Tadeusz Lubelski, Histoire du cinéma polonais

Il aura donc fallu attendre la mort du grand maître du cinéma polonais Andrzej Wajda en 2016 pour voir éditer enfin, en langue française, une Histoire du cinéma polonais digne de ce nom. Le fossé à combler était grand : les quelques ouvrages généraux disponibles en langue française (Fuksiewicz, Michaek et Turaj, Liehm) dataient tous de la fin du bloc socialiste et donnaient une vision très sélective de la production cinématographique, centrée sur la Pologne communiste. Fondées sur une approch..

« Au soleil et dans la joie ». Voyage dans l’éden bundiste

Fondé en 1926, le sanatorium Medem fut une institution médicale et pédagogique pionnière dans l’Europe de l’entre-deux-guerres : lieu de prévention, de soins médicaux et d’éducations nouvelles. À travers les images du film Mir Kumen On, le texte explore les notions d’hygiène et de santé, ainsi que le rôle de la nature dans la formation du corps et de l’esprit, tels que l’a filmé le cinéaste polonais juif Aleksander Ford à l'été 1935, dans un but à la fois propagandiste et artistique. Founded in 1926, the Medem Sanatorium was a pioneering medical and educational institution in Europe between the two wars : a place of prevention, medical care and new ways of education. Based on the images of the film Mir Kumen On, the text explores the notions of hygiene and health, as well as the role of nature in the forming of the body and mind, as the Polish Jewish filmmaker Aleksander Ford filmed it in the summer of 1935, for both propaganda and artistic purposes

Studies in East European Cinema (2010-2011)

Publiée à Bristol chez Intellect, Studies in East European Cinema est la première revue anglaise consacrée exclusivement au cinéma des anciens pays du bloc de l’Est. Son titre pourrait paraître aujourd’hui inactuel, voire « démodé » (selon les propres mots d’Ewa Mazierska, co-rédactrice en chef, vol. 1, n° 1, 2010, p. 14), puisque la référence à une opposition politique et historique Est-Ouest semble désormais révolue. Mais il n’en est rien : l’ambition fédératrice de la revue, affichée par s..

La guillotine et le pressoir

« Je voudrais tout simplement que nous en discutions de manière plus personnelle, je ne pose pas ces questions en tenant le rôle de la guillotine administrative ! » Ces paroles sont extraites d’un rapport de la commission de validation des films, étape obligée avant l’obtention du visa d’exploitation en Pologne populaire. Grâce à ces retranscriptions, conservées à la Filmothèque de Varsovie, nous avons accès à une vitrine semi-officielle de la politique cinématographique du Parti, à destination des professionnels du cinéma. Ces archives témoignent également de l’atmosphère particulière qui régnait de ces débats parfois enflammés, animés autant par les professionnels du cinéma, membres des commissions, que par les représentants des institutions cinématographiques. L’objet de cet article est d’analyser les causes des discordes entre les membres des commissions, mais également la rhétorique particulière dans laquelle se drapait la censure des films.“ I just want us to have a one-on-one conversation about it. I’m not asking these questions as if I were some kind of administrative guillotine ! ” These words are taken from a report published by the film validation commission, without whose seal of approval no film could be screened in the People’s Republic of Poland. These transcripts, which are kept at the Film Library in Warsaw, give us access to a semi-official picture of the Party’s film policy at the time. These archives also testify to the particular atmosphere during these – at times heated – debates, which were hosted by cinema professionals, members of commissions and representatives of government institutions. This article aims to analyse the reasons for the struggle that took place between the various members of the commissions, as well as the specific rhetoric employed by censors in this context

Benoistel, Mathilde, Le Ray-Burimi, Sylvie et Petiteau, Anthony (dir.). Photographies en guerre. Cat. exp.

L’exposition « Photographies en guerre » proposée par le musée de l’Armée du 6 avril au 24 juillet 2022 témoignait d’une avancée considérable dans les choix de présentation des images de conflits dans les musées d’histoire. Elle fut marquante par sa méthodologie rigoureuse et une approche critique stimulante, élaborées depuis un certain temps déjà en sciences humaines et en histoire de l’art, mais encore trop souvent absentes des manifestations destinées à un large public.L’intention des tro..

Who Owns the Images? The Paradox of Archives, between Commercialization, Free Circulation and Respect

Digitization carries the utopian promise of archival access unlimited by constraints of space and time, and with it, of new forms of research and historiographies. In reality, digital image archives pose a complex set of technical, legal, ethical and methodological challenges, particularly for film and media studies and adjacent fields. In a series of studies and interviews with practitioners, scholars and theorists, this volume draws a detailed map of these challenges and offers perspectives for further research and creative practice

« Wajda dans l’œil de Resnais »

Les Papiers d’Alain Resnai

Cécile Boëx et Agnès Devictor (dir.) . Syrie, une nouvelle ère des images. De la révolte au conflit transnational Paris, CNRS Éditions, 2021, 300 pages.

International audienc

Images d’un camp de vacances en pays socialiste

En 1976, Marcel Lozinski choisit d’aller filmer un camp de vacances organisé par le mouvement de la jeunesse socialiste dans la région des lacs de Mazurie en Pologne. Le cinéaste décide de filmer le quotidien de ces jeunes familles en vacances, entre quiz politiques, leçons de savoir vivre et concours de la famille modèle. Pour cela, il élabore un protocole de travail singulier : aux vacanciers s’ajoutent des personnes complices du cinéaste dont le rôle sera pour certains de participer activement à la vie collective, pour d’autres de s’y opposer.Tourné en 1976, le documentaire Comment vivre attendra cinq années avant d’être diffusé en salle, en tant que fiction. Pourquoi cette diffusion retardée et surtout, que penser de cette requalification a posteriori ? Outre l’analyse du film lui-même, un entretien mené avec Marcel Lozinski ainsi que des archives consultées à la filmothèque de Varsovie apporteront des éléments d’analyse sur la réception de l’œuvre par les autorités cinématographiques de l’époque, mais également sur le sens produit par les dispositifs mis en place par le cinéaste au cours de ce tournage