Bruyante Techno

Préface de Pierre-Albert Castanet Lire en ligne Consulter l’ouvrage gratuitement en ligne sur le site OpenBooks. Présentation La free party, projet de rave gratuite, apparaît historiquement comme une conséquence de la difficulté d’organiser une fête basée sur la musique techno. Tandis que la majeure partie du mouvement techno est animée par un désir de s’insérer dans la société, la free party témoigne au contraire d’une résistance à la socialisation amorcée par les raves payantes. Essaimant d..

Bruyante Techno

Préface de Pierre-Albert Castanet La free party, projet de rave gratuite, apparaît historiquement comme une conséquence de la difficulté d’organiser une fête basée sur la musique techno. Tandis que la majeure partie du mouvement techno est animée par un désir de s’insérer dans la société, la free party témoigne au contraire d’une résistance à la socialisation amorcée par les raves payantes. Essaimant dans toute l’Europe, la free party techno donne à vivre une fête fonctionnant sur des princip..

Bruyante Techno

La free party, projet de rave gratuite, apparaît historiquement comme une conséquence de la difficulté d’organiser une fête basée sur la musique techno. Tandis que la majeure partie du mouvement techno est animée par un désir de s’insérer dans la société, la free party témoigne au contraire d’une résistance à la socialisation amorcée par les raves payantes. Essaimant dans toute l'Europe, la free party techno donne à vivre une fête fonctionnant sur des principes nettement distincts de ceux établis par la culture dominante. À côté voire contre la société, suivant le degré de répression dont elle fait l’objet. L’intensité et la rugosité du son des free parties, l’étrangeté de la musique au regard de la production dominante ainsi que l’agressivité délibérée du message non verbal placent le bruit en position de concept clef pour saisir la signification du phénomène. La techno cumule toutes les dimensions du bruit, comme une provocation ultime au postulat conventionnel de la musique. Au-delà, la techno irrite les oreilles de notre société pour des raisons qui excèdent largement le cadre musical. Mais la musique accompagne et est à la source de cette controverse, ce qui révèle l’existence d’un lien significatif entre le matériau musical et le phénomène social. Dans ce contexte de contre-culture radicale, la techno jouée dans les free parties mêle étroitement bruit et machine. Entre détournement et reproduction, l'instrumentation électronique est manipulée intuitivement pour produire un bruit qui se veut à la fois provocation et invention

Le jeu et la machine

Musiques acousmatiques On retrouve dans la techno une préoccupation identique à celle de la musique concrète — bien qu’elle ne soit pas formulée — qui est la volonté de masquer l’origine du son ; l’écoute ne doit pas déclencher de relation métonymique, sinon il n’y a ni écoute réduite, ni son corrélât objet sonore. Les références que ne manquent pas de faire les musiciens de techno à la musique concrète ne relèvent pas ce point, pourtant principe fondamental commun aux deux esthétiques. Cette..

Révolte en musique

Le bruit comme transgression Bruyant : qui fait parler de soi. Faire du bruit, c’est provoquer un remue-ménage. La techno est bruyante en ce qu’elle a provoqué une réaction bruyante dans la société. Les mass-média parlent de la techno comme de quelque chose de sensationnel, de spectaculaire. La techno est bruyante parce que tout le monde en a entendu parler, alors qu’il existe des musiques beaucoup plus populaires qui ne provoquent pas de tapage médiatique équivalent. « En figure inversée de ..

Diffuser le bruit en rave

Le DJ médiateur et créateur Les DJs sont beaucoup plus connus du public que les compositeurs. Seuls ceux qui achètent des disques vinyles — eux-mêmes DJs, le plus souvent — connaissent les noms des compositeurs. Le DJ est donc un intermédiaire qui éclipse le créateur initial aux oreilles du public. Ce dernier, lorsqu’il se rend dans une free party, connaît parfois le nom de la tribu, rarement celui des DJs, mais jamais les noms des innombrables compositeurs, puisqu’à raison d’un morceau toute..

Bruit désiré

Le bruit est l’ensemble de l’univers sonore. La nature ne produit que du bruit, seul l’homme est capable de produire le son musical, à l’exception notable des oiseaux et des mammifères marins, auxquels l’homme reconnaît parfois cette capacité. Le son musical est en revanche, selon la musicologie traditionnelle, une mise en ordre du sonore de laquelle est exclu le bruit. En tant que désordre, chaos, le bruit est donc l’ennemi du bien dans un cadre social. La nécessité d’ordonner le social cond..

Histoire du mouvement techno

La techno est née aux Etats-Unis, à Detroit, vers la fin des années quatre-vingt et a immédiatement eu un écho en Europe et au Japon. La mondialisation fait que désormais tout phénomène artistique résonne tout autour du globe, du moins dans les pays riches dans un premier temps. L’histoire de la techno est marquée par les influences réciproques entre Europe et Amérique, entre musiques des minorités noires, homosexuelles et majorité blanche, entre dance-music et rock, sous la déferlante des no..

Une fête parallèle

Grynszpan Emmanuel. Une fête parallèle. In: Chimères. Revue des schizoanalyses, N°40, automne 2000. Le bruit du temps. pp. 1-14

Au-delà du timbre

Sensation de hauteur Bruit et sensation de hauteur ne s’excluent pas l’un l’autre. Rares sont les sons qui ne se laissent pas identifier, ne serait-ce qu’en terme de registres. Les sons mouvants du hardcore sont perçus dans une échelle de hauteur qui n’a rien à voir avec quelque tempérament que ce soit. Ce sont des « perceptions plus floues, plus impressionnistes, beaucoup moins susceptibles d’abstractions. » Michel Chion définit la hauteur comme un champ perceptif double : « il y aurait, en ..