Priska Morrissey, Historiens et cinéastes : rencontre de deux écritures

Ce livre, version pour la publication d’un mémoire de DEA qui a reçu le prix Simone Genevois en 2002, est consacré à un sujet original et encore peu traité : le travail des conseillers historiques sur les films français des années 1970 et 1980. Une dizaine de films sont envisagés dans cette étude. Ce sont tous des films « historiques » français. L’ensemble reste malgré tout un peu hétéroclite puisque les deux films de René Allio considérés (les Camisards et Moi, Pierre Rivière…) ont été réali..

Rétrospective Rossellini à Montpellier (Festival international du cinéma méditerranéen, octobre 2012)

Le Festival international du cinéma méditerranéen de Montpellier (dit « Cinéméd ») atteignait en novembre dernier sa trente-quatrième année d’existence. Il a conquis désormais sa place dans le paysage des festivals français avec 82 000 spectateurs déclarés cette année. Bien que cette manifestation soit consacrée principalement à l’actualité des cinématographies des pays du pourtour de la Méditerranée, elle n’a jamais négligé de proposer aussi un volet « rétrospective ». Cette année, c’est à R..

Frédéric Monnier, Maurice Mariaud. Itinéraire d’un cinéaste des Buttes-Chaumont au Portugal (1912-1929)

Frédéric Monnier, qui se range lui-même dans la catégorie des « amateurs passionnés » d’histoire du cinéma (il est professionnel dans le domaine musical), s’est lancé dans une enquête sur les traces de celui qui fut son grand-oncle, le bien oublié Maurice Mariaud. Il livre ici un récit biographique où il a rassemblé tout ce que l’on peut savoir – et voir – actuellement de ce cinéaste et acteur né en 1875, mort en 1958, dont l’activité se situa tout entière dans les décennies du muet. Pour y a..

Bernard Bastide, Aux sources du cinéma en Camargue : Joë Hamman Folco de Baroncelli

Bernard Bastide continue avec constance à creuser son sillon dans un domaine qu’il maîtrise bien, l’histoire locale, celle du Gard et plus largement du Languedoc, en l’occurrence, celle de la Camargue. Car il est aussi un très bon connaisseur de la culture taurine. Après avoir déjà publié sur le Marquis et le cinéma (dans un numéro d’Archives), sur Jacques de Baroncelli, frère de Folco (volume d’Actes d’un colloque AFRHC, 2007), sur Jean fils de Jacques (encore dans Archives), sans parler de ..

René Allio, les Carnets tome II, janvier 1976-mai 1981

Les Carnets que René Allio a tenus quasi quotidiennement durant toute sa vie d’adulte représentent un trésor que sa dernière compagne, Annette Guillaumin, a pris la pertinente initiative de donner à publication. Saluons le courage de l’éditeur montpelliérain Deuxième Époque qui a pris le relais de L’Entretemps qui avait assuré l’édition du premier tome : René Allio, les Carnets, vol. 1 (1958-1975) (présenté par Gérard-Denis Farcy, coll. « Horizons de cinéma », Lavérune, L’Entretemps, 2016. Vo..

René Allio, Les Carnets I 1958-1975

René Allio, décédé en 1995, était à la fois ou successivement peintre, metteur en scène de théâtre et réalisateur de films. Le vingtième anniversaire de sa mort a été l’occasion de le sortir de l’oubli relatif dans lequel on le tenait (voir 1895 no 74 et 75). Après l’édition de deux coffrets DVD, le travail de réhabilitation se poursuit avec cette grosse entreprise éditoriale qui fait apparaître un Allio écrivain et théoricien de sa pratique, aspect de sa personnalité que n’ignoraient pas ceu..

Alison J. Murray Levine : l’Œil de la nation. Le film documentaire dans la France de l’entre-deux guerres

Les Presses de l’Université de Provence ont lancé récemment une nouvelle série dans laquelle les ouvrages consacrés au cinéma occupent une place non négligeable à côté de livres sur la photographie, les arts plastiques et l’esthétique générale. Y sont parus des ouvrages collectifs (Filmer le travail, Penser la création audiovisuelle, dernièrement un livre sur Wang Bing), et la série avait été ouverte par celui de J-L. Lioult A l’enseigne du réel, penser le documentaire (2004). Elle se poursui..

Marc Azéma, La Préhistoire du cinéma. Origines paléolithiques de la narration graphique et du cinématographe

Le livre de Marc Azéma, avec son titre et surtout son sous-titre accrocheurs, a suscité un certain émoi lors de sa sortie l’an dernier, voire un véritable enthousiasme dans la presse généraliste : Midi Libre (26 octobre 2011) lui consacre une pleine page titrée « L’homo sapiens a inventé le film d’animation » ; Laurent Brasier écrit dans le Monde (31 mars 2011) un article sur une colonne, « Quand la préhistoire faisait son cinéma », et, en en-tête, « Les représentations du mouvement des anima..

Hervé Dumont, Les Chevaliers de la Table Ronde à l’écran : un mythe à l’épreuve du temps, Cinémathèque suisse/Guy Trédaniel éditeur, Lausanne/Paris, et Hervé Dumont, Le Mythe d’Arthur : des bardes celtes à la culture de masse

Les deux ouvrages publiés par Hervé Dumont à un an d’intervalle ont une visée, un format et une ambition différente. Le premier est très luxueux et s’adresse en priorité aux cinéphiles, le second se présente sous un petit format et comme un ouvrage de vulgarisation bien documenté. Mais le deuxième constitue un retour sur – et un approfondissement du premier, ce qui nous autorise à tenter une lecture croisée tout en réservant la spécificité de chacun d’eux.H. Dumont n’est pas un médiéviste de..

L’accent : un marqueur de l’homme politique dans les films de fiction français (années trente) ?

On partira de l’idée – c’est un lieu commun – que le parlant a marqué le retour des accents dans le cinéma français. Dès que celui-ci est devenu parlant, les bandes d’actualité permettaient d’entendre la voix, l’élocution et les particularités phoniques d’hommes politiques comme Léon Blum. Le cinéma de fiction profita-t-il de cette opportunité de caractériser les élus et les responsables ? Cette contribution montre qu’en réalité il n’en est rien ou assez peu. Cela ne veut pas dire qu’on n’y joua pas de la palette des voix et des diverses intonations, car la variété de l’oral était un des plaisirs nouveaux du cinéma parlant. Qu’en est-il alors de l’homme politique ? Dans un régime où l’élu est très attaché à sa circonscription, son origine se trahit-elle dans sa parole ? Nous serons conduit à donner une réponse nuancée.We will start from the idea – it is a commonplace – that sound has marked the return of accents in French cinema. Since the advent of sound newsreels have allowed to hear the voice, speech and phonetic peculiarities of politicians like Leon Blum. Have fiction movies taken this opportunity to characterize elected politicians and officials? This paper shows that in reality there is no evidence of such a hypothesis or very little. This is not to say the palette of voices and different intonations have not been highlighted because phonic variety ranked among the new pleasures of the advent of sound in movies. So what about politicians? In a system where an elected representative is so close to their constituency, will then their speech be marked by their regional accent? We will rather have a mixed feeling about it.Se partirá de la idea según la cual – es un lugar común – el cine parlante marcó la vuelta de los acentos en el cine francés. Desde que se hizo parlante, las películas de actualidad permitieron entender la voz, la elocución y las particularidades fónicas de hombres polítiques como Léon Blum. ¿En esta situación el cine de ficción no habrá aprovechado para caracterizar los electos y responsables políticos ? Esta contribución muestra que en lo concreto no fue así o bastante poco. No quiere decir que no se aprovechó de la paleta de las voces y de la diversidad de los tonos, la variedad en la oralidad resultó ser uno de los novedoso placeres del cine parlante. ¿ Qué se hizo pues del hombre político ? ¿ En un régimen en el cual el electo está muy ligado a su circunscripción, su acento no habrá traiciodo sus orígenes ? Nuestra respuesta presenta matices