Moving Collage or «Image-temps» in Instrumental Exploration of New Modes for Analyzing, Interpreting and Conceiving Urban Spaces

Banal space, as lived and perceived, carries the trace of time and bears the mutations that time unavoidably breeds. We are unable to perceive space in a perfectly immobile state. Everything moves: our eyes, our bodies, we in the machines that move us about, among other bodies, other machines and the natural elements that surround us. Every environment is perceived in a temporal flux – banal space is a four-dimensional space. Traditionally, architectural space is apprehended in three dimensions. It is an idealized space expressed through virtual representation. Banal space as experienced in time is difficult to master – it unfolds before us in an infinite number of unpredictable shapes and configurations and the architect, as projector and constructor, has but little control.. Ever since the beginning of cinema, moving pictures have burst into the realm of architectural thought. Architects' interest in cinema is expressed by numerous explorations conducted by modern avant-gardes, particularly in those works of the Bauhaus. Vision in Motion, written by László Moholy-Nagy, broadly disseminated these ideas in post-war architectural education. It took however nearly a century before animation was adopted into architectural representation as a common instrument to think, analyse, conceive and create space. Everything seemed to evolve significantly with the increasing flexibility of digital tools, however in the process, something had been lost. The space-time generated by 3D software programs commonly used by architects had neither the quality nor richness of initial explorations with conventional film. This long trajectory of architectural representation from static to moving image involves perhaps another component that embodies obstacles of a nature other than technical

Architecture inquiétée par l’œuvre d'art: Mémorial Walter Benjamin, Dani Karavan, Portbou

ans la petite ville catalane de Portbou où Walter Benjamin, tentant d'échapper au nazisme, s'est donné la mort le 26 septembre 1940, s'élève depuis 1994 une oeuvre spatiale de Dani Karavan, en mémoire du grand penseur juif-allemand. Cet hommage à Walter Benjamin, intitulé "Passages" est une formidable machine à émouvoir et à penser. Dans le cadre du programme de recherche "Art, architecture, paysage" du bureau de la recherche architecturale et urbaine du ministère de la culture, l'équipe dirigée par Bruno Queysanne a présenté ses travaux à Portbou en juillet dernier. Donnant suite à ce colloque, architectes, artistes, philosophes et historiens discuteront de la capacité de ce dispositif spatial, entre sculpture et land-art, à inquiéter les certitudes architecturales

Ville et architecture en perspective

L’objectif de cet ouvrage est de s’intéresser aux liens et affinités multiples et complexes qui se sont développés depuis la Renaissance jusqu’à aujourd’hui entre la perspective et l’architecture et plus généralement la ville. Les articles publiés dans ce livre s’organisent autour de plusieurs thèmes. La perspective est d’abord appréhendée et appréciée en tant qu’outil, instrument, ou encore comme une technique de maîtrise ou de manipulation de l’espace à l’usage des peintres, des architectes ou des urbanistes. Elle est ensuite analysée en tant que structures ou dispositifs techniques plus sophistiqués : appareil de photographie, cinéma, télévision, et à travers la multiplication infinie des écrans. Elle est une machine à être vue et à voir. Elle est enfin identifiée à une vision du monde qui œuvre matériellement dans l’architecture et dans la ville et dont on saura que la peinture a été le moment anticipateur. Deux textes inédits de Giulio Carlo Argan (interview) et d’Erwin Panofsky contribuent à l’approfondissement théorique de cet ouvrage