Avant-propos

Lorsque Philippe Bourdin, au nom du comité de rédaction, m’a demandé de coordonner ce numéro spécial des Annales historiques de la Révolution française, nous avions en tête plusieurs objectifs. D’abord de permettre à des historiens d’art, jeunes docteurs, universitaires ou conservateurs, de présenter leurs travaux ailleurs que dans leurs revues habituelles, et de favoriser ainsi l’interdisciplinarité naturelle entre histoire et histoire de l’art qui s’ignorent encore trop souvent, alors même ..

Hommage à Laure Beaumont-Maillet (1947-2016)

In memoriam, par Sylvie Aubenas Nous avons appris au début de l’été le décès, dans sa maison de Carantec, de Laure Beaumont-Maillet. Laure Beaumont-Maillet a dirigé le département des Estampes et de la Photographie de la BnF de septembre 1983 à décembre 2006 et, à ce titre, elle est bien connue des spécialistes et amateurs d’estampes et de photographies du monde entier. Avant de laisser ici une esquisse biographique factuelle qui sera utile aux chercheurs et historiens, il faut parler de la ..

Enseigner l’histoire de l’estampe

Gennaro Toscano : Quatre spécialistes, trois universitaires qui nous parleront de leur expérience, qui enseignent l’histoire de l’estampe au niveau du premier cycle, au deuxième cycle, lors de cours magistraux et de séminaires. Y a-t-il des vocations au sein des étudiants à poursuivre des travaux de recherche sur l’estampe ? Et peut-être, pendant la discussion, aurons-nous aussi l’occasion d’évoquer la situation d’autres pays en Europe, vu l’expérience de Christian Michel et la connaissance d..

Préface

International audienc

Préface

International audienc

Susan P. Casteras et Colleen Denney éd., The Grosvenor Gallery. A Palace of Art in Victorian England. New Haven et Londres, Yale Center for British Art et Yale University Press, 1996. 210 p., 33 pl. coul., 102 ill. n. et bl.

Jobert Barthélémy. Susan P. Casteras et Colleen Denney éd., The Grosvenor Gallery. A Palace of Art in Victorian England. New Haven et Londres, Yale Center for British Art et Yale University Press, 1996. 210 p., 33 pl. coul., 102 ill. n. et bl.. In: Revue de l'Art, 1997, n°116. p. 112

Philip Conisbee, Sarah Faunce, Jeremy Strick et Peter Galassi, In the Light of Italy. Corot and Early Open-Air Painting. Washington, National Gallery of Art et Londres et New Haven, Yale University Press, 1996. 288 p., très nbr. ill. coul. et n. et bl.

Jobert Barthélémy. Philip Conisbee, Sarah Faunce, Jeremy Strick et Peter Galassi, In the Light of Italy. Corot and Early Open-Air Painting. Washington, National Gallery of Art et Londres et New Haven, Yale University Press, 1996. 288 p., très nbr. ill. coul. et n. et bl.. In: Revue de l'Art, 1997, n°116. p. 112

Philip Conisbee, Sarah Faunce, Jeremy Strick et Peter Galassi, In the Light of Italy. Corot and Early Open-Air Painting. Washington, National Gallery of Art et Londres et New Haven, Yale University Press, 1996. 288 p., très nbr. ill. coul. et n. et bl.

Jobert Barthélémy. Philip Conisbee, Sarah Faunce, Jeremy Strick et Peter Galassi, In the Light of Italy. Corot and Early Open-Air Painting. Washington, National Gallery of Art et Londres et New Haven, Yale University Press, 1996. 288 p., très nbr. ill. coul. et n. et bl.. In: Revue de l'Art, 1997, n°116. p. 112

Thomas Crow, L'Atelier de David. Emulation et Révolution. Paris, Gallimard, 1997. 464p., 110 ill. coul. et n. et bl.

Jobert Barthélémy. Thomas Crow, L'Atelier de David. Emulation et Révolution. Paris, Gallimard, 1997. 464p., 110 ill. coul. et n. et bl.. In: Revue de l'Art, 1999, n°126. p. 92

Comment mettre en valeur la gravure dans les collections publiques ? Le cas des cabinets d’estampes de la Bibliothèque nationale et du British Museum

Dans la perspective ouverte par le titre même de ce colloque, « l’estampe, un art multiple à la portée de tous ? », dont on soulignera ici le point d’interrogation, il ne peut pas être complètement inutile, d’une manière quelque peu provocatrice, de s’interroger sur la façon dont deux institutions, le Département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France d’une part, le Prints and Drawings Department du British Museum de l’autre, qui possèdent l’un et l’autre de..