Les équivoques de la mémoire dans l’avant-dernier chapitre de L’Éducation sentimentale de Gustave Flaubert : mémoire salvatrice ou mémoire trompeuse ?

On sait que l’Éducation sentimentale (de 1869) offre la particularité de comporter, en quelque sorte, deux fins superposées : le sixième chapitre de la troisième partie, qui pourrait clore harmonieusement un ensemble tripartite, (un roman en trois parties comprenant chacune six chapitres) : autrement dit, le récit de la dernière visite de Mme Arnoux à Frédéric Moreau et les adieux des deux héros ; un septième et dernier chapitre, conçu, à l’origine, comme un épilogue, et ..

Ruptures et continuité dans l’œuvre de Guillaume Apollinaire

On tentera, ici, de faire apparaître, dans l’œuvre poétique d’Apollinaire, diverses formes de « rupture », esthétique (la tentation de l’avant-gardisme), formelle, temporelle, voire amoureuse, et de révéler, entre elles, des interférences ; mais l’œuvre affirme aussi un sens de la continuité qui se manifeste également dans divers registres : fidélité à des traditions culturelles, à des mythes fondateurs ; respect de certaines formes poétiques consacrées ; cohérence thématique, continuité mélo..

Inhumains, trop humains ? Les monstres dans Les Ravagés d’Henri Michaux

L’œuvre multiforme, hybride – et, en ce sens, monstrueuse – de Michaux, où se mêlent ou se heurtent la terreur et l’humour, l’empathie et la distance, le quotidien et les prodiges, la prose la plus exacte et la poésie la plus libre, fait partout surgir le monstrueux : dans les premiers recueils poétiques (La Nuit remue, Mes Propriétés), dans les récits de voyages imaginaires (Ailleurs), dans les relations d’épreuves vécues – maladie (« Au lit »), expérimentation de la drogue (Misérable Miracl..

Henri Michaux : textes et images

Les ébauches de réflexion qui vont suivre peuvent-elles trouver leur place dans une enquête sur les “écritures non linéaires” ? Chez Michaux écrivain la linéarité — au moins externe et visuelle — des textes est généralement respectée. Son œuvre n’offre ni l’équivalent des calligrammes d’Apollinaire ni même des jeux savants — à la fois spatiaux et typographiques — auxquels s’est adonné Mallarmé... Encore que certains poèmes — surtout, à partir de 1956, les textes “mescaliniens” — marquent bien..

Michaux : “Le Grand Secret”

Pas de poète plus discret, sans doute, voire plus secret, dans sa vie comme dans ses textes, qu’Henri Michaux. Poète secret, il est aussi poète du secret. Peu à peu considéré comme un poète majeur, Michaux s’est, on le sait, dérobé aux honneurs et à la publicité : Il a d’abord hésité à écrire, puis à publier ses textes ; il a fui les interviews et les photographes. Allen Ginsberg raconte, à cet égard, une anecdote révélatrice. Un jour qu’il se trouvait avec Michaux rue Saint-Jacques, une jeun..

Flaubert et le comble de l'art. Nouvelles recherches sur « Bouvard et Pécuchet » de Flaubert

Feyler Patrick. Flaubert et le comble de l'art. Nouvelles recherches sur « Bouvard et Pécuchet » de Flaubert. In: Romantisme, 1981, n°34. Fabre, Fourier, Flaubert. pp. 115-121

Aragon, Le Paysan de Paris : ville réelle, ville rêvée

On sait que la publication du Paysan de Paris qui parut d’abord en feuilleton dans la Revue européenne entre 1924 et 1926 et la lecture qu’en fit l’auteur devant ses amis surréalistes ont suscité chez eux bien des réserves ou des inquiétudes. Aragon y exalte bien, comme ses compagnons d’alors, l’Imagination ; il prête à cette faculté allégorisée un étourdissant « Discours » et proclame la naissance d’un nouveau vice, le Surréalisme, qui se manifeste dans « l’emploi déréglé et passionnel du st..

Bouvard et Pécuchet jardiniers

Des rêves de jardinage à la campagne hantent, au cours du XIXe siècle, les couches modestes des populations urbaines, en des temps où les capitales deviennent surpeuplées, où l’industrie commence à encrasser le ciel, à déparer les paysages naturels. De ces rêves témoigne l’étrange récit que Flaubert élabore à partir de 1872 et que sa mort, en mai 1880, va laisser inachevé, Bouvard et Pécuchet, histoire, comme on sait, de deux commis de bureau parisiens, qui se retirent à la campagne où ils ex..