Un théâtre du « passage »

Dans une réflexion sur la « naissance de l’acteur » et, à travers lui, de l’apparaître scénique, Jean-François Dusigne évoque l’espace de la « longue maison », cher aux Amérindiens, qu’il met en relation avec la scène théâtrale : Quand un litige menaçait la cohésion de la tribu, les Iroquois réunissaient en effet les différentes parties en conflit dans cet espace approprié. En préambule chacun se livrait tout d’abord à un rite, par fumigation de plantes sacrées. Se baigner de fumée était une ..

Nékuia

La célébration de la nékuia est au cœur du processus de « transindividuel » théorisé par Gilbert Simondon. Nous interrogerons la portée de ce concept dans le champ des études théâtrales, à travers l’analyse de la tragédie Philoctète de Sophocle et de sa réécriture dans Inflammation du verbe vivre de Wajdi Mouawad. Cette quête de la voix des disparus est pour nous le moyen de poursuivre la réflexion de Jean-Louis Déotte – hanté lui-même par la question de la disparition

Le théâtre, entre appareil et dispositif

Cet article s’interroge sur les deux territoires que l’on peut discerner, à la suite d’Antoine Vitez et Denis Guénoun, dans l’histoire du théâtre occidental : un « théâtre performatif », du rituel, de la co-célébration avec le public, de l’expérimentation et de l’imagination collective, et un « théâtre du dévoilement » où le poème dramatique est « révélé », comme vérité transcendante, dans une mise en scène savamment organisée selon les modalités de l’apparaître propres à la perspective. Il s’agit dès lors d’étudier en quoi le premier territoire est un appareil alors que le second, bien que régi par l’appareil perspectif, opère des glissements de l’imagination à l’illusion, de l’expérimentation à l’exhibition, du collectif à l’individuel, du rituel à la recherche esthétique et échappe dès lors au concept d’appareil

Phosphate Starvation Triggers Production and Secretion of an Extracellular Lipoprotein in Caulobacter crescentus

Life in oligotrophic environments necessitates quick adaptive responses to a sudden lack of nutrients. Secretion of specific degradative enzymes into the extracellular medium is a means to mobilize the required nutrient from nearby sources. The aquatic bacterium Caulobacter crescentus must often face changes in its environment such as phosphate limitation. Evidence reported in this paper indicates that under phosphate starvation, C. crescentus produces a membrane surface-anchored lipoprotein named ElpS subsequently released into the extracellular medium. A complete set of 12 genes encoding a type II secretion system (T2SS) is located adjacent to the elpS locus in the C. crescentus genome. Deletion of this T2SS impairs release of ElpS in the environment, which surprisingly remains present at the cell surface, indicating that the T2SS is not involved in the translocation of ElpS to the outer membrane but rather in its release. Accordingly, treatment with protease inhibitors prevents release of ElpS in the extracellular medium suggesting that ElpS secretion relies on a T2SS-secreted protease. Finally, secretion of ElpS is associated with an increase in alkaline phosphatase activity in culture supernatants, suggesting a role of the secreted protein in inorganic phosphate mobilization. In conlusion, we have shown that upon phosphate starvation, C. crescentus produces an outer membrane bound lipoprotein, ElpS, which is further cleaved and released in the extracellular medium in a T2SS-dependent manner. Our data suggest that ElpS is associated with an alkaline phosphatase activity, thereby allowing the bacterium to gather inorganic phosphates from a poor environment

Le théâtre, un « appareil originaire » ?

Alors que la perspective semble jouer un rôle fondamental dans la notion de représentation théâtrale, cet article s’attache à montrer que le théâtre est en fait un appareil originaire, fondé sur l’analogie, qui prépare les appareils ultérieurs de type projectif, que sont la perspective et le cinéma. L’étude se fonde sur la tragédie antique et sur ses résurgences dans le théâtre contemporain, analysées comme « acte théâtral » (préférable à « représentation », terme trop lié justement à la perspective) et non comme texte, ce qui oblige à sortir du cadre aristotélicien

Reactivating the ancient Greek tragic apparatus to reenchant the world in contemporary European theaters

La vitalité de la tragédie grecque sur les scènes européennes depuis les créations de Max Reinhardt à l’aube du XXème siècle est saisissante. Pourquoi cette fascination qui nous pousse à vouloir inlassablement y voir notre source, notre origine théâtrale et politique, notre repère au moment du danger ? La tragédie grecque répondrait-elle à un fantasme européen de retrouver une « unité perdue », un rapport primitif au sacré, dans un monde que la philosophie grecque, puis la pensée cartésienne et enfin l’essor du capitalisme auraient « désenchanté » ?Nous semblons attendre de la tragédie grecque qu’elle nous aide à penser notre rapport au monde. Mais attendons-nous d’elle qu’elle pose un voile sur le réel pour pouvoir enfin le regarder en face sans risquer d’être pétrifié ou au contraire qu’elle arrache le voile de nos illusions, des leurres par lesquels nous nous aveuglons ? Elle serait alors un appareil optique qui nous permettrait d’affronter tant l’extrême violence que l’extrême beauté du monde.La tragédie grecque nous semble être cet « appareil cosmétique » originaire, générant l’apparaître et une communauté liée par ce même partage du sensible. Sa force est d’articuler un puissant faisceau de tensions, entre le sacré et le profane, entre le singulier et l’universel, l’un et le multiple, entre l’enchantement d’une parole poétique primitive et les éclats d’une parole portée par le triomphe de la raison…Les artistes et théoriciens modernes ont, nous semble-t-il, à partir de Nietzsche, recréé un appareil moderne, rétro-projectif, qui fantasme certes le monde grec « originel » mais réactive toutefois les forces de l’appareil tragique, pour tenter de réenchanter ainsi le monde contemporain. Cet appareil aspire à nous sortir d’une pure rationalité sclérosante, à redonner une place à la transcendance, à renouer une relation plus juste entre l’homme et le monde, à ouvrir une voie pour résoudre la tension fondamentale entre l’un et le multiple.The vitality of Greek tragedy on European stages since the creations of Max Reinhardt at the dawn of the 20th century is striking. Why this fascination which pushes us to want tirelessly to see in it our source, our theatrical and political origin, our reference point at the moment of danger? Does Greek tragedy respond to a European fantasy of rediscovering a "lost unity", a primitive relationship to the sacred, in a world that Greek philosophy, then Cartesian thought and finally the rise of capitalism would have "disenchanted"?We seem to expect Greek tragedy to help us think about our relationship to the world. But do we expect it to put a veil over reality so that we can finally look it in the face without the risk of being petrified, or on the contrary, to tear away the veil of our illusions, the lures by which we blind ourselves? It would then be an optical apparatus that would allow us to face both the extreme violence and the extreme beauty of the world.The Greek tragedy seems to us to be this original "cosmetic apparatus", generating the appearance and a community bound by this same sharing of the sensitive. Its strength is to articulate a powerful bundle of tensions, between the sacred and the profane, between the singular and the universal, the one and the multiple, between the enchantment of a primitive poetic word and the bursts of a word carried by the triumph of the reason...The modern artists and theorists have, it seems to us, from Nietzsche, recreated a modern, retro-projective apparatus, which certainly fantasizes the "original" Greek world but reactivates however the forces of the tragic apparatus, to try to re-enchant thus the contemporary world. This apparatus aspires to get us out of a pure sclerosing rationality, to give back a place to transcendence, to renew a more just relation between man and the world, to open a way to resolve the fundamental tension between the one and the multiple

Le théâtre comme appareil

Antoine Vitez aimait à désigner le théâtre comme une « machine à jouer », une « machine à rêver », où se déployait la force violente des idées, où les idées venaient faire ployer les corps, ceux des comédiens comme ceux des spectateurs. Toute la vitalité et la singularité du théâtre viennent de là. Le théâtre européen naît du rituel (il semble d’ailleurs que cette origine religieuse soit un point commun à toutes les cultures théâtrales de l’humanité), et devient aussitôt « machine ». Machine à organiser l’apparaître, machine à incarner des idées, machine à susciter des émotions, machine à interroger l’imaginaire, machine à rassembler les vivants, machine à interpeller les esprits, machine à confronter l’homme à lui-même, ses aspirations, ses peurs, son rapport au monde, aux forces insaisissables, à la mort

Austrittsrezepte: pharmazeutische Interventionen in der Offizin

Die Versorgungskontinuität oder Continuity of Care stellt eine grosse Herausforderung im Gesundheitsbereich dar. Der Spitalaustritt ist ein heikler Schritt mit Optimierungsbedarf, um eine angemessene Arzneimittelsicherheit zu gewährleisten. Die Apotheke der Spitäler der Region Ost-Waadtland (Pharmacie des Hôpitaux de l’Est Lémanique; PHEL), die Offizinapotheker:innen der Waadt- länder Riviera und das Riviera-Chablais Spital, Waadt-Wallis (Hôpital Riviera- Chablais; HRC) haben eine Studie durchgeführt, um den Versorgungs- übergang beim Spitalaustritt zu beurteilen. Vorschläge, wie die pharma-zeutische Betreuung optimiert werden könnte, liegen auf dem Tisch.La continuité des soins représente un enjeu de santé majeur, et la sortie d’hôpital est une étape délicate qui a besoin d’être optimisée pour assurer une sécurité médicamenteuse adéquate. Une étude pour évaluer la transition des soins lors de la sortie d’hôpital a été réalisée par la Pharmacie des Hôpitaux de l’Est Lémanique (PHEL), les pharmaciens d’officine de la Riviera vaudoise et l’Hôpital Riviera-Chablais,Vaud-Valais (HRC). Avec à la clé des suggestions pouvant optimiser le suivi pharmaceutique

Pharmaceutical interventions on hospital discharge prescriptions: Prospective observational study highlighting challenges for community pharmacists

Background: Transition between hospital and ambulatory care is a delicate step involving several healthcare professionals and presenting a considerable risk of drug-related problems. Objective: To investigate pharmaceutical interventions made on hospital discharge prescriptions by community pharmacists. Method: This observational, prospective study took place in 14 community pharmacies around a Swiss acute care hospital. We recruited patients with discharge prescriptions (minimum three drugs) from the internal medicine ward of the hospital. The main outcome measures were: number and type of pharmaceutical interventions made by community pharmacists, time spent on discharge prescriptions, number of medication changes during the transition of care. Results: The study included 64 patients discharged from the hospital. Community pharmacists made a total of 439 interventions; a mean of 6.9 ± 3.5 (range 1-16) interventions per patient. All of the discharge prescriptions required pharmaceutical intervention, and 61 (95%) necessitated a telephone call to the patients' hospital physician for clarifications. The most frequent interventions were: confirming voluntary omission of a drug (31.7%), treatment substitution (20.5%), dose adjustment (16.9%), and substitution for reimbursement issues (8.8%). Roughly half (52%) of all discharge prescriptions required 10-20 min for pharmaceutical validation. The mean number of medication changes per patient was 16.4: 9.6 changes between hospital admission and discharge, 2.6 between hospital discharge and community pharmacy, and 4.2 between community pharmacy and a general practitioner's appointment. Conclusion: Hospital discharge prescriptions are complex and present a significant risk of medication errors. Community pharmacists play a key role in preventing and identifying drug-related problems.</p