Resistance to carbapenems in non-typhoidal Salmonella enterica serovars from humans, animals and food

Non-typhoidal serovars of Salmonella enterica (NTS) are a leading cause of food-borne disease in animals and humans worldwide. Like other zoonotic bacteria, NTS have the potential to act as reservoirs and vehicles for the transmission of antimicrobial drug resistance in different settings. Of particular concern is the resistance to critical “last resort” antimicrobials, such as carbapenems. In contrast to other Enterobacteriaceae (e.g., Klebsiella pneumoniae, Escherichia coli, and Enterobacter, which are major nosocomial pathogens affecting debilitated and immunocompromised patients), carbapenem resistance is still very rare in NTS. Nevertheless, it has already been detected in isolates recovered from humans, companion animals, livestock, wild animals, and food. Five carbapenemases with major clinical importance—namely KPC (Klebsiella pneumoniae carbapenemase) (class A), IMP (imipenemase), NDM (New Delhi metallo-β-lactamase), VIM (Verona integron-encoded metallo-β-lactamase) (class B), and OXA-48 (oxacillinase, class D)—have been reported in NTS. Carbapenem resistance due to the production of extended spectrum- or AmpC β-lactamases combined with porin loss has also been detected in NTS. Horizontal gene transfer of carbapenemase-encoding genes (which are frequently located on self-transferable plasmids), together with co- and cross-selective adaptations, could have been involved in the development of carbapenem resistance by NTS. Once acquired by a zoonotic bacterium, resistance can be transmitted from humans to animals and from animals to humans through the food chain. Continuous surveillance of resistance to these “last resort” antibiotics is required to establish possible links between reservoirs and to limit the bidirectional transfer of the encoding genes between S. enterica and other commensal or pathogenic bacteria

Acción surrealista y medios de intervención. El surrealismo en las revistas, 1930 – 1939

Following on from the previous study, Surrealism in Magazines 1919 – 1929, the second Surrealist decade is now focussed on – at all times with regard to the magazines that united together around the movement. After analysing in Un cadavre the effects of the crisis of 1929, we witness Surrealism’s adaptation to the extreme political panorama of the 1930’s with the magazine Surrealism in the service of the revolution. At the same time, moreover, it is the period of Surrealism’s most widespread dissemination and popularity, in particular through its art. Minotaure would be the foremost expression of this process, though the study takes into account other publications too.Sobre la base de un estudio previo, El surrealismo en las revistas 1919 – 1929, pero de forma autónoma, se aborda a continuación la segunda década surrealista, revisitada siempre al hilo de las revistas que aglutinaron al movimiento. Tras analizar desde Un cadavre la dimensión de la crisis del grupo hacia el cambio de década, asistimos a la adaptación del surrealismo a las extremas condiciones políticas de los años 30 con su revista El surrealismo al servicio de la Revolución. Pero también, y al mismo tiempo, al momento de su máxima difusión y aceptación, particularmente a través del arte. La revista Minotaure será la principal manifestación de este proceso, aunque también son tenidas aquí en cuenta otras cabeceras

Christian Zervos y Cahiers d'Art : la invención del arte contemporáneo

El papel de la crítica y de las revistas de arte fue fundamental para el devenir artístico del siglo xx. Christian Zervos crea, con su revista Cahiers d'Art, la plataforma más prestigiosa y difundida del arte de entreguerras. En ella se conforma el museo imaginario defi nitivo del arte moderno y se avanzan ya las tesis del modernismo tardío. Sin embargo, los amplios y muy diversos contenidos de Cahiers d'Art no se conocen tan a fondo como cabría esperar. Sorprendentemente, Cahiers d'Art nunca ha sido reimpresa. Tampoco han sido apenas difundidos los escritos de su director. Al hilo de artículos y textos extraídos de los propios fascículos de la publicación, se presenta aquí la orientación de su crítica y algunos aspectos destacables de la revista.The role of criticism and art journals was fundamental to the artistic development of the 20th Century. Christian Zervos creates with his magazine Cahiers d'Art the most prestigious and spreaded platform of the between wars art. In it is conformed the defi nitive imaginary museum of modern art and the late modernism theses are advanced. However, the vast and varied contents of Cahiers d'Art not known as deep as expected. Surprisingly, Cahiers d'Art has never been reprinted. Neither are well known writings of his director. According to articles and texts from their own booklets of the publication, is presented here the orientation of its criticism and some of the most prominent aspects of the magazine

Desde el yacimiento. Discurso arqueológico y arte contemporáneo

En su natural vínculo con la arqueología, el arte del s. xx no solo se ha interesado por las bellas obras extraídas del yacimiento, sino también por el yacimiento mismo y su realidad fragmentada. En su articulación espacio-materia-tiempo, la escultura ampliada de ese período agencia y comparte disposiciones e imaginarios con lo arqueológico. La intensa actividad teórica generada, por una parte, por los arqueólogos y por otra, por el pensamiento artístico, converge progresivamente hasta encontrar sorprendentes coincidencias discursivas que este texto se aplica a destacar. Tras exponer algunas teorías especialmente influyentes surgidas desde la propia arqueología moderna, se ponen estas en relación con lo que coetáneamente ha preocupado a la teoría artística hasta los tiempos recientes de la posmodernidad

Acción surrealista y medios de intervención. El surrealismo en las revistas, 1919 – 1929

Las revistas son elementos imprescindibles del complejo entramado surrealista. Aun siendo hoy perfectamente conocidas y ampliamente utilizadas en los estudios sobre aquel movimiento, caben todavía, muy particularmente en lengua española, análisis centrados específicamente en el conjunto de aquellas publicaciones. Tal es el objetivo del presente estudio, aplicado a establecer un relato articulado del devenir del surrealismo, siempre al hilo de los avatares editoriales y la descripción detallada de sus revistas. En esta su primera entrega se aborda la década en que el surrealismo,inserto en el ambiente dadaísta, se forma alrededor de la revista Littérature y madura en La Révolution surréaliste. El conflictivo Segundo manifiesto del surrealismo cierra este período en 1929