Compte-rendu de Anne Gabrièle Wersinger, La sphère et l’intervalle. Le schème de l’harmonie dans la pensée desanciens Grecs d’Homère à Platon, 2008

Publié dans le volume

On countings and enumerations of block-parallel automata networks

When we focus on finite dynamical systems from both the computability/complexity and the modelling standpoints, automata networks seem to be a particularly appropriate mathematical model on which theory shall be developed. In this paper, automata networks are finite collections of entities (the automata), each automaton having its own set of possible states, which interact with each other over discrete time, interactions being defined as local functions allowing the automata to change their state according to the states of their neighbourhoods. The studies on this model of computation have underlined the very importance of the way (i.e. the schedule) according to which the automata update their states, namely the update modes which can be deterministic, periodic, fair, or not. Indeed, a given network may admit numerous underlying dynamics, these latter depending highly on the update modes under which we let the former evolve. In this paper, we pay attention to a new kind of deterministic, periodic and fair update mode family introduced recently in a modelling framework, called the block-parallel update modes by duality with the well-known and studied block-sequential update modes. More precisely, in the general context of automata networks, this work aims at presenting what distinguish block-parallel update modes from block-sequential ones, and at counting and enumerating them: in absolute terms, by keeping only representatives leading to distinct dynamics, and by keeping only representatives giving rise to distinct isomorphic limit dynamics. Put together, this paper constitutes a first theoretical analysis of these update modes and their impact on automata networks dynamics

Compte-rendu de Greek and Roman Musical Studies 1 (2013)

Publié dans le numéro 8

Compte-rendu de Fuensanta GARRIDO DOMENÉ, Los teóricos menores de la Música Griega. Euclides el Geómetra, Nicómaco de Gerasa y Gaudencio el Filósofo, 2016

Publié dans le numéro 8

Compte-rendu de Pierre CAYE, Florence MALHOMME, Gioia M. RISPOLI & Anne-Gabrièle WERSINGER (Ed.), L’Harmonie, entre Philosophie, Science, et Arts, de l’Antiquité à l’âge moderne, 2011

Publié dans le numéro 8

Citharodie et rhapsodie sur un pilier funéraire de Chios (IIIe siècle av. J.-C.) : de l’image au contexte culturel

L’objectif de cet article est de reconsidérer en détail l’iconographie d’un pilier funéraire trouvé à Chios et daté de la première moitié du iiie siècle avant Jésus-Christ. D’un style typique de Chios, incisé et non sculpté, le décor principal montre une citharode, tandis que sur chacune des deux faces latérales est figurée une Sirène jouant d’un instrument, aulos à gauche et cithare à droite. Ces images, dont la symbolique funéraire est assurée par l’usage de ces piliers comme marqueurs de tombe, peuvent être mieux comprises à l’aune de l’histoire culturelle de Chios, et plus particulièrement celle de ses représentations musicales, dans la mesure où ce pilier a été produit au moment où la cité pouvait se targuer d’avoir donné naissance à une vedette de la scène, la citharode Glaukē. Il convient donc d’évaluer la place que la citharodie occupait dans la cité de Chios afin de mieux cerner le contexte de cette représentation. La présence de sirènes sur les côtés du pilier engage aussi à considérer le cas de la rhapsodie, a fortiori dans une île qui se prétendait lieu de naissance d’Homère. Ces éléments posés, on pourra réévaluer la place du « pilier à la citharode » dans la vie culturelle de Chios au début de l’époque hellénistique

Compte-rendu de Jean-Christophe COURTIL & Régis COURTRAY (Ed.), Sons et audition dans l’Antiquité, 2015

Publié dans le numéri 8

La musique antique et le disparu : l’apport de l’archéologie funéraire dans la restitution de la musique antique

International audienceLorsque William Christie prend le parti, avec sa compagnie des Arts Florissants, de ne plus jouer la musique baroque qu'avec des instruments de facture baroque, dans des doigtés et des techniques de jeu baroques, il se prête d'une certaine manière à une restitution archéologique des conditions de jeu de l'époque de la composition. Le débat des musicologues sur la manière d'interpréter les oeuvres dont les partitions sont pourtant bien conservées, de même que certains instruments, est loin d'être réglé. On imagine alors aisément combien il peut être difficile de mener ce type de travail sur la musique antique, dont on n'a guère que des traces. La musique antique appartient proprement à l'archéologie du disparu, et ce d'autant plus que la prestation elle-même se donne dans l'éphémère. Pour reprendre une formule célèbre chez les musiciens, toute interprétation est déjà une réinterprétation, une nouvelle interprétation, ou en d'autres termes, on ne joue jamais deux fois de la même manière. C'est peine perdue donc de vouloir retrouver une interprétation antique. En revanche, il est possible de réduire une part de ce disparu par l'étude des quelques vestiges d'instruments et de partitions conservés, en les confrontant aux sources testimoniales, textuelles comme iconographiques. De ce point de vue, la fouille de tombes de musiciens a permis de faire des progrès considérables. C'est en effet en contexte funéraire qu'on a trouvé le plus grand nombre de vestiges d'instruments à cordes et les instruments à vent les plus complets. En effet, il s'agit d'un contexte clos, dans la mesure où il est assez peu perturbé : il ne s'agit pas là d'un dépôt d'instruments qui a pu être recouvert par la suite, ou de rebuts jetés çà et là. Les menus bouleverse-ments, généralement causés par des petits rongeurs, n'empêchent pas de retrouver des instruments complets ou presque. Je me propose donc de voir la part du disparu dans les vestiges d'instruments de musique trouvés dans les tombes, pour mieux ensuite saisir ce qui nous en reste et autorise une restitution des oeuvres musicales antiques. La musique antique et le disparu : l'apport de l'archéologie funéraire dans la restitution de la musique antiqu

Compte-rendu de Laura GIANVITTORIO, Choreutika. Performing and Theorising Dance in Ancient Greece,

Publié dans le numéro 8

Will we respond in time to antibiotics resistances?

À l’heure actuelle, un bon nombre d’études épidémiologiques et bactériologiques ont permis de mettre en évidence une augmentation significative du taux de souches bactériennes résistantes à un ou plusieurs antibiotiques. Ces résistances ont des conséquences importantes en termes de morbidité et de mortalité au niveau mondial. Face à cette « menace », la Suède a mis en place une organisation, l’initiative REACT, www.stopresistance.org, dans l’objectif de limiter le développement de ces résista..