Du labyrinthe des rues au labyrinthe de l'etre

There are other labyrinths apart from Crete’s: the streets of a big city like Paris for Gérard de Nerval, or London for T.S. Eliot. Even more complex is the labyrinth of the human being where those who Pierre Seghers called in his 1972 anthology (reviewed and completed in 1978 and 1985) « les nouveaux poètes maudits » (« the new accursed poets ») wondered or got lost. Three of them will be studied in this article: Jacques Prével (1915-1951), Jean-Pierre Duprey (1930-1959) and specially Roger-Arnould Rivière (1930-1959), an admirable unknown poet who believed having recognized Dylan Thomas’ « intricate image » in his first poems and who wrote restlessly and beautifully his « vertigineux à-pic de la nuit ».Il est d’autres labyrinthes que le labyrinthe de Crète. Les rues d’une grande ville, Paris pour Gérard de Nerval, Londres pour T.S. Eliot par exemple. Plus complexe encore est le labyrinthe de l’être où ont erré et où sont perdus ceux que Pierre Seghers a appelés dans son anthologie de 1972 (rééditée et complétée en 1978 et en 1985), « les nouveaux poètes maudits ». Trois d’entre eux seront évoqués, Jacques Prével (1915-1951), Jean-Pierre Duprey (1930-1959) et surtout Roger-Arnould Rivière (1930- 1959 lui aussi), cet admirable poète inconnu qui a cru reconnaître en Dylan Thomas son « intricate image » dès ses premiers poèmes et a écrit à bout de souffle mais non de poésie un étonnant testament au bord du « vertigineux à-pic de la nuit ».Il est d’autres labyrinthes que le labyrinthe de Crète. Les rues d’une grande ville, Paris pour Gérard de Nerval, Londres pour T.S. Eliot par exemple. Plus complexe encore est le labyrinthe de l’être où ont erré et où sont perdus ceux que Pierre Seghers a appelés dans son anthologie de 1972 (rééditée et complétée en 1978 et en 1985), « les nouveaux poètes maudits ». Trois d’entre eux seront évoqués, Jacques Prével (1915-1951), Jean-Pierre Duprey (1930-1959) et surtout Roger-Arnould Rivière (1930- 1959 lui aussi), cet admirable poète inconnu qui a cru reconnaître en Dylan Thomas son « intricate image » dès ses premiers poèmes et a écrit à bout de souffle mais non de poésie un étonnant testament au bord du « vertigineux à-pic de la nuit »

Musique des sens, de Baudelaire à Huysmans

En el poema “La música”, Baudelaire procede de la sensación bruta al terreno moral. En el célebre soneto “Correspondances” el camino es inverso: de lo espiritual (1er cuarteto) a lo material (2.º cuarteto) para mezclar ambos en los dos tercetos (música coral de elevaciones sensuales). El poema “Harmonie du soir” de Baudelaire también mezcla moral, religión y sensación. Motivados por este poema, poetas como Verlaine y Rimbaud escriben los suyos sobre la aleación de los sentidos, a menudo con un matiz moral. Puede pensarse que no ocurre lo mismo con sus sucesores; en especial, Huysmans propone un contraejemplo en À rebours, donde el excéntrico conde des Esseintes elabora artefactos para el disfrute de los sentidos pero que de ningún modo rebasan el nivel sensorial.Dans le poème “La musique”, Baudelaire progresse de la sensation brute au domaine du moral. Dans son célèbre sonnet des “Correspondances” le chemin est l’inverse: du spirituel (1er quatrain) au matériel (2º quatrain) pour enfin mélanger les deux dans les tercets (musique chorale d’élévations sensuelles). Le poème “Harmonie du soir” de Baudelaire mélange lui aussi morale, religion et sensation. Encouragés par l’exemple, Verlaine et Rimbaud écrivent leurs poèmes sur l’union des sens, souvent avec une nuance morale. Il n’arrive pas de même avec les sucesseurs. Huysmans propose dans son roman À Rebours un exemple, puisque l’excentrique compte Des Esseintes fabrique des machines pour provoquer une fruition sensible mais nullement mystique

La mythocritique au carrefour européen.

Sin resume

Comparaison instrumentale de la mesure des précipitations en climat méditerranéen semi-aride

La pluie est un élément important du cycle de l'eau mesuré à l'aide d'appareils très divers. A partir des données d'une station agrométéorologique du Nord de la Tunisie (zone semi-aride), il est montré dans quelles proportions peuvent varier les précipitations mesurées par différents capteurs. L'influence du vent est mise en évidence dans l'écart observé entre pluie mesurée au sol et pluie mesurée au-dessus du sol. (Résumé d'auteur