En torno a las Soledades: el abad de Rute y los lienzos de Flandes

Francisco Fernández de Córdoba, abad de Rute, en el Examen del Antídoto defiende las Soledades de Góngora al tiempo que las compara con la pintura flamenca de paisaje o «lienzos de Flandes». Pese a no ser el único ingenio secentista en aplicar un tipo de discurso pictórico a la poesía, en cambio resulta el primer autor conocido en bosquejar el aspecto paisajístico del gran poema gongorino. ¿Qué cuadros tenía en mente Fernández de Córdoba cuando hablaba de «lienzos de Flandes»? ¿Cómo se aplica el término al paisaje gongorino? Intentaremos identificar los cuadros flamencos que pudo conocer el abad de Rute, limitándonos a la producción anterior a 1617, fecha de redacción de la apología y centrándonos en las colecciones españolas y también italianas, ya que el abad de Rute residió en España y en Italia. A través de dicho cotejo se intentan precisar los parecidos del poema con la pintura flamenca y también mostrar el carácter personal de la respuesta de Góngora a un problema artístico, crucial por aquel entonces, el de la representación de la Naturaleza.Dans son Examen de l’Antidote, Francisco Fernández de Córdoba, abbé de Rute, défend les Solitudes de Góngora et, ce faisant, il les compare à la peinture flamande de paysage ou « toiles des Flandres ». Bien qu’il ne soit pas l’unique esprit du xviie à appliquer un discours pictural à la poésie, il est, en revanche, le premier auteur connu à proposer une ébauche de l’aspect paysager du grand poème de Góngora. Quels tableaux Francisco Fernández de Córdoba avait-il à l’esprit lorsqu’il parlait de « toiles des Flandres » ? Comment ce terme s’applique-t-il au paysage gongorin ? Nous tenterons d’identifier les tableaux flamands que l’abbé de Rute a pu connaître, en nous limitant à la production antérieure à 1617, date de rédaction de l’apologie, et en nous bornant aux collections espagnoles et italiennes, dans la mesure où l’abbé de Rute résida en Espagne et en Italie. À travers cette comparaison, nous cherchons à préciser les points communs du poème avec la peinture flamande et à dégager aussi le caractère personnel de la réponse de Góngora à un problème artistique, crucial à cette époque, celui de la représentation de la Nature.In his Examen del Antídoto in which he praises the Soledades of Góngora, Francisco Fernández de Córdoba, the abbot of Rute, compares this baroque poem with Flemish landscape painting or «canvas of Flanders». If he is not the only one who applied a pictorial speech to the poetry, he is however the first one, from what we know, who qualified the landscape aspect of the Soledades. Which paintings did this humanist of the seventeenth century have in mind when he talked about «the canvas of Flanders»? How is this term applied to the landscape of Góngora? We will try to identify which Flemish paintings the abbot of Rute could know, by limiting ourselves to works prior to 1617, date of writing of his praise, and focusing on Spanish and also Italian collections, since the abbot of Rute actually lived in Spain and Italy. The comparison will specify the similarities of the poem with Flemish painting but also show Góngora’s personal answer to the artistic problem, crucial at that time: the representation of nature