De Vivès à Vico : institutions, catégories et disciplines du savoir dans l’Europe de la Renaissance

Patricia Falguières, professeur agrégée Arts de la Renaissance : les Marbres À partir d’une enquête sur les parements de marbres colorés dans l’architecture des XVe et XVIe siècles et sur la catégorie de l’« ornement » dans le De re aedificatoria de Leon Battlsta Alberti, on a exploré la riche thématique du support ou du substrat dans l’art et la philosophie de la Renaissance, autant que les opérations de la « fabrique ». Il s’agissait de poursuivre et d’amplifier la thématique dégagée lors d..

De Vivès à Vico : institutions, catégories et disciplines du savoir dans l’Europe de la Renaissance

Patricia Falguières, professeur agrégée Arts de la Renaissance : les Marbres À partir d’une enquête sur les parements de marbres colorés dans l’architecture des XVe et XVIe siècles et sur la catégorie de l’« ornement » dans le De re aedificatoria de Leon Battlsta Alberti, on a exploré la riche thématique du support ou du substrat dans l’art et la philosophie de la Renaissance, autant que les opérations de la « fabrique ». Il s’agissait de poursuivre et d’amplifier la thématique dégagée lors d..

John Latham’s cosmos and mid-century representation

The conceptual artist John Latham (1921 – 2006) is sometimes cast as disconnected to the currents of British visual culture. Latham’s idiosyncratic cosmology based upon time and events and incorporating human creativity rather than matter and energy is used to distinguish this disconnection. However, this paper argues that his work can be seen as closely related to that of other mid-century cultural producers who were engaged with alternative cosmic speculations, and part of a broader shift in the register of representation. Papers from the Latham digital archive help make this case

Ein Leben in progress

»There is only one good thing about a small town. You know that you want to get out.« Diese Songzeile von Lou Reed könnte über den frühen Jahren von Hans Ulrich Obrist stehen. Aufgewachsen im Schweizer Provinzstädtchen Weinfelden am Bodensee, wurden für den jungen Obrist ausländische Zeitungen vom Bahnhofskiosk, Bücher, Filme, aber vor allem die Begegnungen mit alter und zeitgenössischer Kunst zu Fluchtmöglichkeiten aus einem Milieu, das ihm schon früh viel zu klein war. Und viel zu langsam. Ein schwerer Unfall im Alter von sechs Jahren brachte die Erkenntnis, dass keine Zeit zu verlieren sei. Und so saugte Obrist alles auf und machte sich auf den Weg. Paris, Wien und Rom waren seine Sehnsuchtsorte und die ersten Destinationen seiner persönlichen Grand Tour durch Europa, die den Teenager mit Nachtzügen zu Künstlerlegenden wie Fischli / Weiss, Etel Adnan oder Gerhard Richter führten. »Eine Begegnung kann ein Leben verändern, sie kann fünf Jahre an der Uni ersetzten, wie ein Kurzschluss.« Über die Kurzschluss-Begegnungen mit Menschen, die ihm zu Mentor*innen wurden, darunter Édouard Glissant, erzählt Hans Ulrich Obrist in »Ein Leben in progress« und lässt gleichzeitig zum ersten Mal einen sehr persönlichen Blick auf sein Leben zu, von der ersten Ausstellung in der Küche seiner Studentenwohnung in Sankt Gallen (mit 29 Besucher*innen) bis zum viel umworbenen und erfolgreichen Kurator und Gesprächspartner unzähliger Künstler*innen aus der ganzen Welt