Arte mueble de la España mediterránea : Breve síntesis y algunas consideraciones teóricas

En este trabajo se analiza el arte mueble de/Mediterráneo español, basándose especialmente en la colección de plaquetas de El Parpalló. El estudio detallado de los motivos artísticos y su correlación estratigráfica revela algunas diferencias cronológicas en un marco de evolución continua. Conceptos tradicionales, como el de “Provincia Mediterránea‘~ son revisados a la luz de nuevos enfoques teóricosy empíricos.Portable art of Mediterranean Spain is analyzed in this paper with special reference (o the more than five thousand decoratedplaquettesfrom El Parpalló. A detailed study of artistic mot¡fs and stratigraphy reveals some chronological differences inside a frame of continous evolution. Traditional concepts such as that ofthe “Mediterranean Province” are revisedhere at the light ofnew theoretical and empirical approaches

La industria magdaleniense del abric de la Senda Vedada (Sumacarcel, Valencia) : Nuevas consideraciones sobe el Magdaleniense Mediterráneo Peninsular

El Abric de la Senda Vedada está situado en el término municipal de Sumacarcel. Se trata de una cavidad de dimensiones medias, unos 17 metros de boca por un máximo de 8 a 10 de fondo, abierta al SE en la margen izquierda del barranco que le da el nombre. En la actualidad prácticamente toda su superficie se encuentra cubierta por bloques del desplome de la visera y la bóveda

Paleolithic carved bones of the Cova de les Cendres (Teulada, Alicante)

El hallazgo de un hueso decorado con una cierva en la Cova de les Cendres (Teulada, Alicante) permite constatar que la secuencia artística de la España mediterránea se completa hasta las últimas etapas del Paleolítico superior, de acuerdo con su propia evolución industrial, y replantear el tema de las relaciones entre el arte del Magdaleniense Superior-Final y el del Epipaleolítico Antiguo.The finding of a carved bone with a female deer in the Cova de les Cendres (Teulada, Alicante) confirms that the artistic sequence in Mediterranean Spain goes as far as the last stages of the Upper Paleolithic, according to their own industrial evolution, and allows us to restate the topic of the relations between the art of the Later Upper Magdalenian and those of the Earlier Epipaleolithic

El arte de los cazadores y recolectores del Paleolítico superior

Si atendemos a criterios tales como el número de conjuntos parietales conocidos, la amplitud de periodos artísticos en ellos representados, o el número de yacimientos que han proporcionado evidencias artísticas, el ámbito valenciano no destaca especialmente en el panorama peninsular. Incluso resultaría pobre al compararlo con el arte parietal paleolítico de Andalucía. En realidad, el mapa de situación de los yacimientos citados en este apartado ofrece una reducida dispersión de puntos, con notables vacíos geográficos, que queda francamente por debajo de las concentraciones que caracterizan algunas zonas de la región cantábrica o de Francia. Sin embargo, uno de los yacimientos de la zona valenciana, la Cova del Parpalló, merece ser citado en la mayor parte de los trabajos dedicados al estudio y sistematizaci6n del arte paleolítico europeo, y contribuye en la actualidad, de manera decidida, a la capacidad de ordenación secuencial del arte parietal. La importancia de la colección es tal que, por si misma, merecería ya que se le dedicara un apartado en este volumen de síntesis. Siendo esto verdad, y puesto que la colección de plaquetas grabadas y pintadas de Parpalló ha sido objeto de tratamiento monográfico detallado (Villaverde, 1994a), no vamos a pormenorizar en estas líneas los rasgos del arte de los distintos períodos industriales de su secuencia, sino que vamos a intentar ofrecer una visión que permita valorar su importancia en el contexto de las novedades que en los últimos aüos se han producido en el arte paleolítico mueble y parietal regional, intentando perfilar el por qué de un yacimiento de su singularidad. La importancia de la colección de plaquetas de la Cova del Parpalló La colección de arte mueble de Parpalió, integrada por 5034 piezas que proporcionan 6245 caras decoradas, constituye el conjunto de arte mueble paleolítico más rico e importante conocido hasta la fecha en Europa. Una afirmación de este tipo, dada la rotundidad de los términos empleados y al realizarse en un libro dedicado al Paleolítico valenciano, es obvio que puede suscitar dudas acerca de la objetividad de quien la formula, sin embargo cualquier recelo por parte del lector se ha de disipar en cuanto se dé cuenta de la calidad de las piezas que integran la colección, la amplitud cronológica a la que van referidas y la repercusión que el estudio de la colección tiene para el conocimiento del arte paleolítico de la Peninsula Ibérica y Francia. Parpalló se caracteriza por algo que resulta poco común en los yacimientos con ricas colecciones de arte mueble paleolítico, ya que constituye uno de los pocos yacimientos que ha proporcionado, de principio a fin de su secuencia, desde el Gravetiense hast

Dos retocadores solutrenses de la Cova de les Cendres (Teulada. Morarira, Las Marina Alta, País Valenciano).

En este trabajo presentamos dos piezas recuperadas en los niveles solutrenses de la Cova de les Cendres que su singularidad, tipología y escasez de paralelos justifica su presentación individualizada. Se trata de dos pequeños cantos aplanados que debido a sus características pueden vincularse claramente a las labores de talla, especialmente en las fases de preparación previa a la extracción del soporte o del retoque