Lithophones : des avancées en Préhistoire

International audienceLa recherche de la qualité du beau dans l'apparence naturelle des pierres (couleurs, silhouettes, dessins, etc.), par exemple à la manière de Roger Caillois, a longtemps fait oublier le caractère phonique de cer-tains matériaux lithiques. Pourtant ce n'est pas faute de piétiner, de taper, de trancher ces substances soli-des au cours de la recherche de fossiles ou de miné-raux et d'entendre par moment des sons cristallins au moment des frappes ou des raclages. Les lithophones (pierres musicales) ne sont pas uni-quement des instruments propres à des usages musi-caux, ils désignent tous les idiophones lithiques pro-pres à émettre des harmoniques avec peu ou beau-coup de résonance. La dimension musicale de ces pierres est évidem-ment la plus spectaculaire à cause de ses effets recherchés. Mais il existe aussi une dimension technique dont on oublie souvent qu'elle peut renseigner sur les principes qualitatifs des roches au moment de leur extraction en carrière ou au cours de leurs manipulations. Les Préhistoriques ne s'y sont pas trompés et ont effectué des tests d'une grande simplicité en carrière pour assurer la mise en oeuvre de leurs tra-vaux ; nous verrons comment ils s'y sont pris pour anticiper sur d'éventuelles déconvenues au cours de leurs travaux, notamment sur les mégalithes. Lithoacoustique qualitative des roches Il faut rappeler que les roches brutes portent toujours en elles des imperfections naturelles (fissures, cliva-ges, fractions érodées…) qui les fragilisent lorsque soumises à des tractions, à des compressions, à des torsions ou des flexions relatives. Les anciens carriers ont inventé des tests sonores afin d'évaluer le plus rapidement et le plus facilement possible, les principaux indicateurs de performance ponctuels ou plus généraux de leurs roches brutes. Ces tests d'optimisation anticipent en préalable les risques éventuels de casse liés à la fabrication, la sculpture et aux transports ; sachant qu'évidemment les sollicitations mécaniques ne doivent pas être exagérées pour ne pas dépasser la limite des seuils de rupture. Si les carriers estiment que le bloc est impropre à toute manipulation, il est définitivement rejeté. En revanche, si des points de fragilisation ponctuels sont repérés, ils sont éliminés en extrayant les parties de mauvaise qualité et pour ne conserver que la partie utile, à défaut d'en avoir suffisamment. Pour jauger le comportement en fatigue des litho-phones découpés en carrière, il faut les déposer sur une paire de « coussinets » durs (pointes d'écaille de pierre posées sur champ), ou plus souples (tissus végétal, cuir…), qui créent des milieux anisotropiques (élévation libérant du sol les roches). Ils ont été placés en deux points sous les lithophones, près de leurs bordures les plus longues. À chaque percussion directe ponctuelle, l'effet utile fournit un résultat très court mais suffisant pour caractériser le caractère qualitatif de la cohérence de la masse minérale avant sa mise en oeuvre : une sorte de « bon pour le service ». Les frappes directes avec une masselotte en bois, en corne de cervidé ou en pierre, transmettent des ondes transversales qui libè-rent aussitôt des harmoniques avec beaucoup, peu, ou pas de résonance. Ce test lithoacoustique qualitatif nous le classerons par ordre décroissant de niveau 1 à 3 (TL1 : son très clair avec peu à beaucoup de résonance ; TL2 : son moyen avec très peu ou sans résonance ; TL3 : son étouffé sans aucune résonance), ce qui correspond aux fameux « pif, paf, pouf » des carriers parisiens travaillant le grès. Ce test litho-acoustique qualitatif permet d'évaluer aussi à l'oreille la bonne tenue de l'ensemble de la masse lithique

Pilons sahariens (ou lithophones cylindriques sahariens)

Cette rubrique évoquera la dimension instrumentale de certains types d’idiophones en pierre sculptées : les lithophones cylindriques sahariens (Gonthier & al., 2005). En effet ces objets avaient été autrefois pressentis sous l’appellation provisoire de pilons sahariens comme des outils pouvant avoir eu des activités de broyage et/ou de pilonnage, fonctions mécaniques en relation avec la transformation de l’alimentation céréalière (Gast 1965). C’est à l’occasion d’un reclassement et d’un reco..

PIXE analysis of the obsidian support of two paintings from<br />the Louvre by Murillo

The very unusual black backings of two paintings by the Spanish master Murillo (1617-1682) representing Passion Scenes, on display at the Louvre museum, have been analyzed by PIXE with the AGLAE facility of the C2RMF. The support proved to be obsidian, a natural volcanic glass widely employed to produce archeological artefacts, in particular in South and Meso-America. Five archeological artifacts with similar shape to the paintings called “obsidian mirrors”, originating from Mexico and belonging to the collections of the Mus´ee de l'Homme in Paris, have been analyzed and the composition of four of them showed to be very similar to Murillo's obsidians. The comparison with the results obtained on reference obsidian samples from Mexican sources and with data from the literature by instrumental neutron activation analysis (INAA) suggested that the Ucareo/Zinap´ecuaro, Michoac´an, Mexico is the source of the obsidian employed for the paintings. A field trip to this area was therefore organized to collect samples whose natural slab shape and chemical composition confirmed the Ucareo provenance hypothesis. The rectangular backing of Murillo's paintings are unlikely archaeological artefacts but rather objects specially made after the Spanish conquest by Mesoamerican craftsmen, among which some were exported to Europe where Murillo spent all his life. The observation, in the walls of the church and other Christian monuments in Ucareo, of obsidian inlays, a material of particular significance in the pre-Hispanic culture, underlines the complex intrication of native culture and European influences which are also carried by Murillo's paintings. Meanwhile, a third painting on obsidian by Murillo as been identified in the Museum of Fine Arts of Houston, Texas, U.S.A. This study also points out that even if the ranges of elements dosed by PIXE and INAA do not fully overlap, the measurements obtained by both techniques can be efficiently used for provenancing obsidians objects

Jades, techniques comparatives de découpe, gravure et polissage

Dans cet article, nous présentons les techniques comparatives de découpe, de gravure et de polissage des jades à travers les siècles et dans différentes civilisations, des techniques archaïques aux technologies modernes. S’appuyant en grande partie sur des lithogravures chinoises d’époque Ming (1368-1644) et Qing (1644-1912) et sur un travail de terrain dans différents pays, nous nous intéressons au monde des artisans lapidaires et mettons en avant les particularités et les qualités du savoir-faire chinois ancestral dans ce domaine.In this article, we present the comparative techniques of jade cutting, engraving and polishing across centuries and in different civilisations, from archaic techniques to modern technologies. With large part of our work based on Chinese lithographs of the Ming (1368-1644) and Qing (1644-1912) periods and fieldwork in different countries, we focus on the world of lapidary craftsmen and highlight the peculiarities and qualities of ancient Chinese know-how in this field.本文將介紹並比較各文明中玉石的切割、雕刻及拋光的古代與近代工藝。通過對明清雕刻工藝的研究和在各國的田野調研，我們將目光投向寶石工藝這一行業，並著重介紹在此領域中中國傳統專業技術的特點和優勢

Lithophones : des avancées en Préhistoire

International audienceLa recherche de la qualité du beau dans l'apparence naturelle des pierres (couleurs, silhouettes, dessins, etc.), par exemple à la manière de Roger Caillois, a longtemps fait oublier le caractère phonique de cer-tains matériaux lithiques. Pourtant ce n'est pas faute de piétiner, de taper, de trancher ces substances soli-des au cours de la recherche de fossiles ou de miné-raux et d'entendre par moment des sons cristallins au moment des frappes ou des raclages. Les lithophones (pierres musicales) ne sont pas uni-quement des instruments propres à des usages musi-caux, ils désignent tous les idiophones lithiques pro-pres à émettre des harmoniques avec peu ou beau-coup de résonance. La dimension musicale de ces pierres est évidem-ment la plus spectaculaire à cause de ses effets recherchés. Mais il existe aussi une dimension technique dont on oublie souvent qu'elle peut renseigner sur les principes qualitatifs des roches au moment de leur extraction en carrière ou au cours de leurs manipulations. Les Préhistoriques ne s'y sont pas trompés et ont effectué des tests d'une grande simplicité en carrière pour assurer la mise en oeuvre de leurs tra-vaux ; nous verrons comment ils s'y sont pris pour anticiper sur d'éventuelles déconvenues au cours de leurs travaux, notamment sur les mégalithes. Lithoacoustique qualitative des roches Il faut rappeler que les roches brutes portent toujours en elles des imperfections naturelles (fissures, cliva-ges, fractions érodées…) qui les fragilisent lorsque soumises à des tractions, à des compressions, à des torsions ou des flexions relatives. Les anciens carriers ont inventé des tests sonores afin d'évaluer le plus rapidement et le plus facilement possible, les principaux indicateurs de performance ponctuels ou plus généraux de leurs roches brutes. Ces tests d'optimisation anticipent en préalable les risques éventuels de casse liés à la fabrication, la sculpture et aux transports ; sachant qu'évidemment les sollicitations mécaniques ne doivent pas être exagérées pour ne pas dépasser la limite des seuils de rupture. Si les carriers estiment que le bloc est impropre à toute manipulation, il est définitivement rejeté. En revanche, si des points de fragilisation ponctuels sont repérés, ils sont éliminés en extrayant les parties de mauvaise qualité et pour ne conserver que la partie utile, à défaut d'en avoir suffisamment. Pour jauger le comportement en fatigue des litho-phones découpés en carrière, il faut les déposer sur une paire de « coussinets » durs (pointes d'écaille de pierre posées sur champ), ou plus souples (tissus végétal, cuir…), qui créent des milieux anisotropiques (élévation libérant du sol les roches). Ils ont été placés en deux points sous les lithophones, près de leurs bordures les plus longues. À chaque percussion directe ponctuelle, l'effet utile fournit un résultat très court mais suffisant pour caractériser le caractère qualitatif de la cohérence de la masse minérale avant sa mise en oeuvre : une sorte de « bon pour le service ». Les frappes directes avec une masselotte en bois, en corne de cervidé ou en pierre, transmettent des ondes transversales qui libè-rent aussitôt des harmoniques avec beaucoup, peu, ou pas de résonance. Ce test lithoacoustique qualitatif nous le classerons par ordre décroissant de niveau 1 à 3 (TL1 : son très clair avec peu à beaucoup de résonance ; TL2 : son moyen avec très peu ou sans résonance ; TL3 : son étouffé sans aucune résonance), ce qui correspond aux fameux « pif, paf, pouf » des carriers parisiens travaillant le grès. Ce test litho-acoustique qualitatif permet d'évaluer aussi à l'oreille la bonne tenue de l'ensemble de la masse lithique

« Le Château » de la collection Roger Caillois, illusion et réalité minéralogique

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Analyses lithoacoustiques de concrétions stalactitiques en milieux endokarstiques et périkarstiques à Java Est et en Dordogne

Lithoacoustic analysis of stalactitic concretions in endokarstic and perikarstic environments in East Java (Indonesia) and Dordogne (France). This paleomusicologist research is focalised on stalactites idiophonic instruments found in caves and shelters. The discovering of isophonic lines then isophonic plans on stalactites and stalagmites can prove now if this natural lithic material is really a musical instrument material or not.Gonthier Erik, Gonthier Ida, Zivkovic Anera. Analyses lithoacoustiques de concrétions stalactitiques en milieux endokarstiques et périkarstiques à Java Est et en Dordogne. In: Annales d'Université "Valahia" Târgovişte. Section d'Archéologie et d'Histoire, Tome 12, Numéro 1, 2010. pp. 155-173

« Le Château » de la collection Roger Caillois, illusion et réalité minéralogique

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Introduction – from type theory and homotopy theory to univalent foundations

We give an overview of the main ideas involved in the development of homotopy type theory and the univalent foundations of Mathematics programme. This serves as a background for the research papers published in the special issue