Cambios de la ley del deseo en la trayectoria de Pedro Almodóvar

La trayectoria fílmica de Almódovar comenzó muy "movida" cuando, al principios de los 80, el underground salió a la luz para exhibiendo una especie de feliz libidinosidad polimórfica. Pero pronto y definitivamente, ya con La ley del deseo el director manchego mostró su voluntad de ser más que un contemporáneo campy de la Movida y declaró su deseo de "pasar de moda para convertirse en un clásico". Partiendo de esta película (la primera realizada con su propria productora y con plena autonomía económica), el artículo intenta explorar las constantes y los cambios que se dan entre el comienzo de la estética almodovariana, caracterizada por una exaltación lúdica y, al mismo tiempo, provocadora de los impulsos carnales y su fuerza transgresora, y el melodramatismo sentimental de sus últimas producciones, Todo sobre mi madre y Hable con ella. Si bien, ahora, la frivolidad inicial ha cedido paso a la nostalgia y la serenidad, Pedro Almodóvar se mantiene fiel al propósito de cuestionar la dicotomía entre los sexos y los conceptos de masculinidad y feminidad. Y lo hace hasta tal punto que la lógica patriarcal y el principio de reproducción son reemplazados "milagrosamente" por la fuerza creadora del amor materno y el pathos del sufrimiento femenino. Este tipo de gender trouble a la Almodovar no deja de ser subversivo aunque prescinda de la escenificación espectacular y chocante que le caracterizó al comienzo de su trayectoría, un camino que le llevó del Rock-Ola a Hollywood, de la marginalidad al reconocimiento

Jusep Torres Campalans, amigo apócrifo de Picasso

Jusep Torres Campalans, amigo apócrifo de Picass

Eine „dienende Rolle“ für den Finanzsektor? Nicht dienen, sondern funktionieren!

The image is undisputed in the political debate that the function of the financial sector is to "play servant" to the real economy, but the consequences derived from this debate are controversial. Clearer is the academic concept to restrict the functions of the financial sector deliberately. But such restriction is hardly convincing from the different persepectives of functionality. Because of this indetermination and, respectively, restriction, a "servant role" is apparently inappropriate as a useful yardstick for reorienting the financial sector. In line with this image, it would certainly be possible to improve crisis prevention, but at the price of cuts in important functions so that a "sevant role" as a concept of crisis prevention would not be desirable either

Positionen einer Ästhetik der Avantgarde: Salvador Dalís Beiträge in "L'Amic de les Arts"

Es handelt sich um die unveränderte Version einer 1996 an der FU Berlin eingereichten Magisterarbeit, die der Öffentlichkeit jetzt zur Verfügung gestellt wird. Jüngste Anfragen an den Verfasser haben gezeigt, dass seine Forschungsergebnisse immer noch relevant zu sein scheinen. Die Arbeit setzt sich mit Salvador Dalí's frühen literarischen und kunsttheoretischen Beiträgen auseinander, die er in katalanischer Sprache in der Zeitschrift "L'amic de les arts" publizierte, die 1926 von Josep Carbonell i Gené begründet würde. Die Zeitschrift, an der neben Dalí besonders die Kunstkritiker Magi A.Cassanyes und Sebastià Gasch sowie der Literaturkritiker Lluis Montanyà beteiligt waren, wurde zum Forum, in dem sich die erste aktive kollektive Avantgardebewegung in Katalonien formierte. Es wird untersucht, wie sich Dalí innerhalb dieses Forums strategisch positionierte und seine eigene Kunsttheorie radikalisierte. Die Avantgarde der "Kunstfreunde" zerfiel zwar sehr schnell wieder, doch für Salvador Dalí bildete sie die Grundlage, auf der er wenig später erfolgreich zum französischen Surrealismus wechsel konnte

Bartolomé Galíndez’s Magazine, Los raros: A ‚Symbolist‘ Fusion of Futurism and Ultraism

The magazine "Los raros: Revista de orientación futurista", published in a single issue by the Argentine poet Bartolomé Galíndez in Buenos Aires in January 1920, is not only a rare publication, but also an unusual document, offering a mixture of the tum-of-the-century aesthetic paradigm of Latin American modemismo and the new avant-garde ideas arriving from Europe, especially Italian Futurism, which Galíndez roughly equates with the Iberian Ultra movement. This kind of reception of Futurism in Argentina was quite symptomatic of the situation of posmodernismo and was marked by a mixing and merging of very different poetic currents, by epistemological uncertainty and by an institutional lack of stability typical of an emerging ‘field’ of Iiterature. Galíndez’s project failed because he did not succeed in creating an intellectual network that could spread his personal idea of a part-Symbolist, part-Futurist avant-garde, where the new beauty of the racing car would meet the old one of the swan. Despite its failure, this ‘rarefied’ Futurism remains interesting as it offers proof of a high degree of transatlantic exchange of ideas and materials in the Spanish-speaking world of the early 1920s

Iván Zulueta, Arrebato

Iván Zulueta, Arrebat

Im Netzwerk der Bedeutungen. Emblematische Vieldeutigkeit in Mateo Alemáns 'Guzmán de Alfarache'

Im Netzwerk der Bedeutungen. Emblematische Vieldeutigkeit in Mateo Alemáns 'Guzmán de Alfarache