Representaciones de la naturaleza: Velasco y Fader, dos interpretaciones pictóricas de la luz y el color

Como sabemos la naturaleza no es racional y, en consecuencia, el paisaje tampoco se caracteriza por reglas racionales como el orden, la simetría, la proporción o la armonía. Un paisaje es una imagen de la naturaleza. Una experiencia de la naturaleza en forma de imagen, y también la interpretación de una imagen. El paisaje, entonces, no es exactamente lo que nos rodea: el entorno.Facultad de Arte

Crítica de arte en publicaciones periódicas argentinas

Si indagamos en la crítica argentina de los últimos sesenta años, y quizá antes también, daremos cuenta, a través del análisis de ciertos mecanismos retóricos, de cómo el uso de la ironía, de juicios de valor positivos, de juicios de valor negativos, atenuaciones, anécdotas, citas y testimonios revelan formas interpretativas de la crítica del arte. La indagación en ese sentido dará la posibilidad de caracterizar las distintas estrategias argumentativas que se utilizaron y que dan lugar a diferentes posturas enunciativas, las cuales se podrían enumerar como discurso crítico, discurso laudatorio, discurso distanciador y discurso pedagógico, difundidas en la prensa y en revistas especializadas.If we investigate the Argentine criticism of the last sixty years and perhaps before, we will give an account through the analysis of certain rhetorical mechanisms such as the use of irony, positive value judgments, negative value judgments, attenuations, anecdotes, quotes, testimonies reveal interpretative forms of art criticism. The investigation in this sense will give the possibility of characterizing the different argumentative strategies that were used and that give rise to different enunciative positions, which could be enumerated as: critical speech, laudatory speech, distancing speech, pedagogical speech disseminated in the press and in specialized magazines

Editorial

El segundo número de Armiliar se centró en una apertura disciplinar hacia la historiografía de la música, el diseño y la literatura. En este, el tercero, aquel primer desplazamiento se amplía con otros al tiempo que recuerda la propia especificidad que la disciplina supo construir. La historia del arte ha cambiado notablemente en los últimos años y, prácticamente, todos sus presupuestos se han visto sacudidos por nuevas perspectivas y por interesantes revivals.Facultad de Bellas Arte

A brief historiographic tour of the picturesque

Lo pintoresco es un concepto de origen italiano que se refiere al punto de vista utilizado por el pintor y que se elaboró como teoría en Inglaterra entre 1730 y 1830. Esta categoría designa una forma de mirar el paisaje siguiendo los criterios extraídos de una obra pictórica. La aplicación de determinadas reglas artísticas sobre la naturaleza pondrá de manifiesto la necesidad de mirar corrigiendo, mirar del modo adecuado para perfeccionar el lienzo paisajístico. Existe en el periodo mencionado un rico metadiscurso teórico y literario sobre el término que incluye desde ensayos como los del reverendo William Gilpin o los de Uvedale Price, hasta las poesías y las guías turísticas de William Wodsworth. En el presente artículo se traza un análisis del concepto en Inglaterra entre 1730 y 1830.The concept of the picturesque refers, in its Italian origin, to the point of view assumed by the painter which is later elaborated as a theory in England between 1730 and. The picturesque becomes a way of looking at the landscape following the criteria taken from a painting. Applying artistic rules on nature will evidence the need to adapt the way of looking, the need to look appropriately to perfect the landscape canvas. In the aforementioned period, there is rich theoretical and literary metadiscourse, including essays by Rev. William Gilpin or Uvedale Price, as well as William Wordsworth’s poetry and travel guides. The present article aims to draw an analytical outline of the picturesque in England between 1730 and 1830.Facultad de Bellas Arte

Editorial

El segundo número de Armiliar se centró en una apertura disciplinar hacia la historiografía de la música, el diseño y la literatura. En este, el tercero, aquel primer desplazamiento se amplía con otros al tiempo que recuerda la propia especificidad que la disciplina supo construir. La historia del arte ha cambiado notablemente en los últimos años y, prácticamente, todos sus presupuestos se han visto sacudidos por nuevas perspectivas y por interesantes revivals.Facultad de Bellas Arte

Cómo se tematizaron Territorio y Paisaje en la primera mitad del siglo XIX en la pintura y la literatura rioplatenses

¿Por qué elegir el tema del paisaje? Podría decir que lo hago debido a mi formación académica -la historia del arte- ya que el paisaje, en tanto que género de la pintura, reviste un interés especial para mí, pero esa respuesta sería insuficiente. Hoy elijo este tema desde otro punto de vista, y me permito aquí traer las palabras de Paul Claval: "Los paisajes llevan la huella de las culturas y lasinfluencias al mismo tiempo (A. Berque, 1994). Las sociedades no tienen existencia fuera del medio en que están instaladas. Los hombres y el espacio que hicieron son las dos carasde una misma realidad que deben ser captadas por la misma postura intelectual (para un ejemplo japonés: Ohnuki-Tierney, 1993). Es por eso que el estudio de los paisajes constituye uno de los capítulos fundamentales de la geografía cultural, el que estudia la mediación por la que los grupos humanos aseguran su conquista sobre el espacio y sufrensu influencia (A. Berque, 1990; 1995)"Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educació

New Challenges in Art Historiography

Durante mucho tiempo la historiografía del arte se dedicó primordialmente al estudio de quienes indagaron la historia de la pintura y sus métodos de investigación. Más tarde, se comenzaron a privilegiar recorridos sobre los textos y, desde hace un tiempo, novedades tecnológicas aunadas a nuevas preocupaciones temáticas se han convertido en el actual desafío de la Historiografía del Arte como asignatura de la carrera de Historia del Arte. Sobre esas cuestiones reflexionaremos.For a long time Art Historiography was primarily concerned with the study of those who studied the history of painting and its methodologies. Later, the focus on texts began to be privileged. Nowadays, and for some time already since it was included in syllabus of the Art courses at University, the current challenge of Art Historiography has been the New Technologies together with new thematic concerns. This article explores these issues.Facultad de Bellas Arte

New Challenges in Art Historiography

Durante mucho tiempo la historiografía del arte se dedicó primordialmente al estudio de quienes indagaron la historia de la pintura y sus métodos de investigación. Más tarde, se comenzaron a privilegiar recorridos sobre los textos y, desde hace un tiempo, novedades tecnológicas aunadas a nuevas preocupaciones temáticas se han convertido en el actual desafío de la Historiografía del Arte como asignatura de la carrera de Historia del Arte. Sobre esas cuestiones reflexionaremos.For a long time Art Historiography was primarily concerned with the study of those who studied the history of painting and its methodologies. Later, the focus on texts began to be privileged. Nowadays, and for some time already since it was included in syllabus of the Art courses at University, the current challenge of Art Historiography has been the New Technologies together with new thematic concerns. This article explores these issues.Facultad de Bellas Arte

Jorge Romero Brest : Una clave para entender la historia del arte argentino

¿La obra de Romero Brest determinó la historia del arte argentino? El siguiente trabajo pretende visibilizar la labor de Jorge Romero Brest, ensayista, crítico, gestor y director de instituciones artísticas de la Argentina. El mismo alcanzó una posición dominante entre los distintos agentes artísticos, logrando construir una figura sumamente influyente en el campo del arte, al ser formador de opinión, y legitimador tanto de espacios culturales como de productores de arte. Así mismo, fue determinante su accionar en el curso de los movimientos artísticos, marcando lo que debía producirse, que no era otra cosa que aquello que tendría salida en el mercado. De esta manera quedaba demarcado y relegado también, aquello que no podría ser parte del circuito consagrado y era consecuentemente invisibilizado.Facultad de Bellas Arte

Jorge Romero Brest : Una clave para entender la historia del arte argentino

¿La obra de Romero Brest determinó la historia del arte argentino? El siguiente trabajo pretende visibilizar la labor de Jorge Romero Brest, ensayista, crítico, gestor y director de instituciones artísticas de la Argentina. El mismo alcanzó una posición dominante entre los distintos agentes artísticos, logrando construir una figura sumamente influyente en el campo del arte, al ser formador de opinión, y legitimador tanto de espacios culturales como de productores de arte. Así mismo, fue determinante su accionar en el curso de los movimientos artísticos, marcando lo que debía producirse, que no era otra cosa que aquello que tendría salida en el mercado. De esta manera quedaba demarcado y relegado también, aquello que no podría ser parte del circuito consagrado y era consecuentemente invisibilizado.Facultad de Bellas Arte