Orissi e GDS: experiências de ensino, aprendizagem e pesquisa

Este artigo discute questões sobre o treinamento do ator, articulando noções de técnicas cotidianas e extra-cotidianas, técnicas do corpo, teatro-dança indiano Orissi e método GDS, com experiências de ensino, aprendizagem e pesquisa em Arte.

Differential expression of follistatin and FLRG in human breast proliferative disorders

<p>Abstract</p> <p>Background</p> <p>Activins are growth factors acting on cell growth and differentiation. Activins are expressed in high grade breast tumors and they display an antiproliferative effect inducing G0/G1 cell cycle arrest in breast cancer cell lines. Follistatin and follistatin- related gene (FLRG) bind and neutralize activins. In order to establish if these activin binding proteins are involved in breast tumor progression, the present study evaluated follistatin and FLRG pattern of mRNA and protein expression in normal human breast tissue and in different breast proliferative diseases.</p> <p>Methods</p> <p>Paraffin embedded specimens of normal breast (NB - n = 8); florid hyperplasia without atypia (FH - n = 17); fibroadenoma (FIB - n = 17); ductal carcinoma <it>in situ </it>(DCIS - n = 10) and infiltrating ductal carcinoma (IDC - n = 15) were processed for follistatin and FLRG immunohistochemistry and <it>in situ </it>hybridization. The area and intensity of chromogen epithelial and stromal staining were analyzed semi-quantitatively.</p> <p>Results</p> <p>Follistatin and FLRG were expressed both in normal tissue and in all the breast diseases investigated. Follistatin staining was detected in the epithelial cytoplasm and nucleus in normal, benign and malignant breast tissue, with a stronger staining intensity in the peri-alveolar stromal cells of FIB at both mRNA and protein levels. Conversely, FLRG area and intensity of mRNA and protein staining were higher both in the cytoplasm and in the nucleus of IDC epithelial cells when compared to NB, while no significant changes in the stromal intensity were observed in all the proliferative diseases analyzed.</p> <p>Conclusion</p> <p>The present findings suggest a role for follistatin in breast benign disease, particularly in FIB, where its expression was increased in stromal cells. The up regulation of FLRG in IDC suggests a role for this protein in the progression of breast malignancy. As activin displays an anti-proliferative effect in human mammary cells, the present findings indicate that an increased FST and FLRG expression in breast proliferative diseases might counteract the anti-proliferative effects of activin in human breast cancer.</p

Epistemologias: transversalidades nas artes da cena (Texto de Abertura)

Como podemos entender a singularidade do conhecimento em arte? Podemos pensar que uma das características do conhecimento em arte é a indissociabilidade entre teoria e prática, pois se trata de um saber-fazer, de um conhecimento pelo fazer, que envolve a capacidade de gerar pensamento e de refletir sobre o próprio conhecimento. Por isso não se trata de um conhecimento apenas técnico ou de um ofício. Trata-se de um pensamento-ação, ação que é pensamento. Podemos pensar que o conhecimento em arte – e não sobre arte - é um conhecimento que se constitui pela experiência, um conhecimento corporificado, que se manifesta também como conhecimento processual e transversal, à medida em que se compõe continuamente de múltiplos planos e aciona uma pluralidade de campos de conhecimento

A voz e a partitura : teatro musical, industria e diversidade cultural no Rio de Janeiro (1868-1908)

Orientador : Maria Clementina Pereira CunhaTese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Ciencias HumanasResumo: o teatro musical foi um dos primeiros momentos de formação de uma ampla e diversificada rede de produtos culturais voltados para a crescente população urbana das grandes cidades do século 19. Tornou-se um negócio lucrativo e em expansão a partir da década de 70 do século 19 no Rio de Janeiro, como exemplificam as trajetórias de alguns dos principais empresários teatrais do período e a abertura de inúmeras companhias que tinham a opereta, a mágica e a revista de ano como seus principais produtos. Voltada para o público heterogêneo das concentrações urbanas, essa nova empresa teatral desconsiderava o teatro edificante e investia na espetacularidade cênica, reunindo na produção de suas peças uma grande diversidade de sujeitos e práticas constitutivas do cenário culturaL Os artistas e profissionais envolvidos tornaram essa nova "indústria" do teatro musical um campo de diálogos e confrontos culturais, propulsor de sua popularidade. A diversidade da música popular que emergiu ou se associou a esse teatro musical encontrou distintos espaços e estratégias para sua difusão, contribuindo, principalmente através da canção popular, para a formatação de um circuito de diversão urbana massificadaAbstract: The musical comedy was one of the first forrnation moments of a vast and varied net of cultural products towards a growing urban population of the big cities of the 19th century. It became a profitable and growing business from the 70's of the 19th century in Rio de Janeiro as show the career of some of the most important impresarios of that time and the opening of several companies that had the operetta, the magic and the annual revue as their main products. Directed to a heterogeneous public of the urban masses, this new theatrical business did not take into consideration the edifying theatre and invested in the spectacularity, joining to the production of its shows a great diversity of characters and practices that made part ofthe cultural 'scenario' ofthat time. The artists and professionals involved in it made this new musical comedy 'industry' a field of cultural dialogues and confrontations, a propeller of its popularity. The diversity of popular songs that appeared or associated with this comedy theatre found different spots and strategies for its spreading, contributing, mainly through popular songs, to the setting of a mass produced entertainment circuitDoutoradoDoutor em Históri

FORCULT: instrumento para implementação de política cultural e planos de cultura nas IPES

O documento que ora apresentamos é fruto de um trabalho coletivo realizado por agentes culturais envolvidos no Fórum de Gestão Cultural das Instituições Públicas de Ensino Superior Brasileiras (FORCULT). Sua elaboração foi decorrente da percepção de que poderia ser útil um guia que viabilizasse a institucionalização de políticas culturais nas Instituições Públicas de Ensino Superior (IPES). O passo inicial para a construção desse documento aconteceu na Assembleia Geral do III FORCULT, realizada na Universidade Federal da Bahia, em agosto de 2019. Foi deliberada, nessa ocasião, a criação de uma comissão que trabalhasse na elaboração de uma proposta para ser apresentada no próximo encontro nacional do FORCULTSem bols

Les Cartes et les Chemins: pratiques corporelles et transculturalité

O interesse de Grotowski por práticas de origens culturais diversas ganhou especial destaque na passagem da fase Parateatral (1969-1978) para aquela denominada Teatro das Fontes (1976-1982). Buscamos neste artigo ref letir sobre como se deu e como se concebeu essa experiência em sua dimensão transcultural a partir de práticas corpóreas presentes em diferentes culturas que se transmitem como conhecimento corporificado.Grotowski’s interest in practices from different cultures had special importance during his transition from the Paratheatre phase (1969-1978) to the so-called Theatre of Sources (1976-1982). This article deals with the way this occurred and how was conceived this experience in its transcultural dimension based on bodily practices present in different cultures and which are transmitted as embodied knowledge.L’intérêt de Grotowski pour les pratiques de différents milieux culturels s’est développé dans le passage de la phase Parathéâtrale (1969-1978) à celle qu’on appelle Théâtre des Sources (1976-1982). Cet article explique cette évolution et la façon dont cette expérience a été conçue dans sa dimension transculturelle, à partir des pratiques corporelles présentes dans différentes cultures et transmises en tant que connaissance incarnée

Les Cartes et les Chemins: pratiques corporelles et transculturalité

O interesse de Grotowski por práticas de origens culturais diversas ganhou especial destaque na passagem da fase Parateatral (1969-1978) para aquela denominada Teatro das Fontes (1976-1982). Buscamos neste artigo ref letir sobre como se deu e como se concebeu essa experiência em sua dimensão transcultural a partir de práticas corpóreas presentes em diferentes culturas que se transmitem como conhecimento corporificado.Grotowski’s interest in practices from different cultures had special importance during his transition from the Paratheatre phase (1969-1978) to the so-called Theatre of Sources (1976-1982). This article deals with the way this occurred and how was conceived this experience in its transcultural dimension based on bodily practices present in different cultures and which are transmitted as embodied knowledge.L’intérêt de Grotowski pour les pratiques de différents milieux culturels s’est développé dans le passage de la phase Parathéâtrale (1969-1978) à celle qu’on appelle Théâtre des Sources (1976-1982). Cet article explique cette évolution et la façon dont cette expérience a été conçue dans sa dimension transculturelle, à partir des pratiques corporelles présentes dans différentes cultures et transmises en tant que connaissance incarnée