznawczej. ORCID 0000-0003-4278-2699.Witold Stok BSC – operator filmowy i reży-ser filmów dokumentalnych, współtwórca kilkudziesięciu filmów realizowanych w Pol-sce i Wielkiej Brytanii. Autor zdjęć do takich filmów jak Refren (1972), Murarz (1973), Perso-nel (1975), Z punktu widzenia nocnego portiera (1977), Siedem kobiet w różnym wieku (1978) i Dworzec (1980) Krzysztofa Kieślowskiego, Nie płacz (1972) Grzegorza Królikiewicza, Happy end (1973), Zderzenie czołowe (1975), Dotknię-cie (1978) i Egzamin dojrzałości (1979) Marcela Łozińskiego, Przepraszam, czy tu biją (1976) Marka Piwowskiego, The Grave Case of Char-lie Chaplin (1994) i The Stringer (1998) Pawła Pawlikowskiego a także Galerianek (2009) Ka-tarzyny Rosłaniec i Ślubów panieńskich (2010) Filipa Bajona. Jest autorem między innymi ta-kich filmów dokumentalnych jak Zapada czas (1977), Święci nie chcą mówić do mnie (1978), Sonderzug – pociąg specjalny (1978), Jeden z nas (1979), Modlitwa (1981), Film o babci (1982).Beata Waligórska-Olejniczak – profesor uczel-ni i kierownik Zakładu Komparatystyki Litera-325noty o autorachcko-Kulturowej w Instytucie Filologii Rosyjskiej i Ukraińskiej Uniwersytetu im. Adama Mickie-wicza w Poznaniu. Jest autorką monografii ‘Sac-rum’ w drodze. ‘Moskwa-Pietuszki’ Wieniedikta Jerofiejewa i ‘Pulp Fiction’ Quentina Tarantino w kluczu montażowego czytania (2013) oraz Sce-niczny gest w sztuce A.P. Czechowa ‘Mewa’ oraz ‘taniec wyzwolony’ jako estetyczny kontekst Wiel-kiej Reformy Teatralnej (2009). Jako współautor-ka napisała również Współczesne kino rosyjskie w obliczu traum wojennych. Kontekst literacki i kulturowy (2020) oraz Nowe kino rosyjskie wo-bec tradycji literackiej i kulturowej (2017). Jest członkinią Executive Committee European So-ciety of Comparative Literature i redaktor na-czelną “Studia Rossica Posnaniensia”. W swoich badaniach koncentruje się głównie na współ-czesnym kinie rosyjskim, tendencjach moderni-stycznych i postmodernistycznych w literaturze rosyjskiej. ORCID 0000-0002-0433-9920.Piotr Zawojski – profesor doktor habilitowany, pracuje w Instytucie Nauk o Kulturze Uniwer-sytetu Śląskiego, wykłada na Wydziale Inter-mediów w Akademii Sztuk Pięknych w Kra-kowie. Zajmuje się problematyką fotografii, filmu i kina, sztuki nowych mediów, cyberkul-tury i  technokultury. Autor książek: Elektro-niczne obrazoświaty. Między sztuką a techno-logią (2000); Wielkie filmy przełomu wieków. Subiektywny przewodnik (2007); Cyberkultu-ra. Syntopia sztuki, nauki i technologii (2010, II wydanie 2018); Sztuka obrazu i obrazowania w epoce nowych mediów (2012); Technokultura i jej manifestacje artystyczne. Medialny świat hybryd i hybrydyzacji (2016) i Ruchome obra-zy zatrzymane w pamięci. Reminiscencje teo-retyczne i krytyczne (2017). Członek Komitetu Nauk o Kulturze PAN. Kieruje działem Filmu i  Mediów w  „Opcjach”. ORCID 0000-0003-2291-0446.

Noty o autorach

https://pressto.amu.edu.pl/index.php/i/article/download/30643/27057

Notes about authors

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Images. The International Journal of European Film, Performing Arts and Audiovisual Communication