Nîmes – 12-24 rue Léopold-Morice

Ce diagnostic archéologique a été prescrit en raison d’un projet de construction d’un immeuble avec sous-sol à l’angle de la rue Léopold-Morice et de l’avenue Georges-Pompidou à Nîmes. Le site se tient en rive est du Cadereau. Il se trouve à environ 250 m de l’agglomération gauloise, puis à l’intérieur de l’enceinte romaine et dès la fin de l’Antiquité dans une zone de la proche campagne, la ville médiévale se situant à 700 m à l’est. Cinq tranchées ont été ouvertes. Le substrat caillouteux e..

Nîmes – 11 rue Léopold-Morice

Ce diagnostic a été prescrit en raison d’un projet de construction d’un immeuble à l’angle sud-est de la rue Léopold-Morice et de l’avenue Georges-Pompidou à Nîmes. Cette intervention, réalisée sur une parcelle d’une superficie assez réduite, complète les données recueillies lors de la fouille au 12 rue Léopold-Morice présentée plus haut. Une tranchée a été ouverte. Le substrat caillouteux est surmonté par un paléosol fersiallitique remanié dès les iie-ier s. av. J.‑C. pour former un horizon ..

Villevieille – Les Terriers, impasse de la Cure

Cette opération de diagnostic a été prescrite en raison d’un projet construction d’une maison sur une parcelle de 320 m2, impasse de la Cure à Villevieille. Trois tranchées ont été ouvertes, deux au nord et au sud-ouest, une grande côté est. Au nord, le substrat rocheux porte les traces de culture de la vigne. Une fosse livre des restes de métallurgie du fer. Une première phase de bâti a été observée dans les autres tranchées en sondages manuels. Un puits à cuvelage en encorbellement dans la ..

Nîmes – 12-14 rue Léopold-Morice 2

Le diagnostic au 12-14 rue Léopold-Morice à Nîmes a suscité une prescription de fouille. La surface décapée, réduite par la présence de deux caves, a confirmé la forte densité des vestiges. Les plus anciens, caractérisés par un horizon de paléosol remanié et par des traces de viticulture, confirment que l’on se trouve dans une partie du vignoble de la proche campagne nîmoise des iie-ier s. av. J.‑C. Aménagée à la fin du ier s. av. J.‑C., la zone de circulation sud-est – nord-ouest longeant le..

Is loudness part of a sound recognition process?

International audienceInfluence of loudness on sound recognition was investigated in an explicit memory experiment based on a conscious recollection-test phase-of previously encoded information-study phase. Three encoding conditions were compared: semantic (sounds were sorted in three different categories), sensory (sounds were rated in loudness), and control (participants were solely asked to listen to the sounds). Results revealed a significant study-to-test change effect: loudness change between the study and the test phases affects recognition. The effect was not specific to the encoding condition (semantic vs sensory) suggesting that loudness is an important hint for everyday sounds recognition. [Q-JF] Dat

Outils innovants pour la création d’esquisses sonores combinant vocalisations et gestes

Les designers produisent différents types de représentations physiques et/ou digitales lors des différentes phases d'un processus de design. Ces objets intermédiaires de représentation permettent et supportent l'incarnation des idées du designer, de les externaliser, mais aussi la médiation entre les personnes qui sont impliquées dans les différentes phases du design (designers produits, ingénieurs, marketing, ...). Les designers sonores, eux aussi, produisent des sons intermédiaires pour les présenter aux commanditaires par un processus itératif de raffinement de ces propositions. Ainsi ces différents sons intermédiaires sont des esquisses sonores qui représentent les différentes étapes intermédiaires d'un processus de création en constante évolution. Nous présentons ici une proposition d'une méthode d'esquisse sonore basée sur la voix et étendue par l'utilisation d'une synthèse sonore par corpus de son. Cet outil a été développé dans le cadre du projet Européen SkAT-VG (Sketching Audio Technologies using Vocalizations and Gestures). L'utilisation de la vocalisation s'ancre dans la pratique du design permettant de stimuler la génération de proposition sonore et la médiation entre les créatifs

Mapping Sound Properties and Oenological Characters by a Collaborative Sound Design Approach -Towards an Augmented Experience

International audienceThe paper presents a specific sound design process implemented upon a collaboration with an important stakeholder of the wine (Champagne) industry. The goal of the project was to link sound properties with oenological dimensions in order to compose a sonic environment able to realise a multisensory experience during the wine tasting protocol. This creation has resulted from a large scale methodological approach based on the semantic transformation concept (from wine words to sound words) and deployed by means of a codesign method-after having shared respective skills of each field (sound and oenology). A precise description of the workflow is detailed in the paper, The outcomes of the work are presented, either in terms of realisation or conceptual knowledge acquisition. Then, future perspectives for the following of the work are sketched, especially regarding the notion of evaluation. The whole approach is finally put in the broad conceptual framework of 'sciences of sound design' that is developed and argued in the light of this study

L’établissement rural du deuxième âge du Fer de Ganellou, Blagnac (Haute-Garonne)

Le décapage partiel du site de Ganellou (Blagnac, Haute-Garonne) a mis au jour un ensemble fossoyé qui s’organise autour d’un enclos trapézoïdal. Le fossé nord de celui-ci est doublé par deux autres fossés. La distribution de ces structures en creux pourrait être associée à une éventuelle vocation pastorale du site. Le remplissage des fossés, notamment ceux formant l’angle sud-ouest de l’enclos, a livré un corpus céramique de 212 profils archéologiquement complets ou presque. Au sein de la série des vases se distinguent des productions en céramique tournée fine grise ou beige à profils diversifiés et originaux. Le nombre d’amphores recensées est de 89 (NMI), parmi lesquelles le type gréco-italique est largement majoritaire. L’établissement rural est occupé durant le dernier quart du IIe s. av. J.-C.The partial excavation of the Ganellou (Blagnac, Haute-Garonne) site has revealed a serie of ditches, organized around a trapezoïdal enclosed structure. The ditch to the north of this structure is doubled with two other ditchs. The distribution of the ditches can be related to the agro-pastoral function of the site. The filling of the ditches, especially those in the south-west angle, contained a ceramic corpus of 212 complete or nearly complete profiles. In this group we can notice the presence of grey or beige turned ceramics, with diverse and original profiles. 89 amphoras were discovered, with a majority of the greco-italian type. This rural settlement is occupied during the last quarter of the second century B.C

Estimation, à l'aide d'une lignée-témoin, del'évolution génétique des caractères d'engraissement et de carcasse du Porc Large White en France, de 1965 à 1973

International audienc

The Role of Sound Source Perception in Gestural Sound Description

We investigated gesture description of sound stimuli performed during a listening task. Our hypothesis is that the strategies in gestural responses depend on the level of identification of the sound source, and specifically on the identification of the action causing the sound. To validate our hypothesis, we conducted two experiments. In the first experiment, we built two corpora of sounds. The first corpus contains sounds with identifiable causal actions. The second contains sounds where no causal actions could be identified. These corpora properties were validated through a listening test. In the second experiment, participants performed arm and hand gestures synchronously while listening to sounds taken from these corpora. Afterwards, we conducted interviews asking participants to verbalize their experience, watching their own video recordings. They were questioned on their perception of the listened sounds and on their gestural strategies. We showed that for the sounds where causal action can be identified, participants mainly mimic the action that has produced the sound. In the other case, when no action can be associated to the sound, participants trace contours related to sound acoustic features. We also found that the inter-participants gesture variability is higher for causal sounds compared to non-causal sounds. Variability demonstrates that in the first case, participants have several ways of producing the same action whereas in the second case, the sound features tend to make the gesture responses consistent