Jaciments amb gravats rupestres del Sàhara Occidental

Des de 1995 la Universitat de Girona està documentant i estudiant jaciments amb art rupestre al Sàhara Occidental per tal de realitzar un inventari patrimonial. En aquest article presentem els jaciments de gravats que estem estudiant, com són Sluguilla Lawaj, i Gleb Terzug.Sluguilla Lawaj és un jaciment amb més de 35 kms de llargada, on afloren lloses quarcítiques devòniques amb superfícies llises on hi ha gravats sobretot animals salvatges, a més d’alguns signes i figures antropomòrfes. Estilísticament encaixa perfectament amb l’escola de Tazina, característica a tot el Sàhara amb diverses núclis importants (Oued Djerat, província del sud d’Oran, Fezan...). Tan per l’extensió, com per la densitat de gravats, Sluguilla Lawaj es conforma corn un nou nucli d’aquest art gravat, considerat dels més antics del Sàhara. Gleb Terzug, en canvi correspon a una cronologia més recent, amb gravats piquetejats més esquemàtics. La temàtica aquí és diferent, hi abunden animals ja domèstics, amb gran profusió de signes i «mascares» i alguna representació antropomorfa. En aquest cas les roques que fan de suport són afloraments de marbres blancs molt brillants. En aquest cas els paral lelismes son més escasos, però coneixem altres jaciments del Sàhara Occidental documentats durant l’època colonial on hi ha motius semblantsC’est à partir de 1995 que l’Université de Gérone a prospecté et étudié les sites de l’art rupestre du Sahara occidental, afin de réaliser l’inventaire de ce patrimoine. Nous présentons ici les sites à gravures en cours d’étude, tels Sluguilla Lawaj et Gleb Terzug. Sluguilla Lawaj est un site qui s’étend sur 35 km. Les gravures de faune sauvage et de quelques signes et figures anthropomorphes profitent des affleurements de quartzite dévonien dont les dalles offrent des surfaces lisses. Les style correspond bien à l’école de Tazina, typique de l’aire saharienne avec divers centres importants (Oued Djerat, province du sud Oranais, Fezan...). La profusion et la densité des gravures font de Sluguilla Lawaj un nouveau centre de cet art gravé, considéré comme le plus ancien du Sahara. Gleb Terzug au contraire, avec ses gravures piquetées plus schématiques, s’inscrit dans une chronologie plus récente. La thématique diffère, avec des représentations d’animaux déjà domestiqués et une grande abondance de signes, de masques et de quelques figures anthropomorphes. La roche support correspond à des affleurements de marbre très brillant. Les comparaisons avec d’autres zones sont plus rares, mais d’autres sites similaires ont été signalés au Sahara occidental pendant l’époque colonialeSince 1995, the University of Girona has prospected and studied the sites of rupestrian art in Western Sahara, so as to draw up an inventory of that patrimony. Ln this article, we present the sites with engravings being studied at present, such as Sluguilla Lawaj and Gleb Terzug. Sluguilla Lawaj is a site 35 km long where there crop out Devonian quartz rocks offering smooth surfaces, in which wild fauna has been engraved as well as some signs and anthropomorphous shapes. That style is in perfect keeping with the Tazina school, typical of the whole Saharan area with a few very important nuclei - Wadi Djerat, province in the south of Oran, Fezan. Both the profusion and density of engravings have turned Sluguilla Lawaj into a new centre of engraved art, considered as the most ancient in Sahara.Gleb Terzug, on the contrary, lies within the scope of a more recent chronology with its pounded, more schematic engravings. The themes differ as well, abounding in domesticated animals, signs, masks and anthropomorphous shapes. On that spot, the rocks used as supports are outcrops of glittering marble. Ln the latter case, parallels with other zones have scarcely been drawn, though other similar sites were reported in Western Sahara during the colonial perio

La pintura rupestre del Sàhara Occidental

En l’àmbit de la pintura del Sahara occidental, l’atenció s’ha centrat sobre els jaciments fins ara inèdits de Rekeiz i del uadi Kenta. Tots dos conserven pintures rupestres en petits abrics de gres poc profunds, uns 50 en el cas de Rekeiz i uns 27 en el del uadi Kenta. En aquests indrets es representen escenes pintades d’èpoques i estils molt diferents, des de figuracions molt naturalistes a d’altres de totalment esquemàtiques. L’abundància, la riquesa i la complexitat de les representations artístiques, doncs, esdevenen uns testimonis de gran valor per a l’estudi de la desconeguda Prehistòria d’aquesta regioDans le contexte de la recherche des œuvres picturales au Sahara occidental, nos efforts se sont focalisés sur des gisements inédits de Rekeiz et de l’Oued Kenta. Tous deux ont conservé des peintures rupestres dans de petits abris de grès peu profonds : une cinquantaine pour Rekeiz et 27 pour l’autre site. Sur ces sites sont représentés des scènes peintes d’époques et de styles très différents, depuis des figurations très naturalistes jusqu’à des œuvres totalement schématiques. L’abondance, la richesse et la complexité des représentatios artistiques sont de grande valeur pour la connaissance de la Préhistoire de cette régionDuring our research of pictorial works in western Sahara, we focused upon the unsearched deposits of Rekeiz and of Kenta wadi. Both have kept rupestrian paintings in shallow sandstone little shelters: aroundfifty in Rekeiz and 27 for the second site. There appear scenes painted at different times and different styles, from very naturalistic representations up to totally schematic works. The abundance, the richness and complexity of those artistic achievements are great assets for the knowledge of Prehistory in that regio

Maltravieso : el santuario extremeño de las manos

Depto. de Prehistoria, Historia Antigua y ArqueologíaFac. de Geografía e HistoriaTRUEpu

Roches ornées, roches dressées

Jean Abélanet peut être considéré comme le pionnier de l'archéologie actuelle sur les terres nord-catalanes. Ce rôle de précurseur dans la découverte de sites majeurs, mais aussi sa contribution savante à l'avancée des études préhistoriques, tant sur le mégalithisme en Pyrénées que sur l'art rupestre post-glaciaire en Europe occidentale, justifient l'hommage qui lui est rendu par la communauté des chercheurs. Cet hommage a pris la forme d'un colloque placé sous l'égide de l'Association Archéologique des Pyrénées-Orientales, dont il fut membre fondateur, et de l'Université de Perpignan, dont il fut le premier enseignant en Préhistoire. Sont rassemblées dans cet ouvrage les contributions de 74 auteurs et co-auteurs. Ces 576 pages, abondamment illustrées par près de 300 figures, abordent des sujets très divers qui reflètent les différents champs d'études balayés par son insatiable et humaniste curiosité. Une première partie, remontant aux sources des arts et des mythes, éclaire certains aspects de l'art rupestre et du mégalithisme, depuis leurs origines jusqu'à nos jours, à partir de recherches récentes menées dans l'Ancien monde, des terres australes d'Afrique jusqu'en Europe de l'Ouest. Le second thème, tout en laissant une large place à l'étude des arts et des traditions funéraires, rassemble des travaux pluridisciplinaires menés à l'orient des Pyrénées, travaux d'historiographie, de palynologie, de géologie, d'archéologie préhistorique et historique, d'histoire ou d'ethnologie