Como o nu apareceu na pintura

Como o nu apareceu na pintur

Lo trivial y su representación

«Trivial» se dice de todo aquello que ha llegado a ser banal por el hecho de la repetición y de la costumbre. En un segundo sentido, la trivialidad se define socialmente e incluso políticamente: es aquello considerado vulgar, es decir, característico de las clases «bajas» de la sociedad. En el siglo XVII en España y en Italia concretamente, después en el XIX, la historia del arte es vivificada por la inclusión de elementos triviales en unas obras que los ennoblecen. La trivialidad extrae entonces su fuerza provocadora de un efecto de contraste con aquello que es tenido por «alto». ¿Qué ocurre cuando las clases más «altas», económicamente, socialmente, dan ellas mismas el ejemplo de la trivialidad hasta convertirla en omnipresente y casi inadvertida?«Trivial» qualifies everything that has become banal owing to repetition and habit. In a second sense, triviality is socially and even politically defined: it is what is considered vulgar, that is to say typical of the «low» social classes. In the XVIIth century, in Spain and Italy to be precise, and later in the XIXth century, Art History is refreshed by including trivial elements in works that dignify them. Triviality, then, extracts its provocative strength from a contrast effect with what is taken for «high». What happens when the economically and socially highest classes make themselves the example of the triviality until they make it omnipresent and unnoticed

Un type de discours et sa production/diffusion

Autour du problème de la diffusion de la monographie et de l’interaction avec la recherche et l’écriture, le deuxième débat a réuni producteurs (directeurs de collection, éditeurs, responsables d’administrations culturelles), médiateurs (di- recteur de services culturels), des personnes qui sont souvent aussi elles-mêmes des chercheurs et des auteurs… Isabelle Balsamo (conservateur général du patrimoine, Direction de l’Architecture et du Patrimoine) modérait une table ronde avec Geneviève Bresc-Bautier (conservateur général du patrimoine au Département des sculptures du Musée du Louvre), Jean-François Barielle (directeur des éditions Hazan), Christian Besson (professeur d’histoire de l’art à la Haute école d’art et de design de Genève) et Jean Galard (philosophe, ancien responsable du service culturel du Musée du Louvre) et Rodolphe Rapetti (conservateur général du patrimoine, adjoint au Directeur des musées de France).Perspective publie un résumé de ce débat

Le Louvre, les formations à la fonction accueil

Galard Jean. Le Louvre, les formations à la fonction accueil. In: Publics et Musées, n°4, 1994. pp. 101-103

Descartes e os Países Baixos

O que teria fascinado Descartes no modo de vida dos holandeses? Assim como Hegel se interrogou sobre o sentido da "simplicidade" da pintura do século XVII, Descartes parece ter encontrado na simplicidade do cotidiano dos holandeses um triunfo da liberdade e uma vitória das leis simples que regem o universo, uma pira mecânica que anuncia a prosa do mundo e caracteriza os tempos modernos

Tra concorrenza e complementarita : agricoltura - turismo in costa Smeralda

International audienc

Un jour Derrida

On a souvent décrit l'accès à la philosophie comme une naissance : certaines pensées nous donnent littéralement le jour. Donnons-nous un jour avec Jacques Derrida. Non pour commémorer sa mort, mais pour nous demander quelle sorte de jour sa pensée ou ses mots aigus, raffinés nous apportent aujourd'hui. De même qu'il y a plus d'une langue - une définition parmi d'autres de la déconstruction -, on compte plus d'un soleil, et la lumière que les philosophes ont imprudemment baptisée naturelle se ..

La monographie d’artiste

Comment la monographie d’artiste, genre fondateur de l’histoire de l’art, a-t-elle su s’adapter à l’éclatement du concept d’œuvre et à la crise de la notion d’auteur ? Des débats sur l’actualité et l’adaptation du genre, des livres de poche aux grandes expositions ; des synthèses sur l’écriture monographique, de l’art grec à l’architecture du xxe siècle ; des points de vue comparatistes sur des monographies de peintres, de compositeurs, de cinéastes… Tabula Gratulatori Alain Aubry (Club français du livre), Marc Blondeau et Étienne Bréton (Blondeau et associés), Maurizio Canesso (Galerie Canesso), Michel Descours (Librairie Michel Descours), Bertrand Gauthier et Bertrand Talabardon, Nicolas Joly (Sothedy's), Fabrizio Lemme, Hubert Prouté (Galerie Hubert Prouté), Giovanni Sarti (Galerie G. Sarti), Éric Turquin (Éric Turquin S.A.) et Marco Voen

Museus e seus arquivos: em busca de fontes para estudar os públicos Museums and their archives: in search of sources for researching audiences

Aborda a relevância dos arquivos históricos dos museus como fontes documentais para o desenvolvimento de estudos sobre os públicos. Analisa o processo de construção do conhecimento sobre a relação dos museus com os seus diversos visitantes e usuários, contextualizando o surgimento dos públicos como categoria de entendimento e objeto de estudo nas ciências sociais. Apresenta, como importante subsídio para as pesquisas nesta temática, o Guia de fontes primárias: o Museu Nacional - seu público no século XIX e no início do XX, elaborado por Luciana Sepúlveda Köptcke e Marcelle Pereira. O guia de fontes consiste em ferramenta de orientação capaz de expandir o significado dos fundos documentais, revelando a natureza e o grau de importância atribuídos aos diferentes públicos pela instituição.<br>The article explores to what extent historical archives at museums may serve as documental sources in developing audience research. It analyzes the process by which we construct our knowledge of the relation between museums and their different visitors and also contextualizes the emergence of 'audience' as a category and object of study by the social sciences. The article presents Luciana Sepúlveda Köptcke and Marcelle Pereira's Guia de fontes primárias: o Museu Nacional - seu público no século XIX e no início do XX (Guide of primary sources: the National Museum - its audience in the nineteenth and early twentieth centuries), a valuable research tool that can enhance the significance of documental fonds and reveal the nature and import assigned to different audiences by these institutions