Los orígenes del control informativo en las coberturas de guerra

The conflict’s coverage, since its inception, has been closely linked to the relationship that both the military and the media have. The freedom they maintained during their first conflicts, although not without problems, though they suffered strict censorship suffered during World War I, and lastly the straitjacket treatment that they have endured during recent wars. The Vietnam War marked a turning point in this relationship, and after the invasion of Grenada, the military would launch new information guidelines, called Department of Defense National Media Pool. The lack of clear guidance of both control and space, has made for a complicated relationship between media and military, so the rules have evolved after every conflict shaping the future of press coverage and thus, war reporting.La cobertura de los conflictos, desde sus inicios, ha estado muy ligada a la relación que han mantenido los militares y los medios. Desde la libertad de la que gozaban en sus primeros conflictos, aunque no exentos de problemas, pasando por la censura estricta que sufrieron en la Primera Guerra Mundial hasta el encorsetamiento al que se han tenido que enfrentar en las últimas guerras. La guerra de Vietnam marcaría un punto de inflexión en estas relaciones, y tras la invasión de Granada los militares pondrían en marcha un nuevo escenario informativo, el llamado “pool” informativo o agrupación de corresponsales. La falta de una guía clara y la lucha de ambos por controlar su espacio, ha hecho que las relaciones entre medios y militares sean siempre complicadas, por lo que las normas han ido evolucionando a cada conflicto marcando el futuro de las coberturas de prensa y por ende, el periodismo de guerra

Consequences of Photographic Manipulation in the News Agencies: Associated Press, Reuters, France Press, European Pressphoto Agency and EFE: the Case of Photojournalism in War Coverage

El fotoperiodismo de guerra ha experimentado una revolución en los últimos años, con la aparición de la fotografía digital y el desarrollo de programas informáticos que permiten la manipulación de la imagen casi en el mismo lugar en el que se ha realizado la captura. Asimismo, las agencias de noticias y los medios de comunicación receptores de esas fotografías se han visto obligados a utilizar herramientas cada vez más complejas para detectar estas adulteraciones que en algunos casos son prácticamente imperceptibles. Como consecuencia de esta realidad y de la mala praxis de algunos fotógrafos, las principales agencias de noticias (Associated Press, Reuters, Reuters, Reuters y EFE) se han visto obligadas a modificar sus normativas internas con el objetivo de garantizar la fidelidad de las imágenes que distribuyen.Photojournalism in war coverage has gone through a complete revolution over the last few years due to the appearance of digital photography and the development of computer programmes enabling photo manipulation, almost at the same instant the image has been captured. Because of this, the different news agencies and news media receiving these photos have been forced to use increasingly complex tools to detect these adulterations, in some cases, practically imperceptible. The added factor of some photographers engaging in malpractice has compelled the main news agencies (Associated Press, Reuters, European Pressphoto Agency, France Press y EFE) to modify their regulatory guidelines in order to guarantee the authenticity of the images they issue

Use of drones for informative purposes in television companies in Spain

El uso de drones para captar imágenes con fines periodísticos se encuentra en una fase de eclosión, y esta práctica ha generado demanda de profesionales especializados en manejar esos aparatos. En este artículo ofrecemos una radiografía sobre el perfil del piloto de drones en España y analizamos el tipo de contenidos emitidos. Para cumplir esos objetivos de investigación recurrimos a la metodología cualitativa con 14 entrevistas en profundidad a los jefes de documentación y de producción de los servicios informativos de televisión y a los pilotos. También obtenemos una muestra de 43 imágenes emitidas durante un período de 9 meses gracias a la información aportada por los departamentos de documentación. Concluiremos que los pilotos de drones son contratados de manera externa y que no trabajan exclusivamente para las televisiones por la falta de rentabilidad. Entre las imágenes más utilizadas destacan los desastres naturales con un 72% de las emitidas en los servicios informativos

Efectos de Internet y las redes sociales en los corresponsales de guerra españoles

The emergence of the Internet and social networks has change the news model. Nowadays, information no longer flows unidirectionally, leading to new players called citizen journalists. But it has also forced the professional journalists to use these new tools to approach the user. There are many studies on these effects, but few of them relate to the work of the Spanish war correspondents. Therefore, this article investigates through qualitative method with the completion of fourteen interviews and shows how it has affected the coverage of conflicts and in particular its work, the emergence of these new media.La aparición de Internet y las redes sociales han provocado cambios en el paradigma informativo, en la actualidad la información ya no fluye de forma unidireccional, dando lugar a nuevos actores, los llamados periodistas ciudadanos. Pero también, ha obligado a los periodistas profesionales a utilizar estas nuevas herramientas para acercarse al usuario. Son muchos los estudios sobre estos efectos, pero pocos, los que los relacionan con el trabajo de los corresponsales de guerra españoles. Por ello, este artículo pretendemos investigar a través del método cualitativo, con la realización de catorce entrevistas en profundidad,cómo ha afectado a la cobertura de conflictos y en concreto a su trabajo, la aparición de estos nuevos medios

The Internet and social networks’ effects on Spanish war correspondents

La aparición de Internet y las redes sociales han provocado cambios en el paradigma informativo, en la actualidad la información ya no fluye de forma unidireccional, dando lugar a nuevos actores, los llamados periodistas ciudadanos. Pero también, ha obligado a los periodistas profesionales a utilizar estas nuevas herramientas para acercarse al usuario. Son muchos los estudios sobre estos efectos, pero pocos, los que los relacionan con el trabajo de los corresponsales de guerra españoles. Por ello, este artículo pretendemos investigar a través del método cualitativo, con la realización de catorce entrevistas en profundidad,cómo ha afectado a la cobertura de conflictos y en concreto a su trabajo, la aparición de estos nuevos medios.The emergence of the Internet and social networks has change the news model. Nowadays, information no longer flows unidirectionally, leading to new players called citizen journalists. But it has also forced the professional journalists to use these new tools to approach the user. There are many studies on these effects, but few of them relate to the work of the Spanish war correspondents. Therefore, this article investigates through qualitative method with the completion of fourteen interviews and shows how it has affected the coverage of conflicts and in particular its work, the emergence of these new media

The Spherical Video on Youtube and its Influence on Audiovisual Content

Este artículo analiza la eclosión de los vídeos de 360 grados disponiblesenYoutube desde marzo de 2015. El lenguaje audiovisual se transforma conlos vídeos esféricos que permiten modificar el punto de vista del espectador. Analizaremos la evolución tecnológica, la difusión y, principalmente, el contenido de este nuevo tipo de vídeos que modifican la experiencia del espectador. Para ello observaremos los 20 vídeos más vistos con esta nueva tecnología en Youtube España hasta septiembre de 2015. Concluiremos que los vídeos esféricos influyen sobre el contenido que queda supeditado ante esta forma de presentación audiovisual preferiblemente consumida en dispositivos móviles

New tools for a new journalism

La evolución tecnológica y la creación de nuevas herramientas han provocado un cam- bio en los medios de comunicación y en sus modelos informativos. Aparece un nuevo fenómeno denominado periodismo ciudadano, en el que personas anónimas, gracias a sus smartphones, foto- grafían, graban o suben información a Internet y las redes sociales que se propaga en cuestión de segundos, adelantándose a los medios tradicionales. Esto les ha obligado a reestructurarse y adap- tarse a la nueva forma de consumir información. Pero en la actualidad, estamos viendo un nuevo cambio, estas nuevas herramientas son implementadas en las redacciones y son utilizadas por los propios reporteros. No sólo para informar a través de las redes sociales sino para realizar su trabajo. Los reporteros entran en directo en programas o informativos sin más ayuda que la de su teléfono móvil. Todo ello permite un ahorro de costes y una mayor celeridad a la hora de informar desde cualquier punto del planeta, por lo que son muchos medios de comunicación los que están sustitu- yendo las formas tradicionales de envío por estas nuevas herramientasTechnological developments and the emergence of new equipment have changed the media and the news models. One of the most obvious consequences was the democratization of information with the so-called citizen journalism. Anonymous persons who through their mobile and social networks can report what is happening in seconds and with just one click in their mobile phone. But after this step, we are seeing a new change, these media are also beginning to be used smartphones by the reporters themselves not only to inform through social networks but to do their work, photographers take photos with the mobile phone camera and journalists have live signals wit- hout help or another tool than their mobile phone. This allows cost savings to the environment and greater speed when reporting from anywhere of the planet so many media that are pointing to chan- ge the traditional tools for these new one

The importance of the time-shifted audience in front of the linear audience in Spanish television

Esta investigación intenta cuantificar la importancia de la audiencia en diferido frente a la audiencia lineal o tradicional en el mercado televisivo en España desde una nueva perspectiva basada en la audiencia acumulada de los programas analizados. Planteamos tres hipótesis de investigación: la H1 asegura que el peso de la audiencia en diferido en España continúa siendo muy reducido cuantitativamente frente a la audiencia tradicional; la H2 determina que los géneros con mayor número de telespectadores acumulados en diferido son los vinculados a la ficción frente a los de actualidad y entretenimiento; y la H3 afirma que las series españolas generan más audiencia en diferido que las extranjeras. Para comprobar las hipótesis proponemos una metodología basada en el estudio de los 10 programas más vistos en diferido durante nueve meses pero, en este caso, nos centraremos en la audiencia acumulada de los programas y no en su frecuencia. Concluiremos que la audiencia en diferido tiene más peso de lo que pensábamos porque ya está transformando, en algunos casos, la manera en la que se determina si un programa o no ha tenido éxito. También concluiremos que los géneros de ficción son los que obtienen mayor audiencia en diferido y, primordialmente, las series españolas por el interés que el contenido local también genera en Internet

Los orígenes del control informativo en las coberturas de guerra

La cobertura de los conflictos, desde sus inicios, ha estado muy ligada a la relación que han mantenido los militares y los medios. Desde la libertad de la que gozaban en sus primeros conflictos, aunque no exentos de problemas, pasando por la censura estricta que sufrieron en la Primera Guerra Mundial hasta el encorsetamiento al que se han tenido que enfrentar en las últimas guerras. La guerra de Vietnam marcaría un punto de inflexión en estas relaciones, y tras la invasión de Granada los militares pondrían en marcha un nuevo escenario informativo, el llamado “pool” informativo o agrupación de corresponsales. La falta de una guía clara y la lucha de ambos por controlar su espacio, ha hecho que las relaciones entre medios y militares sean siempre complicadas, por lo que las normas han ido evolucionando a cada conflicto marcando el futuro de las coberturas de prensa y por ende, el periodismo de guerra

Sports television programmes and their relationship with the social audience on Twitter in Spain

This study presents an analysis of the relationship between viewers of sports TV programmes and Twitter users in Spain. Methods: The research is based on a quantitative method that involves the analysis of a sample of 150 TV programmes that made it to the top five most-discussed TV programmes of the day in Twitter (during a month). Together, these programmes attracted a total of 1,838,056 Twitter users. The quantitative comparative analysis and the Pearson’s correlation coefficient were used to test three research hypotheses. Results and conclusions: Sports TV programmes are discussed by 34.8% of the sample of Twitter users: the sports TV programmes that are the most popular on Twitter are not the most watched on traditional TV; the percentage of interaction on Twitter around sports TV programmes is still very low in quantitative terms in comparison to these programmes’ TV viewers