Margaret Scott, Fashion in the Middle Age

De mai à août 2011, au J. Paul Getty Museum de Los Angeles, s’est tenue une exposition consacrée au vêtement médiéval, intitulée Fashion in the Middle Ages. L’ouvrage éponyme qui accompagnait cet événement, publié pour la première fois en 2011, a été réédité en 2018. L’historienne de l’art Margaret Scott, s’est intéressée depuis les années 1980 à la mode médiévale à travers les sources iconographiques dans un premier livre (Margaret Scott, The History of Dress Series: Late Gothic Europe, 140..

Ornementations métalliques du vêtement médiéval : deux sources inédites concernant les ceintures

Gauffre Fayolle Nadège. Ornementations métalliques du vêtement médiéval : deux sources inédites concernant les ceintures. In: Bulletin Monumental, tome 171, n°2, année 2013. pp. 166-167

Autour de la couleur du vêtement à la cour de Savoie, à la fin du règne d’Amédée VI

The records of medieval accounts in Savoy are very explicit about the clothes made for the members of the Count’s house. Between 1378 and 1383, under Amédée the 6*, the study of colour underlines the links between the staff and the different people in power, without any hierarchy attached to the colour of the material. However, its quality and geographical origin clearly reveal the different strata of the court society.Gauffre Nadège. Autour de la couleur du vêtement à la cour de Savoie, à la fin du règne d’Amédée VI. In: Histoire de l'art, N°48, 2001. Parure, costume et vêtement. pp. 29-37

Bernard Andenmatten, Agostîno Paravicini Bagliani et Eva Pibiri (dir.) Pierre II de Savoie. « Le petit Charlemagne » † 1298

Gauffre Nadège. Bernard Andenmatten, Agostîno Paravicini Bagliani et Eva Pibiri (dir.) Pierre II de Savoie. « Le petit Charlemagne » † 1298. In: Annales. Histoire, Sciences Sociales. 57ᵉ année, N. 5, 2002. pp. 1216-1218

Nommer et décrire les soieries façonnées. Apports et limites d’une comptabilité princière

Étudier les textiles, quel que soit l’axe envisagé, c’est avant tout, savoir identifier, nommer et décrire les étoffes. Au cours du XXe siècle, trois grands centres de recherche ont élaboré des vocabulaires techniques. Beaucoup de textiles médiévaux ne peuvent toutefois pas être étudiés directement avec ces grilles de lecture, trop contemporaines. Il est donc important de recourir aux sources médiévales pour réinterroger le vocabulaire et affiner les définitions techniques. Les comptabilités des princes savoyards aux XIVe et XVe siècles, qui enregistrent les dépenses somptuaires, sont de précieux témoignages des usages lexicographiques, de la diffusion des différentes soies et des goûts des femmes et des hommes de la société du temps.To Study Textiles, whatever the context, is above all to know how to identify, name and describe the materials. During the 20th Century, three major research centers developed technical vocabularies. However, many medieval textiles cannot be studied directly with these reading grids, which are too contemporary. It is therefore important to use medieval sources to re-examine the vocabulary and to refine technical definitions. The accounts of the Savoyards princes in the 14th and 15th Centuries, which record sumptuary expenses, are precious testimonies of lexicographical usage, the diffusion of the different silks and the tastes of the men and women of the society of the time

Historicité du textile dans les films sur le Moyen Âge

Depuis ses origines, le cinéma s’intéresse au Moyen Âge. Dans son effort de reconstitution, aux côtés des décors et des scènes obligées, le textile joue un rôle important. Or, la quête d’historicité par la vêture s’avère aléatoire, d’abord en raison de la lente émergence de la profession de costumier, puis à cause du caractère lacunaire des sources disponibles obligeant le technicien à composer. L’influence de la mode contemporaine est également un obstacle, d’autant que le public attend que les vêtements dans un film sur le Moyen Âge évoquent à la fois présent et passé. La collaboration, bien que plus fréquente entre le monde du cinéma et les historiens, n’empêche pas une historicité plastique.From its earliest days the cinema has always taken an interest in the Middle Ages and, alongside sets and scenes, textiles play an important part in its efforts to reconstruct the past. The quest for historicity through dress has had its ups and downs, firstly because the profession of costume designer was slow to develop and then because the sources available to draw on were incomplete. The influence of contemporary fashion is always another obstacle, since the public expect clothing in a film on the Middle Ages to reflect both past and present. Although collaboration is more frequent between the film world and historians, it does not rule out visual historicity

Textiles

Ce numéro de Perspective, conçu en partenariat avec le Mobilier national et les Manufactures des Gobelins, de Beauvais et de la Savonnerie, est consacré aux textiles à différentes époques et en différents lieux de production et d’usage, comme à la notion de textilité : les avatars conceptuels, métaphoriques et matériels de l’ornement, du tissage ou encore de l’étoffe. Les articles offrent un éclairage sur les recherches récentes en archéologie, sur les textiles islamiques médiévaux, et en ce qui concerne l’architecture des XIXe et XXe siècles et le renouveau de la tapisserie à la même époque. Une Tribune, un Entretien et des débats sur la place du musée dans l’histoire du textile, la circulation des motifs et des savoir-faire à l’époque moderne ou encore la dimension textile de l’art conceptuel dans les années 1970, complètent ce numéro en phase avec le dynamisme et l’éclectisme de la recherche dans ce domaine si stimulant. Des notes plus brèves font état de recherches singulières sur les voiles ou les drapés… et, plus généralement, sur les textiles du Moyen Âge, les vêtements en Chine et au Pérou, ou encore les estampes habillées des XVIIe et XVIIIe siècles européens. Ce numéro est en vente sur le site du Comptoir des presses d'universités. Comité de rédaction du volume Marc Bayard, Marion Boudon-Machuel, Catherine Breniquet, Pascale Charron, Rossella Froissart, Charlotte Guichard, Rémi Labrusse, Philippe Malgouyres, Sara Martinetti, Nicole Pellegrin, Katie Scott, Philippe Sénéchal, Merel van Tilburg, Tristan Weddige