Ironies entre dualité et duplicité

International audienceL'objet ironique, tel Protée, ne cesse de se métamorphoser pour se refuser à répondre précisément de sa propre nature. C'est que l'ironie est à la fois objet et méthode d'appréhension, posture critique, distance et soupçon, acte d'énonciation, processus sémantique créatif, pratique existentielle ou encore, entre autres, exercice philosophique qui joue l'aventure du sens « entre centre et absence ». Mode d'actualisation de l'art et de la pensée, l'ironie ne cesse de se (re)définir à travers les âges et les courants littéraires. Le présent ouvrage propose une approche transhistorique, transgénérique et transdisciplinaire de la notion, où sont appréhendés différents terrains épistémologiques et esthétiques, privilégiant cependant une étude des liens du procès linguistique et du projet poétique. S'y développe une interrogation relative aux possibles relations, continuités éventuelles, divergences voire oppositions entre les domaines, à partir des notions de dualité et de duplicité, qu'elles portent sur l'ethos de l'ironiste ou sur le double sens qu'implique l'ironie

Théophile Gautier : la traversée des apparences

Point de tableau de martyre. – Je ferai comme Raphaël et ne peindrai plus de tableau de martyre. Il est assez de réalités sublimes pour que l’on n’aille pas chercher la sublimité là où elle vit avec la cruauté comme avec sa sœur : et mon amour-propre ne trouverait aucune satisfaction à faire de moi un bourreau sublime. Effet de réel En 1840, Gautier fait un voyage. L’Espagne. Celle que lui offrent au rêve les Contes d’Espagne et d’Italie de Musset et Les Orientales de son ami Hugo. De ce voya..

Peaux vives. Reproduction d’une disparition. Remarques autour d’un essai poétique

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"C’est toi qui l’a nommé" : retour du scandale

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Nietzsche et Barthes, corps adjacents

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L’Hérodiade de Mallarmé

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La partition déchirée

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L’absolu musical ?

International audienceSi les rapports entre poésie et musique peuvent paraître distendues quand ils sont inexistants, il est donc important de relever qu'ils peuvent être tendus ou malentendus là où ils essayent d’exister. En thématisant les malentendus sur lesquels peuvent s’organiser les collaborations entre poètes et musiciens, les contributions tracent un panel étonnement varié de modes de rencontres et de déceptions respectives entre poésie et musique depuis le début du vingtième siècle jusqu’à aujourd’hui

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Marceline Desbordes-Valmore poète

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