« Puškin n’est jamais venu à Perm′. Mais il aurait pu. »

Le musée, par nature, constitue un formidable poste d’observation des phénomènes qu’on lui a donné pour mission de documenter, car il en dit autant sur la construction des discours que sur leur réception. Dans le paysage muséal de la Fédération de Russie, le musée littéraire occupe une place tout à fait privilégiée : il semblait donc intéressant, dans le cadre d’une réflexion plus large sur l’histoire de la littérature russe, de se pencher sur le profil, les pratiques et les particularités de ce paysage muséo-littéraire si singulier et si instructif quant au rapport que les Russes entretiennent à la (leur !) littérature. Je propose dans ce texte un inventaire typologique des musées littéraires de Russie, une brève histoire-géographie du phénomène et de ses héros, ainsi que quelques réflexions d’ordre muséographique qui débouchent sur le constat de l’appropriation progressive, par la société civile russe, d’un modèle culturel qui, s’il est de moins en moins codifié et de moins en moins riche en « vraies choses », répond à une série de besoins, notamment en province, qu’il est souvent le seul à pouvoir assouvir.The museum, by its very nature, represents a wonderful place from which to observe the phenomena it has been tasked with documenting, since a museum tells us as much about the construction of discourses as it does about their reception. In the museum landscape of the Russian Federation, literary museums occupy a very special place: it therefore seemed worthwhile, within the framework of a broader reflection about the history of Russian literature, to examine the profile, practices, and characteristics of the museo-literary landscape, which is so singular and instructive about the relationship that Russians maintain with Russian literature. In this paper, I propose a typological inventory of literary museums in Russia, a brief history and description of the geography of this phenomenon and of its heroes, as well as some observations on how Russian civil society came to gradually adopt a cultural model which, if less and less codified and less rich in “real things,” responds to a series of needs, especially in the provinces, that often only a museum can fulfill.