Expérimentations constructives en campagne au XIXe siècle

Au cours du XIXe siècle, les fermes modèles sont l’expression la plus visible de l’ambition des élites urbaines de diffuser le progrès dans les campagnes. Ces exploitations qui se veulent exemplaires sont hors de portée de la plupart des propriétaires. Mais entre les modestes constructions de paysans bâtisseurs et la ferme modèle, ce sont des formes intermédiaires qui véhiculent concrètement les innovations dans les campagnes. Le domaine des frères Métayer, entrepreneurs agricoles du Bassin rennais, appartient à cette catégorie intermédiaire qui témoigne des modalités de diffusion des techniques et des modèles nouveaux. Les bâtiments agricoles qu’ils conçoivent procèdent d’une hybridation constructive mêlant savoir-faire populaires et techniques de l’ingénieur. Dans l’espace rural, ces expérimentations sont ensuite diffusées et perfectionnées dans des fermes plus modestes par le biais d’entreprises locales, tandis qu’en ville, où les frères Métayer investissent également, les mêmes méthodes sont employées dans des bâtiments industriels. Dans ce contexte, les expérimentations rurales, interprétations locales de modèles natio­naux, viennent alors nourrir l’expansion urbaine.During the 19th century the mode! farms are the most visible expression of urban elites’ ambitions to spread the technical progress in the countryside. However these exemplary farms were out of most landowners reach. Hence, innovations in the countryside were disseminated through intermediary configurations that were developed between the modest farmers’ constructions and the model farm. The property of the Métayer brothers - agricultural entrepreneurs working in the Rennes Basin - was part of this intermediary configuration that was central to the diffusion of techniques and new models. The agricultural buildings they designed implied a constructive hybridization that combined popular knowhow and engineered techniques. While in the rural area these experiments were spread and improved in modest farms by local building firms, in the city, where the Métayer Brothers also invested capital, the same methods were applied in industrial buildings. ln this context, the rural experiments that were local interpretations of national models stimulated urban expansion

Ronan et Erwan Bouroullec : bivouac

Au Centre Pompidou-Metz, l’exposition de frères Bouroullec jouait brillamment (se jouait…) de la frontière entre art et arts appliqués. Aucune scénographie autre que celle produite par la mise en espace de leurs objets et structures, un espace très fluide et transparent, jamais décoratif, ménageant des lieux à habiter autant que des lieux à contempler, d’où contempler : urbi et orbi. Un magistral va et vient entre formes accomplies et formes potentielles, entre proposition et invitation : une..

Eric Baudelaire Anabases

Pour la première monographie consacrée au travail d’Eric Baudelaire, artiste utilisant la vidéo et le cinéma, mais également l’édition, la sérigraphie et diverses formes allant de la correspondance aux installations performatives, on a choisi l’entrée prioritaire de l’anabase. Parce que sans doute L’Anabase de May et Fusako Shigenobu, Masao Adachi, et 27 années sans images (2011) est à ce jour l’œuvre la plus importante de l’artiste. Elle consiste en un film, un ensemble de sérigraphies et un..

Marc Perelman. L’Ere des stades

Le gros livre de Marc Perelman, architecte et professeur d’esthétique, repose sur le constat d’un manque : le stade est un « objet » peu étudié, sinon impensé. Il se fonde également sur une position paradoxale : le mythe du stade (dans le sens des « mythologies » de Roland Barthes) se doit d’être déconstruit car il bénéficie d’une aura illusoire, injustifiée et fallacieuse. Enfin le stade n’est que la partie visible et matérielle d’un phénomène autrement plus profond et qui caractériserait no..

Collectionner : une vie pour l’art - Mathieu Mercier

Cette plaquette accompagne l’exposition d’une partie de la collection de l’artiste Mathieu Mercier au centre d’art Micro-ondes de Vélizy. C’est là un objet à bien des égards déconcertant et, il faut le dire, frustrant. Il se compose de textes/portraits de collectionneurs (outre Mathieu Mercier, Daniel Bosser, Jacques Charles, Claire et François Durand-Rueil, Isabelle et Jean-Conrad Lemaître) et d’un ensemble de photographies d’Aurélien Mole accompagné d’un texte du même Mole. Trop littéraux e..

Elisabeth Ballet

Elisabeth Ballet, 2018 © Henri Foucault, avec l’aimable autorisation de l’artiste Un portrait critique d’Elisabeth Ballet prendra fatalement des allures de portrait de famille tant, depuis ses premières expositions (1985, Villa Médicis), celle-ci a vu son œuvre analysée et commentée par des plumes fidèles, dans les catalogues comme dans les revues et les magazines. Parmi les textes qui ont accompagné son parcours, signalons ceux, nombreux, de Catherine Millet et de Catherine Francblin dans Ar..

Par Hasard

Gros et passionnant sujet que celui du hasard dans l’art ; excellente idée que d’en faire le prétexte d’une exposition et, partant, de la publication d’un catalogue. Conçue par Guillaume Theulière, conservateur au musée Cantini sous la responsabilité de Xavier Rey, directeur des musées de Marseille, l’exposition et son catalogue se fondent sur un point de vue chronologique qui remonte au XIXe siècle, aux lavis de Victor Hugo, pastels d’Edgar Degas, peinture de Gustave Moreau et aux étonnantes..

Experience and the Eye (Varieties on Current Art)

With regard to the upsurge of recent books, whose sole shared aim is to deal with the (vast) subject of today’s art, one might imagine a series of concentric circles, proceeding from the most general to the most specific. A rather mediocre criterion. These books do not actually all answer the same question, nor do they even raise the same issues. Over and above inevitable frustrations and irritations, they do nevertheless offer food for thought, analysis and commentary, and at times provide r..

Elisabeth Ballet

Elisabeth Ballet, 2018 © Henri Foucault, with courtesy of the artist Any critical portrait of Elisabeth ballet will inevitably assume the look of a family portrait, to such an extent, ever since her early exhibitions (1985, Villa Médicis), has this artist seen her oeuvre analyzed and commented upon by faithful pens, in catalogues, reviews and magazines alike. Among the writings which have accompanied her career, let us mention the numerous articles by Catherine Millet and Catherine Francblin ..

Que peut une image ?

L’essentiel de la question que pose Dork Zabunyan à douze auteurs vise à éviter tant l’excès d’optimisme (une image peut énormément) que le découragement (une image ne peut rien). L’ouvrage, pour leur accorder une large part, ne concerne exclusivement ni l’image contemporaine, ni l’image artistique. La remarquable et fort dominicaine contribution de François Bœspflug, par exemple, montre que les programmes iconographiques (verrières et sculptures) des églises ne suffisent pas à remplacer l’en..