The Keepers of memory: Canadian mythopoeic poets and magic realist painters

Bibliography: p. 237-247

The landscape of loneliness: ambiguity in Ethel Wilson's fiction

Bibliography: p. 136-140

Her Own Frameof Reference: A Feminist Reading of Mary Pratt's Painting

Art history has made the word "artist" synonymous with man; woman has been excluded from mastery of the privileged genre of the female nude, object of male speculation, desire, and consumption. Feminist criticism has provided an alternative set of signifieds for the nude image produced by a woman. In Mary Pratt's paintings of her husband Christopher's models, the feminist critic reads a complex meeting of the subjectivity of the artist and the model. In another part of her oeuvre, the still—lifes, more often associated with women artists and metonymic with the domestic spaces of female experience, the feminist critic reads erotic images which are,simultaneously, appealing and disturbing.L'histoire de l'art a fait que le mot «artiste» est devenu synonyme d'homme; la femme a été exclue de la maîtrise de ce genre privilégié du nu féminin, objet de spéculation masculine, de désir et de consommation. La critique féministe a offert une autre série de signifiés pour les nus dépeints par les femmes. Dans les peintures de Mary Pratt qui représentent les modèles de son mari Christopher, la féministe interprète cela comme une rencontre complexe de la subjectivité de l'artiste et du modèle. Dans une autre partie de son oeuvre où les natures mortes sont souvent associées aux femmes artistes et sont métonymiques de l'univers familial de la vie d'une femme, la féministe interprète cela comme des images érotiques qui sont en même temps attirantes et gênantes