Le vitrail dans la demeure des origines à nos jours. Vitrer et orner la fenêtre. Actes du XXVIIIe colloque international du Corpus Vitrearum

(fig. 1) Figure 1 Le vitrail dans la demeure des origines à nos jours. Vitrer et orner la fenêtre. Actes du XXVIIIe colloque international du Corpus Vitrearum, couverture. Repro. Laurence de Finance. © Laurence de Finance. Dans l’esprit de tous, le vitrail est un art monumental lié principalement à l’architecture religieuse. L’organisme international du Corpus Vitrearum medii aevi, fondé en 1952, a d’ailleurs contribué à entretenir cette idée, ses travaux privilégiant les vitraux religieux d..

Les objets mobiliers des XIXe et XXe siècles : les sources

L’étude scientifique de tout objet ne peut se concevoir sans une recherche dans les sources documentaires. Qu’il s’agisse d’archives publiques ou privées, de legs faits à des musées ou autres institutions patrimoniales, la quête de renseignements est une nécessité pour suivre l’objet étudié depuis sa création jusqu’à son étude faite in Situ. De nos jours, de nombreuses ressources sont mises en ligne, notamment sur le site du ministère de la culture et de la communication ; accessibles à tous, elles rendent plus aisées la localisation des sources et la consultation de leur contenu. A titre d’exemple, afin de faciliter l’étude du mobilier religieux du XIXe siècle, dont la production est alors en pleine expansion, des pages illustrées de plusieurs catalogues de fabricants sont aujourd’hui consultables en ligne.The scientific study of any object requires research in documentary sources. Whether these are private or public archives, legacies left to museums or other heritage institutions, the search for information is a necessity for understanding the life of the object, from its creation to its study in situ. Today, many types of documentary source are available on line, in particular on the website of the French Ministry of Culture. These sources are available to all and easy to consult. The example presented here, concerning the study of religious furnishings of the 19th and 20th centuries, the production of which increased considerably during these centuries, are the pages taken from the catalogues of several manufacturers of these church furnishings, today accessible on line

La peinture murale : héritage et renouveau

Ce numéro entièrement consacré à la peinture murale en France regroupe les communications des deux Journées d’études organisées par le musée des Monuments français, les 25 et 26 octobre 2011 à la Cité de l’architecture et du patrimoine et des articles témoignant des recherches en cours sur les peintures murales des XIXe et XXe siècles. Au cours des journées d’études d’octobre 2011 sont intervenus différents corps de métiers, architectes, restaurateurs, ingénieurs du Laboratoire de recherche ..

La collaboration entre Maurice Denis et Henri Carot à la lumière de la restauration des verrières du Vésinet (Yvelines)

La réalisation d’une verrière nécessite la réunion de plusieurs compétences dont celles d’un cartonnier et d’un peintre verrier. La restauration des verrières des chapelles et du déambulatoire de l’église Sainte-Marguerite du Vésinet (Yvelines) a permis d’étudier le travail réalisé en étroite collaboration entre le peintre Maurice Denis et le peintre verrier Henri Carot. De nombreux documents préparatoires, découverts à l’occasion de cette restauration, ont été étudiés et comparés : projets, dessins, esquisses, et deux séries de cartons à échelle d’exécution. Leur analyse comparative permet de suivre pas à pas l’évolution de la création, du projet initial à la réalisation de l’ensemble vitré.The realisation of a stained-glass window requires the association of several skills including those of the designer (the ‘cartonnier’ or cartoon painter) and the painter on glass. The restoration of the stained-glass windows of the chapels and ambulatory of the Sainte-Marguerite church at Le Vesinet (Yvelines) allowed for a study of the close collaboration between the painter Maurice Denis and the glass painter Henri Carot. Many documents were brought to light during the restoration project and have been studied: projects, drawings, sketches and two series of full-scale design cartoons. The comparative analysis of these documents allows the creation of the stained-glass to be followed step by step, from the initial project to the final realisation

L’inventaire des objets mobiliers religieux des XIXe et XXe siècles : méthodologie

The religious furnishings and artefacts of the 19th century are studied in France in course of the topographical inquiries carried out by the general inventory services in the regions. Selection criteria established in the 1990s provide guidelines for the research teams as to what was worth selecting for documentation as unique objects, possibly worthy of statutory protection, and what could be simply documented using core data (fiche minimum). But the same criteria are not necessarily applicable to the religious furnishings and artefacts of the 20th century, and after 1920 in particular. New notions to do with the fragility of the material with which the work is made, making the objects ephemeral, the creation of the object and its particular aesthetics are perhaps to be taken into account where the religious objects of the second half of the 20th century are concerned. The documentary notices included in the Palissy database should also be capable of reflecting the impact of the Vatican II Council and the novelties of the 1960s and 1970s

La datation des objets : quelques exemples concrets

The act of dating an object implies the restitution of the period in which it was created. It is an act which can give the object a status as a marker for dating other objects with similar stylistic characteristics. So dating is an important process, which requires great attention and numerous verifications. The authenticity of a chronogram, of a hallmark, must be verified as must be the homogeneity if the object. Noting the marks of workshops, signatures or other identification markers can lead to approximate dating for lack of a precise year. Iconographical elements and technical features can also help date an object, but archival sources (commissions, bills), when they survive, are surer tools for dating. Stylistic comparisons are to be used with prudence, only allowing for a chronological period whilst awaiting further details. The Ministry of Culture and Communication puts on the web some catalogues of dated objects which are designed to allow for approximate dating of objects of similar style

Les objets mobiliers des XIXe et XXe siècles : les sources

The scientific study of any object requires research in documentary sources. Whether these are private or public archives, legacies left to museums or other heritage institutions, the search for information is a necessity for understanding the life of the object, from its creation to its study in situ. Today, many types of documentary source are available on line, in particular on the website of the French Ministry of Culture. These sources are available to all and easy to consult. The example presented here, concerning the study of religious furnishings of the 19th and 20th centuries, the production of which increased considerably during these centuries, are the pages taken from the catalogues of several manufacturers of these church furnishings, today accessible on line

Chronologie de la renaissance du vitrail à Paris au XIXe siècle : L’exemple de l’église Saint-Laurent

L’église Saint-Laurent, à Paris, offre un bon examen de la renaissance du vitrail au XIXe siècle. Trois commandes passées successivement entre 1846 et 1888 à des artistes de renom témoignent de l’évolution de cet art depuis les premières recherches vers 1820 jusqu’à la parfaite maîtrise d’une technique, perdue au siècle précédent faute de commande. L’iconographie de ces trois séries de verrières, dont l’évolution stylistique est à mettre en parallèle avec les autres arts, reflètent les différentes dévotions d’une société liée aux pratiques gallicanes avant de rallier le courant ultramontain. Enfin, des différences au niveau des signatures témoignent de l’évolution de la perception du métier de peintre verrier par leurs contemporains.<br>The Saint-Laurent church in Paris is a good example of how stained glass witnessed a renaissance during the nineteenth century. Three commissions signed between 1846 and 1888 with stained glass artists of renown bear witness to the evolution of this art from early researches in the 1820s to complete technical mastery, lost during the preceding century for lack of commands. The iconography of the three series of stained glass windows, which is to be compared with the evolution in other arts, reflects the different devotional features of a society linked to Gallican practices before going over to more ultramontain tendencies. Differences in the importance accorded to the signature of the artist also gives an indication of how the status of the stained glass artist was perceived by their contemporaries

La création de la collection de peintures murales du musée des Monuments français

Les quelques 350 peintures murales du musée ont été réalisées pour la majorité d’entre elles de 1937 à 1976 par une trentaine de peintres fresquistes sélectionnés avec circonspection par Paul Deschamps, afin que les œuvres reproduites correspondent le plus fidèlement possible à l’original. La spécificité de la collection réside dans le parti-pris de reproduire les œuvres à l’échelle 1 et en volume pour les ensembles suffisamment bien conservés : la voûte de Saint-Savin-sur-Gartempe (Vienne), ..