8 research outputs found
Preventivna zaŔtita predmeta od kože i pergamenta u arhivskim i muzejskim zbirkama
ZaÅ”tita, pohrana i izlaganje predmeta od kože i pergamenta usko je povezana s konzervacijom, toÄnije s preventivnom zaÅ”titom kulturne materijalne baÅ”tine. Vlasnik zbirkÄ s gradivom i umjetninama od
uporabne kože i pergamenta Äesto se mora prilagoditi situaciji te naÄi kompromisna rjeÅ”enja kako bi se osigurala najbolja moguÄa zaÅ”tita predmeta uzevÅ”i u obzir moguÄnosti i potrebe same ustanove. Preventivna zaÅ”tita obuhvaÄa adekvatno rukovanje, izlaganje, pohranu, pakiranje, uporabu i transport predmeta
KONZERVATORSKO-RESTAURATORSKI RADOVI NA TARÄI HUSARSKOJ IZ 16. STOLJEÄA IZ MUZEJA GRADA SPLITA
U ovom Älanku predstavljeni su rezultati istraživanja i konzervatorsko- restauratorski zahvati na TarÄi husarskoj iz 16. stoljeÄa, sastavljenoj od drva, oslikane kože i metala. Predmet je vlasniÅ”tvo Muzeja Grada Splita, a svi zahvati odraÄeni u radionicama za konzervaciju-restauraciju papira, drva i metala Odjela za umjetnost i restauraciju, SveuÄiliÅ”ta u Dubrovniku
KONZERVATORSKO-RESTAURATORSKI RADOVI NA TARÄI HUSARSKOJ IZ 16. STOLJEÄA IZ MUZEJA GRADA SPLITA
U ovom Älanku predstavljeni su rezultati istraživanja i konzervatorsko- restauratorski zahvati na TarÄi husarskoj iz 16. stoljeÄa, sastavljenoj od drva, oslikane kože i metala. Predmet je vlasniÅ”tvo Muzeja Grada Splita, a svi zahvati odraÄeni u radionicama za konzervaciju-restauraciju papira, drva i metala Odjela za umjetnost i restauraciju, SveuÄiliÅ”ta u Dubrovniku
Slika parobroda Adria pronaÄena u Dubrovniku i neka usputna opažanja
Slika je pronaÄena u privatnom vlasniÅ”tvu u Dubrovniku u stanju znatne oÅ”teÄenosti. IzraÄena je u tehnici gvaÅ”a na papiru. Vlasnik nije znao niÅ”ta o portretiranom brodu, podrijetlu slike, ni autoru. Jedina identifikacijska oznaka je natpis Adria na pramcu.
Älankom se prezentira zateÄeno stanje slike i promjene napravljene konzervatorsko-restauratorskim zahvatom te istraživanja u svrhu spoznavanja koji je brod prikazan i tko je autor slike.
Za fiziÄko oÄuvanje i prezentaciju slike trebalo je sliku kvalitetno konzervirati i restaurirati, te je uokviriti na konzervatorski i estetski prihvatljiv naÄin. Konzervatorsko-restauratorski zahvat ne donosi nikakvu novost u smislu tehnoloÅ”ke inovacije, ali je znanstvenim pristupom i visokom razinom izvedbe rezultirao iznova vjerodostojnim i atraktivnim djelom.
Pretraživanjem brodarskih, brodogradiliÅ”nih i osiguravateljskih baza podataka i usporedbama osobina parobroda, a nadasve usporedbom s razglednicama i fotografijama utvrÄeno je o kojemu se brodu radi. Prikazani brod je jedan od trinaest parobroda koje se može povezati s nazivom Adria.
Istraživanjem slika srodnoga slikarskog rukopisa u potrazi za autorom, na Trsatu je pronaÄena slika identiÄnoga slikarskog rukopisa, identiÄnih materijala i ugoÄajaā¦ potpisana imenom Vincenza Luzza i datirana 1893. godinom. JoÅ” nekoliko potvrda istom autoru naÅ”lo se na temelju komparacije naÄina slikanja. Tako su ranije nepoznatoj slici kontekstualizirani znaÄaj i znaÄenje: koji je to brod, kakve su mu bile osobine, kakva je bila povijest i sudbina broda, tko je slikar, kakva je bila i kakva je danas reputacija toga slikara.
U literaturi se navodi kako je slikarske rukopise unutar obitelji Luzzo teÅ”ko razlikovati, ipak, ovim istraživanjem su uoÄene neke osobine slikarskog rukopisa kojima se razlikuju Giovanni-otac, Giovanni-unuk, Vincenzo i Antonio. Na temelju tih opservacija, ovim Älankom se uz sliku parobroda Adria joÅ” neke slike usputno atribuira ili deatribuira ili se dodatno precizira ranije objavljeno
Etnografske sveÄane cipele - od restauracije do izrade kopije
Etnografske sveÄane cipele opisane u ovom radu pripadaju bogatom fundusu narodnih noÅ”nji Etnografskog muzeja, DubrovaÄki muzeji. Datirane su u kasno 19. st. i jedini su
primjerak ovoga tipa cipela u zbirci. Kako bi se saÄuvala materijalna forma i vrijednosti ovako jedinstvenog predmeta kulturne baÅ”tine ovoj se problematici pristupilo s dva
aspekta. Prvo je proveden detaljan konzervatorsko-restauratorski zahvat nakon kojega je slijedila izrada njihove kopije, a sve prema odobrenju Konzervatorskog odjela
Ministarstva kulture i medija RH. Konzerviranje i restauriranje viÅ”eslojnog, trodimenzionalnog predmeta izraÄenog od tekstila i kože, poput etnografske obuÄe s podruÄja
Republike Hrvatske, izuzetno je zahtjevno, a osobito iz razloga Å”to je to podruÄje joÅ” uvijek nedovoljno istraženo
Conservation of a Chine-collĆ© Etching by Menci Clement CrnÄiÄ
Älanak opisuje nova saznanja o tehniÄkom aspektu grafika Mencija Clementa CrnÄiÄa, kao i nove pristupe u restauriranju grafika chine-collĆ©, Äiji se nosilac sastoji od dvaju slojeva papira, razliÄite strukture i gramature, spojenih u procesu tiskanja. Opisani su postupci konzerviranja i restauriranja koloriranog bakropisa chine-collĆ© naziva Pod zidom koji je pretrpio znatna oÅ”teÄenja uzrokovana kemijskim, mehaniÄkim i bioloÅ”kim Äimbenicima. Uz poderotine, napuknuÄa i brojna oÅ”teÄenja povrÅ”inskog sloja nosioca i medija, estetskom dojmu i vrijednosti umjetnine uvelike su naÅ”tetile diskoloracija te masna i vodena mrlja. S obzirom na to da se radi o laminiranom papirnatom nosiocu, poseban izazov u radu bilo je provoÄenje mokrih tretmana, u cilju uklanjanja mrlja, diskoloracije i kiselosti iz papira, zbog rizika od delaminacije. Nakon opsežnih kemijsko-fizikalnih istraživanja i provedenih suhih tretmana, pokazalo se nužnim (te uz poseban oprez moguÄim) provesti tretmane u vodenim otopinama, koji su ukljuÄivali pranje, neutralizaciju i izbjeljivanje papira. Izvedena je metoda bijeljenja na suncu, kao najblaža i najsigurnija metoda bijeljenja papira, Äija je prednost i to Å”to se izvodi istovremeno s postupkom neutralizacije, u vodenoj otopini kalcijeva hidroksida. Takav pristup rezultirao je uspjeÅ”nim uklanjanjem mrlja i diskoloracije, Äime je postignuto željeno estetsko i strukturno poboljÅ”anje stanja umjetnine.The paper describes the treatment of the chine-collĆ© colour etching Pod zidom, made around 1910 by Menci Clement CrnÄiÄ (1865ā1930). The artwork was executed on paper with a composite structure, that consists of the imagebearing layer made of thin hand-made paper (chine), adhered to the secondary support (plate paper) made of heavier machine-made paper, during the printing process. The print suffered from severe damage caused by grime, insects, water and inadequate handling and storage. In addition to extensive surface and ingrained dirt on both sides of the paper, nearly the whole top third of the print was significantly discoloured by an oil stain, and the bottom right corner by a water stain (tide line). The paper support became brittle due to acidity, which, in addition to mishandling, resulted in mechanical damage: tears, fraying and cracking, particularly around the margins and in the upper part of the print, with a crack running almost the entire length of the horizontal line. Silverfish (Lepisma saccharina) caused significant abrasion on the top layer of the paper support, on both the margins and the image, leading to several holes, and adding to the paperās fragility. As the structural and aesthetic aspects of the print were both greatly compromised, the request of the owner, and the goal of conservation treatment, was to strengthen the weakened structure of the artwork, as well as to improve its aesthetic value by reducing discoloration and stains. Due to the delicate nature of the chine-collĆ© print, careful planning and a cautious approach was necessary in order to avoid treatments that might result in the separation of the two sheets forming the paper support. After thorough physical and chemical analysis of both the support and media, followed by the removal of surface impurities using a dry cleaning method, aqueous procedures to reduce the discoloration, stains and acidity proved to be necessary, and actually possible with a sensitive approach. The complex conservation treatment included cleaning with gels and solvents, capillary and blotter washing, deacidification and bleaching. Sun bleaching was chosen as the most sensible treatment method; it is least harmful to cellulose, and simultaneously used for deacidification in an aqueous solution with calcium hydroxide. After the desired aesthetic improvement was achieved, tears and creases were repaired with Japanese paper and wheat starch paste, while the areas of surface loss damaged by silverfish were filled with micro-cellulose powder and thin methylcellulose. An empirical understanding of the properties of the object combined with a careful approach to planning the conservation procedures were key to the success of the project. This approach, which could have compromised the bond between chine and plate paper, ultimately resulted in the successful removal of stains and discoloration, achieving the desired aesthetic and structural improvement of the object
Preventivna zaŔtita predmeta od kože i pergamenta u arhivskim i muzejskim zbirkama
ZaÅ”tita, pohrana i izlaganje predmeta od kože i pergamenta usko je povezana s konzervacijom, toÄnije s preventivnom zaÅ”titom kulturne materijalne baÅ”tine. Vlasnik zbirkÄ s gradivom i umjetninama od
uporabne kože i pergamenta Äesto se mora prilagoditi situaciji te naÄi kompromisna rjeÅ”enja kako bi se osigurala najbolja moguÄa zaÅ”tita predmeta uzevÅ”i u obzir moguÄnosti i potrebe same ustanove. Preventivna zaÅ”tita obuhvaÄa adekvatno rukovanje, izlaganje, pohranu, pakiranje, uporabu i transport predmeta