La question du commissariat d’exposition

Paul-Louis Rinuy, entretien réalisé le 18 juin 2009 Q : L’œuvre d’art peut-elle se passer de commentaire ? P.L.R : Je ne pense pas que l’œuvre puisse se passer de commentaire car tout rapport à l’œuvre passe par une verbalisation, explicite ou implicite. Le commentaire utile, juste est celui qui prépare une rencontre expérimentale de l’œuvre. Et cette expérience de l’œuvre ne se réduit pas au commentaire. La question n’est donc pas : faut-il ou non un commentaire mais comment faire un bon ..

Andrew Causey, Sculpture since 1945. Oxford, New York, Oxford University Press, 1998. 300 p., 134 ill. coul. et n. et bl.

Rinuy Paul-Louis. Andrew Causey, Sculpture since 1945. Oxford, New York, Oxford University Press, 1998. 300 p., 134 ill. coul. et n. et bl.. In: Revue de l'Art, 1999, n°125. pp. 85-86

Eric Michaud, Un art de l'éternité. L'image et le temps du national-socialisme. Paris, Gallimard, 1996. 390 p., 110 ill. n.et bI.

Rinuy Paul-Louis. Eric Michaud, Un art de l'éternité. L'image et le temps du national-socialisme. Paris, Gallimard, 1996. 390 p., 110 ill. n.et bI.. In: Revue de l'Art, 1998, n°119. p. 85

Philippe Dagen, Le silence des peintres. Les artistes face à la Grande Guerre. Paris, Fayard, 1996. 340 p., 39 ill. coul. et n. et bl.

Rinuy Paul-Louis. Philippe Dagen, Le silence des peintres. Les artistes face à la Grande Guerre. Paris, Fayard, 1996. 340 p., 39 ill. coul. et n. et bl.. In: Revue de l'Art, 1997, n°117. pp. 80-81

Suzanne Pagé, éd., André Derain. Le peintre du trouble moderne. Paris, Paris-Musées, 1995, 496 p., env. 500 ill. coul. et n. et bl.

Rinuy Paul-Louis. Suzanne Pagé, éd., André Derain. Le peintre du trouble moderne. Paris, Paris-Musées, 1995, 496 p., env. 500 ill. coul. et n. et bl.. In: Revue de l'Art, 1996, n°113. p. 93

Paolo Baldacci, Giorgio de Chirico, 1888-1919. La métaphysique.Paris, Flammarion, 1997. 386p., 300 ill. n. et bl., 170 ill. coul.

Rinuy Paul-Louis. Paolo Baldacci, Giorgio de Chirico, 1888-1919. La métaphysique.Paris, Flammarion, 1997. 386p., 300 ill. n. et bl., 170 ill. coul. In: Revue de l'Art, 1999, n°124. pp. 93-94

La sculpture dans la « querelle de l’Art Sacré » (1950-1960)

Sculpture in the « quarrel of Sacred Art » (1950-1960). The renewal of sacred art in France after 1945 is marked by a major quarrel between the partisans of modernism and the upholders of tradition (1950-1952). Sculpture plays a significant part in this quarrel. But this art did not enjoy more than a modest influence at the time : only a small number of sculptures were realised, and these sculptures were mostly small in size. Contemporary historical studies pay but litde attention to them. Several of these sculptures, however, realised in a modern idiom, gave rise to lively scandals which are examined in this article as an ensemble : Richier’s Christ at Assy, V. Székely’s Calvary at Fossé, Gilioli’s Christ at Mulhouse and Chavignier’s at Neuilly. All these examples lead to forms of iconoclasm (destruction or removal of the works) which neither the painting nor the architecture of the time witnessed. The particular fate reserved for sculpture is to be explained by the religious character generally recognised fot this art form during our century, and by the history of sculpture between the two wars, a history which hardly prepared sensibilities to welcome modern sculptures. These difficulties also help us understand the prudence of sculptors in the world of sacred art after 1960.Rinuy Paul-Louis. La sculpture dans la « querelle de l’Art Sacré » (1950-1960). In: Histoire de l'art, N°28, 1994. L’art et le sacré. pp. 3-16

Chapitre I. Sculpture moderne, contemporaine

Après les ébranlements radicaux portés à l’art de la mimesis (l’imitation du réel fondée sur la maîtrise de la ressemblance illusionniste) par les avant-gardes depuis 1905 avec le futurisme, le cubisme, l’invention de l’art abstrait puis le surréalisme, après les dix millions de morts de la Grande Guerre et la faillite de l’humanisme européen contemporain dans les camps d’extermination de la Seconde Guerre mondiale, la sculpture à l’époque de la Reconstruction embrasse les procédés et les mat..

Max Imdahl, Couleur. Les écrits des peintres français de Poussin à Delaunay. Paris, Maison des sciences de l'homme, 1996, 238 p.

Rinuy Paul-Louis. Max Imdahl, Couleur. Les écrits des peintres français de Poussin à Delaunay. Paris, Maison des sciences de l'homme, 1996, 238 p.. In: Revue de l'Art, 1998, n°121. p. 90

Lipchitz escultor, un mundo sorprendido en el espacio. Madrid-Valence, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia-Instituto Valenciano de Arte Moderno, 1997. 240 p., 111 ill. n. et bl.

Rinuy Paul-Louis. Lipchitz escultor, un mundo sorprendido en el espacio. Madrid-Valence, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia-Instituto Valenciano de Arte Moderno, 1997. 240 p., 111 ill. n. et bl.. In: Revue de l'Art, 1998, n°121. pp. 90-91