Christine Taunay, « Jeux, photographie, lumière »

Christine Taunay est née à Albi. Autodidacte, elle expose en 1988 les portraits photographiques de musiciens à la Maison des Artistes de Nogent sur Marne. En reporter amateur, elle parcourt les terres d’Asie et d’Inde d’où elle ramène des photographies qu’elle montre à Paris. Son travail se fait par la suite plus ludique au travers de « photos-objets » qu’elle présente également à Paris − à l’Espace Toulouse-Lautrec, au Bateau Lavoir… En 1993, elle est invitée par la G. C. Art Selections, une..

Les Incohérents

Rouen fut l’une des capitales non seulement de l’impressionnisme mais aussi des Arts incohérents, mouvement avant-gardiste méconnu également important dans l’histoire de l’art. Avec les Arts incohérents, interférence d’arts et de littératures, l’impressionnisme trouvera des échos surprenants, inattendus. Contemporain des Arts incohérents, l’impressionnisme les précède de huit années. À Paris, de 1874 à 1886, les impressionnistes organisèrent huit expositions. Les Arts incohérents prennent aus..

English Summary

Incoherent Arts and the Practice of Document(1882-1893

Au-delà du Land Art

Il est question ici d’encourager les points de vue critiques sur une mouvance artistique emblématique des années 1960-70, le Land Art, dont il s’agit d’interroger l’héritage. Comme la plupart des mouvements nés dans les années 1960, le Land Art cherchait à lier l'art et la vie, à arrêter de produire des œuvres destinées à être seulement admirées dans des musées. Dans le contexte contemporain où les notions de territoires, frontières, migrations, voire de développement durable, donnent lieu à des préoccupations communes aux artistes et aux responsables politiques, il s’agit de revenir sur ce que l’on pourrait considérer comme un legs du Land Art dans les pratiques et conceptions de la création artistique propres à notre époque

Impressionnisme et littérature

« Impressionnisme, que nous veux-tu ? » : invention critique, impropriété, malentendu, tout se passe comme si le terme fut au fond une erreur féconde, symptôme - ou traduction - d'une crise elle aussi féconde, celle de la représentation. Dès lors, il obligea tous les arts, et avec eux la littérature, à se positionner par rapport à lui, tant esthétiquement qu'idéologiquement. Une telle dynamique s'opère alors que peinture et littérature s'autonomisent pour mieux se rapprocher par métaphore. Ce repositionnement s'accomplit dans un contexte de redéfinition du sujet, au sens double du mot, et s'inscrit de manière privilégiée dans le territoire normand, à comprendre comme construction culturelle